أبناء الصعيد فن ابداع اصالة

هل تريد التفاعل مع هذه المساهمة؟ كل ما عليك هو إنشاء حساب جديد ببضع خطوات أو تسجيل الدخول للمتابعة.

كل ما يهم اهل الصعيد من معلومات و ابداع


+9
عبدالله ستار
tammam
الامير المنسى
elgendiart
على جمال
عماد رفاعي
رواش عمده الطوايل
المدير
المستشار
13 مشترك

    الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الإثنين 8 فبراير - 13:09:51

    الاسم / عبد المجيد فرغلى محمد رفاعى الشهير / عبد المجيد فرغلى محمد النخيلى تاريخ الميلاد : 14/1/1932م
    المؤهلات العلمية : كفاءة التعليم عام 1952 – دبلوم بعثة راقى عام 1961 – ليسانس الحقوق عام 1977.
    - عميد نادى أدب ثقافة صدفا التابعة لمديرية الثقافة بأسيوط من عام 1980 للآن.
    - عمل مفتش تحقيقات بالتربية والتعليم من عام 1978 حتى عام 1992.
    - تم تكريمه عميد نادى أدب ثقافة صدفا من عام 1980 حتى الآن.
    - تم تكريمه فى مؤتمر ذكرى الشاعر / محمود حسن إسماعيل . وحصل على شهادة تقدير عام 1996 وميدالية برونزية… بأسيوط.
    - تم تكريمه بجامعة أسيوط كلية الحقوق وحصل على درع الكلية.
    - كرم فى مؤتمر المنيا فى مدرج كلية الآداب فى 16 أبريل عام 2001م ضمن خمسة أدباء فى محافظتى المنيا وأسيوط وكان يحضر المؤتمر
    السيد / محافظ المنيا والأستاذ / محمد غنيم والاستاذ / السيد عيد . وقدم له درع المحافظة – وذلك لإسهامه فى إثراء الحركة الشعرية فى أسيوط والمنيا- عارض كبار شعراء اللغة العربية الفصحى.
    - توفى فى يوم الخميس الموافق 3/12/2009 ودفن بقريته مسقط رأسه.

    ثانيا : مؤلفاته الشعرية

    (1) يقظة من رقاد .. عام 1955 مودع برقم 10941 / 2006.
    (2) العملاق الثائر ..عام 1959 مودع برقم 13396 / 2006 وهو من شعر الوطنية الذى أرخ فيه مع مجموعة أخرى من دوواينه لقضايا الأمة العربية وقد كان شعرة الوطنى موضوع رسالة ماجستير للدكتور / عبد ا لهادى يونس صالح الذى كانت رسالة الماجستير الخاصة به عن شعراء الوطنية بأسيوط بجامعة أسيوط – كلية التربية.
    (3) ديوان أشواق .. فى يونية عام 2000م مودع برقم 10705 /2006.
    (4) ملحمه الخليل إبراهيم .. فى أربعة عشر جزء.. كمسرحيات شعرية منفصله متصله منذ الخلق وحتى الرسالة المحمدية مرورا بالرسالات السماوية .. باللغة العربية الفصحى.. بيانها كالآتى :-
    الجزء الأول : ميلاده ونشأته مودع برقم 10942 / 2006
    الجزء الثانى : صراع بين الحق والباطل مودع برقم 14632 / 2006.
    الجزء الثالث : هاجر أم العرب مودع برقم 14633 / 2006.
    الجزء الرابع : أبناء إسماعيل مودع برقم 14634/2006.
    الجزء الخامس : يوسف الصديق مودع برقم 14635/2006
    الجزء السادس : داود وسليمان بن أبناء بنى إسرائيل مودع برقم 14636 / 2006
    الجزء السابع : العرب بين الفرس والروم من ذريه إبراهيم مودع برقم
    14637 /2006.
    الجزء الثامن : العدنانيون من ذرية إبراهيم مودع برقم 14638/2006.
    الجزء التاسع : رسالة السيد المسيح مودع برقم 14639/2006.
    الجزء العاشر : حياة سيدنا محمد من مولده إلى بعثته مودع برقم 14640/2006
    الجزء الحادى عشر : حياة سيدنا محمد قبيل مبعثه نبينا مودع برقم
    14641 / 2006 … إلخ الأجزاء الأربعة عشر التى تحت الطباعة وهى :-
    الجزء الثانى عشر : خديجة بنت خويلد وبناء الكعبة.
    الجزء الثالث عشر : زواج سيدنا محمد من خديجة .
    الجزء الرابع عشر : محمد رسول الله.
    (5) ملحمه السيرة الهلالية .. مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى فى عدة أجزاء ادع منها:
    الجزء الأول : برقم 10943 /2006 ( ميلاد الفارس )
    الجزء الثانى والثالث : ” بين عزيزة ويونس ” و ” التغريبه التونسية ” المودع برقم 16802 فى 26/8/2008 .
    الجزء الرابع والخامس : ” تغريبة بنى هلال الكبرى ” و ” قصة تيمور لينك ” والمودع برقم 16803 فى 26/8/2008 .
    الجزء السادس والسابع : ” معارك وإنتصارات ” و ” غزال فى قصر البردويل ” والمودع برقم 16804 فى 26/8/2008 .
    الجزء الثامن : (حب فى قصر سعدى) والمودع برقم13381 فى 22/6/2009 .
    الجزء التاسع الأخير : ( شمس تشرق ) والمودع برقم 13382/2009
    والتى تطرق لها الدكتور / عبد الوهاب أمين محمد .. أستاذ قسم اللغة العربية والفلكلور الشعبى والسير بكلية التربية بجامعة أسيوط – والى أصبح الآن أستاذ قسم اللغة العربية بكلية التربية جامعة سوهاج فكانت فى جزء منها ضمن كتابة المقرر على طلبه الكلية.
    (6) ديوان عودة إلى الله .. مودع برقم 10940/2006.
    (7) ديوان مسافر فى بحر عينين.. مودع برقم 10946/2006
    (8) مسرحية شعرية نداء من القدس باللغة العربية الفصحى مودع برقم
    10945/2006 وهى من ضمن شعرة السياسى الذى كان موضوع رسالة ماجستير بجامعة الأزهر بأسيوط للباحث / حمادة عبد الصبور فهمى. .
    (9) مسرحية شعرية رابعة العدوية.. مودعة برقم 10944/2006.
    (10) القصائد العذرية فى المعارضات الشعرية .. مودع برقم 8899/2006 عارض فيها أمرئ القيس والمتنبى وأبن الرومى وأبن الفارض والأمام البوصيرى وأحمد شوقى ومحمود حسن إسماعيل … وشعرة فى المعارضات موضوع رسالة ماجستير بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط للباحث / عبد الكريم عياد محمد على من الفيمان – أسيوط وهذه المؤلفات مودعة بدار الكتب والوثائق المصرية تم إيداعها جميعا فى عام 2006.
    (11) المطارحات الشعرية بين التراث والمعاصرة بينه وبين أبى نواس ..
    فى ثلاث أجزاء ( حورية على الأرض – رضاب ثغر – رحيق زهر ) وهى موضوع رسالة الماجستير للباحثة / مرفت عبد الواحد فرغلى – بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط المودع برقم 21379 فى 2/11/2006.
    (12) ديوان على برج الخيال … المودع برقم 3592/2007 فى 30/1/2007
    (13) ديوان درة فى اللهيب … المودع برقم 3593/2007 فى 30/1/2007
    (14)ديوان العروبة وعودة فلسطين مسرحية شعرية والمودعة برقم 3594/2007فى 30/1/2007 باللغة العربية الفصحى .
    (15) شروق الأندلس – مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى المودعة برقم 5655/2007 بتاريخ 12/3/2007 .
    (16) ديوان محمد الدرة رمز الفدى المودع برقم 5652/2007 ترقيم دولى 9-4487-17-977 فى 29/4/2007
    (17) ديوان عاشقة القمر المودع برقم 5653/2007 ترقيم دولى 7-4488-17-977 فى 29/4/2007
    (18) ديوان رسائل الأشواق المودع برقم 5654/2007 ترقيم دولى 9-4490-17-977 فى 29/4/2007
    (19) ديوان من وحى الطبيعة المودع برقم5645 /2008 فى 5/3/2008
    (20)ديوان عبير الذكريات المودع برقم 5646/2008 فى 5/3/2008
    (21) ديوان فى رحاب الرضوان المودع برقم 5647/2008 فى 5/3/2008
    (22) ديوان أكتوبر رمز العبور المودع برقم 5648/2008 فى 5/3/2008
    (23) ديوان من أبطال الأسلام الخالدين خلفاء وقادة ملاحم شعرية والمودع برقم 5649/2008فى 5/3/2008

    ثالثا : نشرت له أعمالا شعرية فى بعض المجلات العربية والمصرية

    1 – نشرت لـه قصيدة بعنوان ” جريمة العصر ” فى العدد 121 الصادر فى أكتوبر عام 1987م – 1408هـ بالمجلة العربية بالسعودية ص 28 ، 29 من المجلة.
    2- نشرت له قصيدة بعنوان ” عودة إلى الله ” ص 57 من المجلة العربية الصادرة فى نيسان ( أبريل ) عام 1989م – 1409 هـ ص 57 من المجلة.
    3- نشرت له قصيدة فى مجلة الأزهر كلية اللغات والترجمة بعنوان ” كتاب مقمر ” بالعدد الأول أبريل 2002م فى نشرة أسرة أصدقاء اللغة الأردية ص 168 إلى 170.
    4- نشرت له قصيدة بعنوان ” قلب من ذهب ” فى مجلة أخبار أسيوط فى يناير 2002م.

    5- نشرت له قصيدة بعنوان ” سارقة الألم ” ص46 من مجلة فضاء واسع للبوح على مستوى الجمهورية مجلة الشعر إبداعات أسيوط.
    6- نشرت له قصيدة فى مجلة أخبار الأدب القاهرية فى العدد (52) الصادر فى 10 يوليه 1994م بعنوان ” لعلك تدرى من أنت ؟ ” ص19 من المجلة.
    7- نشرت له قصيدتان فى مجلة واحة الإبداع العدد الأول الصادر 2001 إحداهما بعنوان ” هذا هو الجبل ” وثانيتهما بعنوان ” قلب من ذهب ” من ص 17 إلى ص 21.
    8- قدمه الدكتور اللبيبى / محمد حامد الحضرى . فى مجلته السنوية
    ” الحضريات ” التى يودعها سنويا بدار الكتب والوثائق المصرية بأعدادها من عام 2000 حتى 2006 فى عشرة من دواوينه الشعرية.
    9- نشرت له قصيدة فى مجلة المعلم بالجماهيرية العربية الليبية بعنوان
    ” حامل المصباح ” العدد الرابع السنة الثانية عام 1977م ص 70 إلى 71 من المجلة.

    رابعا : عارض كبار الشعراء العربية

    فى قصائدهم وفى دواوين كاملة لأبى نواس – لأبى تمام – للمتنبى – لابن الرومى وعارض الإمام البوصيرى فى همزيته وفى ميميته – وعارض أمير الشعراء شوقى فى العديد من قصائده نهج البردة – ولد الهدى – سلو قبلى . علاوة على أكثر من ثلاثين ديوانا مخطوطة ومعده للطبع – وكل ما كتبه باللغة العربية الفصحى.
    وقبل الختام : هذا حديثى عن والدى .. الذى إن تكلم نطق شعرا وإن جاء ذكره فى مجالس الشعر لقب بشيخ شعراء اللغة العربية الفصحى ومن ثم وجب الحديث عن أبيات من أشعارة التى وردت فى قصائد ضمن دواوينه الشعرية التى تربو على المائة وعشرون ديونا ..
    - فهو القائل فى المعلم :
    حييت فيك كفاحك المبـذولا وعرفت منه بلاءك المجهـولا
    خلى المعلم يا رسول شمائل لك فى الشعوب يد البناء الأولى
    أخلاق أجيال الورى قومتها عقلا وروحا بل هوى وميـولا
    - وقال فى رسول الله سيدنا محمد عليه الصلاة والسلام :
    أى فضل قد حازة الأنبيـاء لك فيه المكانه العليــاء
    يا نبينا جاوزت الفضل قدرا لم تطاوله أرضه والسماء
    - وقال فى نداء من القدس ..
    تحرك صلاح فحطين أخرى تناديك والسابقين افتـدا
    وقد سك بين شباك العــداه أسنوا الشفار لها والمدى
    - وعارض الشاعر الكبير / على محمود طه فى قصيدته ( فلسطين ) فقال …
    أخى صار حقا علينا الفــدا وحق الجهاد لقهر العـدى
    فقد جاوزوا الحد فى جورهم وفى ظلمهم قد تعدوا العدى
    أتو بالذى فاق حد الخيــال مذابح قتل وجرم إعتــدا
    - وقال مؤيدا لصمود أبناء فلسطين ..
    فقف ورائى أخى يا أبن أمى وكن لى ظهيراً ومد اليـدا
    فإنا على أرضنا صامـدون لنحمى الكنيسة والمسجـدا
    وننتزع القدس مـن معتـد وأرض فلسطين تفدى فدى
    - وقال عن فلسطين ..
    فلسطين بالروح ثم الدماء ستفدى ببذل الفدى والنـدى
    نجود كراماً لها بالحيـاة وما فى العروق سرى منجداً
    - وقال فى شارون ..
    أشارون يا عجل السامرى خسئت خوراً وخاب الصدى
    وما كان شارون إلا كبـان لقـوم له القبـر والملحـدا
    - وقال مستبشراً بالنصر .. فكانت إنتصارات المقاومة فى لبنان ..
    سنسحقهـم بيـد من فــداء تدمر أطماعهم مقصـدا
    سنمضى إلى النصر مستبسلين ولن نتر الجمر أن يبردا
    - وقال فى الأم فى عيدها ..
    رفعنا عن محياها الستــارا وأقبلنـا نقيـم لها الشعــارا
    وقد جلست على كرسى مجد تطل على الورى تهب النهارا
    - وقال محييا للأم فى نشيد هذا مقدمته ..
    حييت يا أمى أزكى تحيــاتى

    بكى أنتى يا أمى طابت مسراتى

    - وقال فى العشق العذرى ..قال …
    لا تقل كانت ولا كان الهوى عشق القلب وما كـان غـوى
    قال لى الحب ترنـم وكفـى أن ترى النجم سموا مـا هـو
    آيه الحسن جمـال ساحــر يخلب الروح ويشفى من جوى
    - وقال فى الجمــال ..
    جمالكى خمر تسكر القلب والنهـى وفى راحتيكى حبوة وتهاتر
    جمالكى يشد الروح والعقل والهوى وللعين فيه نشوة وتسامـر
    - وتحدث عن العيون .. عندما سافر فى بحر عينين .. فقال ..
    هو السحر فى بحر العيون مسارة وتيارة ضخم العباب وزاخر
    - كتب محبا للخلفاء الراشدين .. كل له ملحمته الشعرية الخاصة به التى تروى قصته مع الإسلام
    أولاً .. فقال فى ملحمه أبو بكر ..
    مالى ” ودع عنك لومى ” تلك ماء ؟ لى فى أبى بكر الصديق عصماء
    قصيدة فى فـم الأيـام أبعثهــا وباعث الشوق هل تخفيه حوباء؟
    وقال عن طباعة فى ذات الملحمه..
    رقيق طبع رضى الخلق شيمته عادى الأ شاجع فوق الوجه إنثاء
    وللـرزانه فـى خلائقـــه لين وليس به للنفس أهـــواء
    ثانيا .. وفى ملحمته عن سيدنا عمر بن الخطاب ..
    وسائلى عن أبى حفص يسائلنى من أمه ؟ من أبوه ؟ آله الغرر ؟
    الأم حنتمه … جد مغيرتهــا ومن عدى أبوه فهو مؤتصــر
    وجدة الثامن المدعو مـرة قـد كان النبى اليه المنتمى ذكــروا
    فى عشرة من بطون جمعت أسر فهم عدى ومخزوم لهم حصـروا
    - وقال عن سديد رأيه ..
    وكان من عمر رأى يضئ سنـى كم ذا يؤيده القرآن والسور
    فقد قال فى من غدوا أسرى مقولته أئمه الكفر فاقتلهم فلا عذر
    ثالثا .. وفى ملحمته عن ذى النورين عثمان بن عفان ..
    راوى الزمان نشدت الحق وجدانا أعـر سمعك لى أولية تبيانـا
    لثالث الخلفـاء الراشديـن رنـا وقال إنك ” ذو النورين ” أردانا
    آمنت بالله إيمانــا بقـدرتــه وأنه خلق الأمشـاج إنسانــاً
    - وقال عنه ..
    ألم يكن منه تستحى ملائكه كما النبى قد إستحيى لما بانا
    - وقال واصفا عطاؤه فى الإسلام فى توسعه الحرم المكى والنبوى ..
    وحينما رام أرضـاً فى مدينتـه لمسجد قال يا عثمان لو كانـا
    وكان إدرك ما يبغى الرسول له فراح يشرى لأرض بيعاً آنـا
    ووسـع المرجــو توسعـه تحوى المصلين بنياناً وعمرانا
    رابعا .. وكتب ملحمه أسد الله الغالب – على بن أبى طالب .. قائلا فيها حبا لآل لبيت رسول الله ..
    أتوق لآل البيت والشوق يعرب وحبى لهم وزد لما أغـرب
    هم القيمة العلياء من آل هاشـم فمطلب جد أبـو طالـب أب
    أخص عليا والحسين وزينبــا وفاطمة أم لهـا البيت ينسب
    وما الحسن الأسنى مكانا بركنه بناسيه مثلى إذ لهم أتقـرب
    - وقال فى على رضى الله عنه واصفاً فى ذات الملحمه ..
    على أخو بأس لدى غزاواته ورمز فداء فى البطولة يحسب
    خامسا : وقال تمجيدا للبطولات العربية فى ذكرى المجاهد الليبى/ عمر المختار ..وذلك فى ذكراه فى عام 2007 :

    وطن العروبة للبطولة دار

    لبى نداء فدائها المختار

    قد قال لى زمن اقتحام جهاده

    من اجل ليبية بى الإصرار



    رام الطلاينة البغاة ديارنا

    سلبا لهم: وكذاك الأستعمار

    بل هددت بالغزو من كانت لهم

    وطنا عليها لا يحق قرار

    قد قبل للرجل المريض بعرفهم

    دعها لنا … او ان يحل دمار

    وإذا به شعبى يواجه غاصباً

    يحتل أرضا دونها الأوطار

    وقف الزعيم على ذرى جبل له

    وأنا لها … الحامى وبمحى العار

    وبنفسه ثقة وأسد نضاله

    من حوله ومن الخيول مهار

    وغدا المناضل والذين غدوا لها

    أنصار زحف ما جفته نوار

    فى أرض برقة باسلون فوارس

    أبطال ليبية هم الثوار

    والقمة الخضراء من جبل الفدى

    هى ذا العرين أسوده الأسوار

    قال الجهاد سبيل تحرير الثرى

    من غاصبيه جنوده الأحرار

    وبدا الجهاد لدحر غاز غاصب

    والمهتدون بهم تشب النار

    عشرون عاما من نضال مجاهد

    هى للأباه .. وللبغاة دمار

    من علم الثوار باس نضالهم

    الا الذى شهدت له الأمصار

    ù

    عرفوه بالشيخ المقاوم خصمه

    هو ذا الشهيد وانه المختار

    يمضى على فرس وسيف فى يد

    والبندقية حشو فيها القار

    والقار نار فجرت تفنى العدا

    والمفتدون لها لظى وشرار

    قد قالها البطل الشهيد وصحبه

    فى خوض حرب باسهم صبار

    ثاروا على الباغى عدو بلادهم

    وعلى الأباة الثائرين الغار

    من أرض برقة استعد لقهرهم

    عمر الشهيد وإنه المختار

    أبطال ليبية فوارس زحفهم

    ضد الغزاة .. وللغزاة شنار

    والمفتدون ترابهم وتراثهم

    بدم الفداء .. وللفداء قطار

    والركبون قطارهم جند الفدا

    واخوهم المختار منه شعار

    فكر المناضل عزمه وسلاحه

    قهر الغزاة .. بهم يحيق بوارد

    من علم الثوار باس صمودهم

    الا المعارك ثم والإصرار

    بدمائهم صانو الحمى وتراثهم

    او يحرز النصر المبين مغار

    وطـن الشهيــد مجـال نيــل خلــوده

    والغاصبــون لهـم ردى وخســـار

    أقسمت بالبلد الأمين وأسده

    جند الشهيد وهم له الأنصار

    لم يركبوا ” تنكا ” ولا ” طيارة

    لكن علوا فرسا عليه يغار

    فى كل معركة أعد فوارسا

    وثبت بهم خيل وهم ابرار

    للنصر لاسترداد أرض بالفدى

    ولمثل هذا يشهر البتار

    أرض يحررها دووها بالدما

    ما بالبكاء تحرر الأقطار

    نصر المجاهد بالشجاعة والنهى

    وثبا معا حيث النزال يدار

    أو لم يك البطل الشهيد منارهم

    حيث الدجنة للفداء ستار؟

    كم حير المختار جيش عدوه

    بعد البوار بهم تضل وعار؟

    الخيل تعرف سمتها ويسمعها

    صوت المعارك فى الوعى قيثار

    أسر الشهيد..ولم يدعه صموده

    وكبا الجواد .. يخر منه جدار

    فرس كفارسه أحس بنحبه

    وأصابه برصاصة الغدار

    ومضى الشهيد يجر فضل حديده

    ù

    ومع القيود له الشجاعة جار

    رفض المناصب والثراء وما إنحنى

    للمال والإغراء منه يجار

    قال الثبات على الفداء عقيدتى

    أأخون أهلى؟ إذ يرى الدينار؟

    كلا ولو أعطيت أموال الورى

    ملء الثرى فأنا أنا المختار

    قال الشهادة مأربي بل غايتى

    ودمى يسيل .. فدى أيا ختار

    أو ليس فى دار الخلود ثواؤه

    ولمن جنوا عار ومنه صغار

    صحبى ورائى يحملون رسالتى

    إن سال عمرى أو أحاط إسار

    يمضى الشهيد وفى يديه إساره

    ما عنه يخلع أو عراه دوار

    وغدا الشهيد منار تضحية الفدى

    فى العالمين أما عليه يسار؟

    عمر الشهيد منار كل مناضل

    فى القدس فى بغداد منه مسار

    فى أرض غزة فى أريحا ثورة

    طفل الحجارة بأسه جبار

    فى كل أرض غالها مستعمر

    أساد غاب فى البرية ثاروا

    فلئن يكن ضحى الشهيد بروحه

    فله سجل فيه جل فخار

    ثوار أوطان العروبة أقسموا

    بدم الشهيد … بكت عليه نوار

    ونوار الفادى ثراها ضيغم

    هى أرض عرب أهلها ثوار

    درس من الإصرار توجه الفدى

    ما بالدموع تحقق الأوطار

    إن عشت لا أبكى الشهيد بأدمع

    بل بالدماء … تحرر الأقطار

    شهداء أوطان الفداء كواكب

    سطعت بهم فى أفقها الأقمار

    أحببت من أسد النضال ثباتهم

    وبناتهم هند مها ومنار

    وكذا ” سناء محيد لى ” ووفاؤها

    أدريس والدها أتخمد نار؟

    ولكم رأيت مناضلات مثلها

    فى كل أرض عروبة تختار

    تختار للبذل المخلد ذكرها

    وبمثل ذلك تنشد الأشعار

    فى كل من ضحى بروح فدائه

    الفيت شعرى هاجه التذكار

    أو ليس أمريكا تحس بخيبة

    وجنود صهيون لهم تجار؟

    الأرض ضاقت حولنا وكأنها

    جفت البقاء ربوعها وديار

    النفط قد سرقوه من آباره

    لولا أفاقت او أزيل خمار؟

    من لى بأمريكا وجيش غرورها

    او ما دهاهم يأسهم وتبار؟

    البطش لا يجدى بشعب ثائر

    من أهل أرض كلهم ثوار

    يبقى المناضل بأسه وعقيدة

    يفنى وتبقى بعده الآثار

    فى كل شبر من ديار عروبة

    رفقاء ذود فى الفدى أبرار

    والله ينصر فاديا لا غازيا

    يبغى البقاء مضى به الإعصار

    شرفاء روح يفتدون ديارهم

    او ليس فى أرواحهم إصرار

    إنى لأغمرهم بفيض مشاعرى

    نبض الفؤاد ولى بهم أشعار

    شيخى أيا مختار يا عمر الفدى

    لبنى العروبة فك عنك إسار

    إن كان قيدك البغاة بحبلهم

    شنقا ففى كفيك منه سوار

    سبحت باسم الله وأخترت الفدى

    بك فى سلوق يغدو الفجار

    مـا خــرت فــى طلـب الشهــادة موقنــا

    أن الفــداء عقيـــدة تختـــــار

    ما حز قيدك فى يديك توسلا

    ابدا ولا قدميك او تنهار

    قلت السبيل لغايتى حققتها

    ماذا سواها يبتغى الأحرار

    الموت محمول على عتباته

    لأخى الفداء فهل يقال عثار ؟

    الخصم لاقى من يدى دماره

    وأساه هل يطويه عنه فخار؟

    أو ليس فرد واحد لبى الندا

    صوت السماء أما هو المختار ؟

    نصبوا مشانقهم بحبل غرورهم

    ومضى كاطياف الكرى الأشرار

    فالفخر للمختار لا غازى الثرى

    من ذا يلوم وفى الملام بوار ؟

    ترك الشهيد وراءه أسد الشرى

    فى كل أرض جذوة ومنار

    ترك الذين رثوه فى أشعارهم

    أبطال فكر عزمهم صبار

    ومن اقتدى بزعيمه فى بذله

    روح الحياة شدت بها الأسحار

    هتف المناضل فى العراق وغزة

    والقدس ثوار لهم أحجار

    أحجارهم نار على أعدائهم

    وعلى ثراهم قد اناف عرار

    هزموا بغاة الأرض فى وثباتهم

    ولدى ثباتهم انقضت أعمار

    تمضى على درب الكفاح صغارهم

    من ثائرين وهم لها عمار

    يمضى الغزاة وخزيهم برءوسهم

    طفل الحجارة ما عراه نفار

    تبكى عليه أمة فى كفها

    سيف وفى أعماقها إصرار

    فى ( سر من را ) والرمادى ثورة

    وبيصرة وبكوفة سمار

    سمار نحو من عصافير النهى

    وبكل ملحمة لها استمرار

    الفن والإبداع بين ربوعها

    فى ناى معبد إذ شد المزمار

    ابناء يعرب فى عصور خلافة

    قد جل ( معتصم ) له استبصار

    نادت ” زبطرة ” بأسه وفداءه

    وجدار عمورية ينهار

    أختى فتاة زبطرة ناديتنى

    من لى سواك وجحفلى جرار؟

    فى كل مختار مكان خلوده

    وجدوده من قبله ثوار

    من قبله ” سعد ” وعقبة .. خالد

    وفتى نصير … طارق مهصار

    ألقى باندلس عصا تسياره

    عبر المضيق وطال منه حصار

    جيش به مائة لآلآف له

    ” لذريق ” أودى وأحتوته النار

    حصر ” ابن لذريق ” المدل بباسه

    فى نار معركة لها استشعار

    القى عليه بروحه وبرمحه

    والسيف فى يده له استبصار

    أثر الهزيمة قد أذل غرورة

    لطارق نصر لظاه بنار

    أضرى به تثوره وبسفنه

    مخر العباب لحرقها أسرار

    قال الفدى سيف المناضل رمحه

    وعزيمة وبسالة تمتار

    بجزيرة أنتم بها أيتامها

    ولئامها فيها هم الفجار

    وسيوفكم وزر وحضن مقاتل

    صعب الشكيمة فيه عزنزار

    أين المفر وبحركم من خلفكم

    وأمامكم خصم به استمكار؟

    هبوا عليه وقاتلوه بباسكم

    وسيوفكم وزر لكم وجدار

    هذا رصيد كفاحكم لعدوكم

    من نسل آباءهم الثوار

    فامضوا على درب النضال سبيلكم

    مهج تسيل تمدها انهار

    ومن العباقرة الكرام كتائب

    يمضى الجسام بها له استبشار

    من كل عصر ألف شيخ ثائر

    بالفكر بالبتار عز مسار

    كل له دور يؤديه فدى

    وبه تعز معاقل وديار

    من كل مختار “كدرة عصره”

    ألفا ومنهم تخلد الأعمار

    سيروا على سنن الكفاح أعزة

    أبناء يعرب كلكم مختار

    لشريط ذكراكم خلود دائم

    يا أمة تمضى بها الأقدار

    ما عاقكم صغر ولا كبر بدا

    درب الكفاح لكم هدى ومنار

    ولكم خلائفكم على أثاركم

    تمضى ومنها للفدى أفكار

    و ختامـا : فلقد وضعت بين أيديكم ما تقدم وأنا واثق من أنكم بعد بحثكم عن حقيقة
    ما ذكرت عمل ما يلزم لوضعه فى خريطة الشعر العربية بما يليق بما قدمه من إثراء للحركة الشعرية – ولن يضيع ما كتب إن كنتم عونا من الله لى فى إظهار أعمال هذا الشاعر الملقب بشيخ شعراء الصعيد والذى لو أنصفته الثقافة العربية من مثقفين محايدين للقب شيخ شعراء العربية الفصحى.. وسيظل فى القلب والعقل والوجدان.
    المدير
    المدير
    وسام الاشراف


    الجنس : ذكر
    عدد الرسائل : 367
    نقاط : 539
    تاريخ التسجيل : 18/01/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المدير الثلاثاء 9 فبراير - 11:58:58

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    ابن من ابناء اسيوط
    رواش عمده الطوايل
    رواش عمده الطوايل
    وسام الاشراف


    الجنس : ذكر
    الابراج : الميزان
    عدد الرسائل : 252
    تاريخ الميلاد : 23/09/1972
    العمر : 51
    الموقع : منتدى ابناء الصعيد
    نقاط : 270
    تاريخ التسجيل : 06/01/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف رواش عمده الطوايل الأربعاء 10 فبراير - 22:47:06

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء الصعيد زى مكان فى زعيم حر من بن مر زعيم العرب ورئيس مصر والسودان نناشد معاليك باسم ابناء الصعيد بلاجماع يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء صعيد مصر الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    ابن من ابناء الصعيد

    ولك جزيل الشكر والتقدير
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الأحد 14 فبراير - 21:15:41

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    تحيه طيبه و احتراما
    باسمى مدير منتدى ابناء الصعيد
    و باسم كل الساده مشرفى و اعضاء المنتدى
    نلتمس من معاليكم النظر بتكريم الشاعر / عبد المجيد فرغلى محمد
    ابن اسيوط البار
    و ذلك على ابداعته الشعريه الجميله
    و اضم صوتى الى صوت العضو المدير و العمده رواش لتكريم الشاعر الراحل
    و لك كل الاحترام و التقدير من ادارة المنتدى
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي الجمعة 26 فبراير - 16:43:35

    الاخ المدير لاخ المستشار الاخ العمدة رواش -نشكركم علي ماتفضلتم بة عن والدي شيخ شعراء صعيد مصر رحمة اللة تعالي -عبد المجيد فرغلي - وقد سبقتكم بالنداء ولم يسمع صوتي ولكن واثق انة صوتكم اقوي من صوتي واكثر تاثيرا- وفي السيرة الذاتية اشارة للاخوة الباحثيين في اشعارة بجامعة الازهر باسيوط ودواودينة التي تمكنا من طباعتها في حياتة اعداد من اجل الحفظ بدار الكتب والوثائق القومية -ولما لم اجد صدي في بلدي لتكريمة لجأت للمنتديات فوجدت عدد المشاهدات تعدت العشرين الف في شهرين ونصف وردود - لم اجد منها في بلدي- ولكن نداؤكم اثلج صدري ويكفيني لو لم يكرم في مصر نداؤكم بتكريمة وان في مصر وصعيدةها من يعرف قدر الرجال- اشكركم جميعا واتمني التواصل اية ميلي بالمنتدي لدي الادراة اعتقد ولن اكتبة خشية ان يكون مخالف لشروط المنتدي واتمني ان اصل لطريقة ازودكم بها بصور الشيخ تضاف لموضوعة
    على جمال
    على جمال
    الحضور المميز


    الجنس : ذكر
    عدد الرسائل : 684
    الموقع : منتدى ابناء الصعيد
    نقاط : 1041
    تاريخ التسجيل : 31/08/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف على جمال الجمعة 26 فبراير - 22:47:30

    المستشار كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    تحيه طيبه و احتراما
    باسمى مدير منتدى ابناء الصعيد
    و باسم كل الساده مشرفى و اعضاء المنتدى
    نلتمس من معاليكم النظر بتكريم الشاعر / عبد المجيد فرغلى محمد
    ابن اسيوط البار
    و ذلك على ابداعته الشعريه الجميله
    و اضم صوتى الى صوت العضو المدير و العمده رواش لتكريم الشاعر الراحل
    و لك كل الاحترام و التقدير من ادارة المنتدى
    elgendiart
    elgendiart
    المشرف المميز 1


    الجنس : ذكر
    الابراج : الثور
    عدد الرسائل : 1605
    تاريخ الميلاد : 29/04/1953
    العمر : 70
    الموقع : italia
    المزاج : مرتفع
    نقاط : 2909
    تاريخ التسجيل : 29/03/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف elgendiart السبت 6 مارس - 16:53:11

    على جمال كتب:
    المستشار كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    تحيه طيبه و احتراما
    باسمى مدير منتدى ابناء الصعيد
    و باسم كل الساده مشرفى و اعضاء المنتدى
    نلتمس من معاليكم النظر بتكريم الشاعر / عبد المجيد فرغلى محمد
    ابن اسيوط البار
    و ذلك على ابداعته الشعريه الجميله
    و اضم صوتى الى صوت العضو المدير و العمده رواش لتكريم الشاعر الراحل
    و لك كل الاحترام و التقدير من ادارة المنتدى

    1. قصيدة الحجر الغاضب :لشيخ شعراء صعيد مصر :عبد المجيد فرغلي محمد -رحمة اللة

    الحجر الغاضب
    أقوي من النار هذا الثائر الضجر ... لا مدفعا ثار:لاصاروخ:بل حجر
    في صرخة من أوار النفس فجرها ... شعب به ثورة الاحقاد تنفجر
    هي النذير لسحق الظلم عن وطن ... في قلبة غضبة الأجيال تستعر
    تفجر الغضب المكبوت في دمة .... ففي انتفاضة هذا الغاضب الظفر
    ألم تر الحجر الغضبان منتفضا .... في كف طفل هو الاعصار يصطفر؟
    يسعي الي الموت لايعنية مصرعة... أو أن تدق ذراع منة تنكسر
    لهفي علية:واعجابي بوثبتة ... يصارع الخصم أو يصمي ويعتصر
    كم صاح طفل تحدي النار مقتحما ... يرمي الطغاة:ولم يحجم بة الصغر؟
    نقاتل الموت لا الصاروخ يرهبنا ... حتي نري اللة أو نفدي وننتصر
    نقول للعالم المعصوب أعينة ... أتنظرون:أم أستغشي لكم بصر؟
    جرائم الغاصب الباغي تطالعكم ... من أرضنا وبوقر مسكم خدر
    تلك الحقيقة يرويها لكم وطني ... مما يعاني:ألم يبلغ بها خبر؟
    قضيتي بين عين الكون ماثلة ... وللفظائع يدمي القلب والنظر
    أتنصفون كفاحي :أم أحملكم .. عواقب الصمت شعبي بات ينتحر؟
    أتنصرون نضالي ضد مغتصبي ... أم أشعل النار في الدنيا ولي عذر؟
    ان تنصفوني تقم للسلم قائمة ... أم تضرم الحرب لاتبقي ولا تذر
    لواحة للشوي تفني جحافلها ... أليس كالقصر منها يرتمي الشرر؟
    أنبيك يا أمما في ظلمي اتحدت ... اني حفي بما أعني ومدكر
    في بؤرة الكون أرضي بين أعينكم ... وفي بقاء صراعي يكمن الخطر

    سيادة اللواء /نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    اتمنى بكل حب واحترام لمصر وابناء مصر وارض مصر تكريم ابناء مصر بما يستحقوة ولما انجزوة من اعمال وافكار وحب لمصر واهلها

    ابن مصر والصعيد
    محمد نجيب الجندى
    ايطاليا
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي السبت 6 مارس - 16:59:25

    شكرا لابناء الصعيد وابناء مصر وابناء كل العرب اينما كانوا-علي الدعم وتبني حملة لتكريم شيخ شعراء صعيد مصر رحمة اللة تعالي-عبد المجيد فرغلي محمد
    avatar
    الامير المنسى
    وسام الاشراف


    عدد الرسائل : 229
    نقاط : 276
    تاريخ التسجيل : 06/02/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف الامير المنسى السبت 6 مارس - 21:21:40

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    الاميـــــــــــــــــــــــــــــر المنســــــــــــى
    ابن من ابناء اسيوط
    tammam
    tammam
    وسام التكريم


    الجنس : ذكر
    الابراج : السمك
    عدد الرسائل : 1264
    تاريخ الميلاد : 10/03/1992
    العمر : 32
    الموقع : مملكه ابناء الصعيد
    المزاج : فى النازل
    نقاط : 1808
    تاريخ التسجيل : 11/11/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف tammam الأحد 7 مارس - 21:23:46

    الامير المنسى كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    تمـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــام
    ابن من ابناء اسيوط
    عبدالله ستار
    عبدالله ستار
    الحضور المميز


    الجنس : ذكر
    الابراج : الاسد
    عدد الرسائل : 626
    تاريخ الميلاد : 19/08/1990
    العمر : 33
    الموقع : تعب قلبى
    المزاج : عالى
    نقاط : 1079
    تاريخ التسجيل : 28/07/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عبدالله ستار الأحد 7 مارس - 21:35:51

    كتب:
    كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    عبدالله ستار
    ابن من ابناء اسيوط
    avatar
    رانيا a
    وسام الاشراف


    الجنس : انثى
    الابراج : الاسد
    عدد الرسائل : 274
    تاريخ الميلاد : 19/08/1990
    العمر : 33
    الموقع : my lovly
    المزاج : عالى
    نقاط : 515
    تاريخ التسجيل : 21/04/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف رانيا a الأحد 7 مارس - 21:38:25

    كتب:
    كتب:
    كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    عبدالله
    ابن من ابناء اسيوط
    مقيم بالقاهرة
    ابن الصعيد
    ابن الصعيد
    وسام الادارة


    الجنس : ذكر
    الابراج : الجوزاء
    عدد الرسائل : 4137
    تاريخ الميلاد : 14/06/1981
    العمر : 42
    الموقع : منتدى ابناء الصعيد
    المزاج : مبسوط جدا
    نقاط : 4560
    تاريخ التسجيل : 29/01/2009

    خبر جديد نداء الى السيد اللواء

    مُساهمة من طرف ابن الصعيد الإثنين 8 مارس - 1:02:51

    عبدالله كتب:
    كتب:
    كتب:
    كتب:
    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    ابن الصعيد وخريجى جامعة الازهر بأاسيوط
    ابن من ابناء الصعيد
    مقيم بالقاهرة
    avatar
    amroaziz


    عدد الرسائل : 7
    نقاط : 19
    تاريخ التسجيل : 21/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف amroaziz الإثنين 8 مارس - 17:39:13

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    ابن من ابناء الصعيد
    مقيم بالقاهرة
    ]
    ابن الصعيد
    ابن الصعيد
    وسام الادارة


    الجنس : ذكر
    الابراج : الجوزاء
    عدد الرسائل : 4137
    تاريخ الميلاد : 14/06/1981
    العمر : 42
    الموقع : منتدى ابناء الصعيد
    المزاج : مبسوط جدا
    نقاط : 4560
    تاريخ التسجيل : 29/01/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف ابن الصعيد الإثنين 8 مارس - 23:12:32

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
    صياد اليمام
    صياد اليمام


    عدد الرسائل : 29
    نقاط : 51
    تاريخ التسجيل : 27/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف صياد اليمام الأحد 14 مارس - 21:40:13

    نداء
    الى السيد اللواء / نبيل العزبى
    محافظ اسيوط
    كل ابناء اسيوط يعلمون انك رجل محترم جدا و غيرت معالم اسيوط و يقدرون ذلك و لكن لنا رجاء عند حضرتك
    تكريم ابن من ابناء اسيوط الشرفاء و الشاعر الراحل / عبدالمجيد فرغلى محمد ابن اسيوط
    كلنا امل فى الله و فى حضرتك
    ان ينال شاعرنا التكريم اللائق على يداك الشريفتين
    و لحضرتك كل الاحترام و التقدير
    التوقيع
    ابن من ابناء الصعيد
    ]
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي السبت 3 يوليو - 20:08:40


    حديث الباحثه
    مرفت عبد الواحد
    حاصله علي رسالة الماجستير
    عن الشعر الوجداني ..عند الشاعر عبد المجيد فرغلي
    ... مشاهدة المزيد
    بسم الله الرحمن الرحيم

    عالم الشعر عالم كبير متسع .. وكل من ضرب فيه بسهم نستطيع ان نقول عليه انه موهوب..وهذه الموهبه تتفاوت بدورها من شخص لاخر ..فالمبدع الحقيقي هو الذي يسعي دائما لاثراء موهبته بالاطلاع المستمر علي ادبنا الماضي والحاضر..والاتصال بالثقافات الاخري حتي يستطيع ان يخرج لنا فنا حقيقيا معبرا عن ذاته ووجدانه ..ومعايشته لما حوله من الاحداث سواء كانت اجتماعيه او سياسيه أو غير ذلك..

    فيبقدر صدق الشاعر في تجربته يستطيع ان يؤثر في المتلقي ..ويجعله يعيش معه في هذه التجربه..ويشاركه في أحاسيسه ولذاته والامه ..ومن هؤلاء الشعراء من يبتسم لهم الحظ فتذيع شهرتهم في الافاق..ويستطيعون تحقيق ماتصبوا اليه أنفسهم من امال.

    ومنهم علي رغم موهبته يظل يدور في دائرة مغلقه مظلمه بعيدة عن الاضواء..لاتصل اصواتهم الي ما يأملون

    ..ومن هؤلاء الشعراء الذين تسنح لهم الفرصه لذيوع شهرتهم الا من القليل ..الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد النخيلي ..عميد نادي ادب صدفا محافظه اسيوط بجمهوريه مصر العربيه..

    ذلك الشاعر الذي نسا في احضان الريف المصري في قريه النخيله التابعه لمركز ابوتيج محافظه اسيوط

    ..تلك القريه كغيرها من قري الريف المصري ..تتميز بالجمال الخلاب والطبيعه الساحرة التي تؤثر الالباب

    وترهف الحس..مما يكون له كبير الاثر في تكوين شخصيه الشاعر..وهالني نتاجه الشعري الضخم ..عندما قمت باول زيارة الي بيته ..حيث أنني كنت ادرس جانبا من شعره في رسالتي لنيل درجه الماجستير تحت عنوان:

    الاتجاه الوجداني في شعر

    عبد المجيد فرغلي

    واثناء البحث قمت بالاطلاع علي هذا البحر الضخم من ذلك النتاج الشعري الذي يتميز بالغزارة والقوة ..فقد لاحظت في شعره انفعاله بالقضايا العربيه ومناصرته لكفاح الشعب العربي ..وبخاصه فلسطين والعراق ..

    وتايده المعنوي للانتفاضه الفلسطينيه ..والرثاء للبطولات العربيه ..والاشاده بالتضحيات التي يبذلها الشعب العربي في سبيل التحرر والاستقلال من المستعمر الدخيل ..يقول في قصيدة له:

    مع من تنوح بعبرة يانوح نوحوا علي من في المعامع قرحوا

    اسفا عليهم اذ رماهم ظالم برصاصه فغدا يكب ويطرح

    ان الفدائين خير عصابة قد خرجت وخميسها متسلح

    ورجال شرطتنا البواسل اثبتوا أن البطولة في ابن مصر الارجح

    ولقد نوع الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..في كتاباته الشعريه بين الشعر الغنائي والشعر المسرحي وشعر الملاحم والمعارضات والمطارحات الشعريه مع كبار الشعراء.

    أما الشعر الغنائي:فقد كتب في معظم الاغراض الشعريه من مدح ورثاء وغزل وتهاني وغيرها ..كقوله:

    لا ياحبيبه روحي كيف أنساكي وانتي يامهجتي في القلب سكناكي

    وكيف اغدو بأيام لنا سلفت جحود حب حباني فضل يمناك

    وكيف انكر عيشا تحت روضته نشقت عطر الرضا من زهر رياك

    وكيف اطعن قلبا بات يذكرني بخنجر الغدر حشاني وحاشاك

    وعن شعر المعارضات: فان الشاعر عارض عددا من الشعراء في بعض القصائد مثال:

    امرؤ القيس .. والمتنبي ..وابن الرومي .. ومحمود حسن اسماعيل .. ونزار قباني ..وسعاد الصباح..والدكتور محمد ابو دومه ..وغيرهم ..ولد ديوان عارض فيه ابا نواس واسماة :

    مطارحات شعريه

    بين التراث والمعاصرة

    بيني وبين أبي نواس شاعر العصر العباسي الاول

    أما عن الشعر المسرحي:

    فقد الف اكثر من مسرحيه شعريه سياسيه ..واجتماعيه ..وفرعونيه ..مثل:

    رابعه العدويه ..

    التي بلغت مايقارب الف واربعمائه بيتا شعريا وهي تقص حكايه رابعه العدويه وحياتها منذ ولادتها وحتي وفاتها .

    مسرحيه ادم وحواءفي الجنه:

    ومسرحيه مصر الفرعونيه

    ومسرحيه بين النفس والضمير

    ومسرحيه العروبه وعودة فلسطين

    فيقول في مسرحية ابطالها خوفو وخفرع ومنقرع:

    خوفو:

    يامن تري شممي أنظر الي هرمي

    قد لاح كالعلم أو شامخ القمم

    خفرع:

    وأنا الفتي خفرع ............. انظر الي هرمي

    للدهر لم يخضع بل زاد في الشمم

    منقرع:

    وكذا انا هرمي هذا وبنياني

    انظر مدي هممي وبديع اتقان

    الثلاثه يرددون:

    هذه أهرامنا شامخات كالجبال

    وهي من اثارنا باقيات لاتزال

    واما عن شعر الملاحم:

    فشعر الملاحم قليل في الشعر العربي ..ولقد الف الشاعر:عبد المجيد فرغلي

    أكثر من ملحمه ..منها علي سبيل المثال:

    1-ملحمه الخليل ابراهيم ..في أربعه عشر جزءا

    منذ بدء الخليقه وحتي تالرساله المحمديه مرورا بالرسالات السماويه

    وقد بلغ عدد ابياتها أربعه وستون الفل بيت شعري.

    2-ملحمه السيرة الهلاليه باللغه العربيه الفصحي شعرا ..في عشرة اجزاء

    وقد بلغ عدد ابياتها 36000سته وثلاثون الف بيت شعري .

    3-كما الف ملحمه نداء من القدس بلغ عدد ابياتها 2580الفين وخمسمائه وثمانون بيتا شعريا

    وهي من شعر المعارضات ايضا .

    وللشاعر عدد من الدواوين المطبوعه مثل:

    يقظه من رقاد1955...العملاق الثائر1959... ديوان اشواق ...وعودة الي الله..ومسافر في بحر عينين..ولد عدد كبير من الدوواين المخطوطه تمثل تراثا شعريا ضخما .

    وقد فارق الحياة تاركا لنا تراثا شعريا ضخما يثري المكتبه العربيه ويضع له بصمه علي صفحاتها..

    رحم الله الشاعر

    عبد المجيد فرغلي

    شيخ شعراء صعيد مصر

    الباحثه
    مرفت عبد الواحد

    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي السبت 3 يوليو - 20:10:16


    حديث الباحث
    عبد الكريم عياد
    ماجستير عن
    (فن المعارضات الشعريه عند :عبد المجيد فرغلي ..دراسه تحليليه فنيه)
    بسم الله الرحمن الرحيم ... مشاهدة المزيد

    الحمد لله والصلاة والسلام علي سيدنا محمد وعلي سائر رسل الله وعلي الهم ومن صحبهم وازرهم

    ثم اما بعد

    دعاني الي كتابه هذه السطور القليله الوفاء لشخصه وذكراة فهو أهل الوفاء والمرؤة والسخاء والاخلاص.

    ولقد عرفت الاستاذ الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..منذ خمس سنوات حين كنت ابحث بين الشعراء لانتقي موضوعا أو شاعرا يكون الحديث حوله او حول فن من فنونه الشعريه..أطروحتي لنيل درجه الماجستير من كلية اللغة العربية ..جامعه الازهر باسيوط.

    فدلني الشاعر :تامر المطيعي ..علي شاعرنا وحين زرته برفقه صديقي وزميل الدراسه الشيخ:حماده عبد الصبور ..وكان مثلي يبحث عن موضوع ليكتب عنه رسالة الماجستير ايضا.

    استقبلنا شاعرنا بكل ود وحفاوة وشعرت ونحن بصحبته اني اعرفه منذ امد بعيد فقد كان بشوشا مقبلا علينا بابتسامته الصافيه ..فرايت فيه روح الشاعر ..وحنان الاب العطوف علي ابنائه..فكم كنت احبه واعشق جلسته لما اجد فيه من دماثه الخلق وجمال المنطق وفصاحه الالقاء وحسن الصحبه ..لقد كان الاستاذ الشاعر يساعدنا بكل ما أوتي من جهد .. فقد فتح لنا قلبه وبيته ومنحنا شرف الكتابه عن شعره ..فهو بحق شيخ شعراء العربيه وحامل لواء القصيدة العموديه الفصحي في ادبنا المعاصر ..واذا اردت أن اتحدث عن شاعريته ..وجدتني تنتابني الحيرة فعن اي فن من فنون شعره أتحدث واكتب وهو الذي يضرب بسهمه في كل فن ..وأصاب كبد الشعر ..فهو حين يكتب عن الوطن والوطنيه تجده مصريا حتي النخاع ..وحين يتحدث عن اتحاد مصر وسوريا في الوحده يقول:

    هكذا يا صاح قد نلنا منانا .. فاتحدنا بعد أن كنا عدانا

    والتقينا في سماء المجد روحا ..يا أخي حين امتزجنا في هوانا

    وانطلقنا في سموات المعالي ... نمتطي الامال والدنيا ترانا

    ثم مازلنا الي الافاق نسعي ... لم نخر عزما ولم تضعف قوانا

    بل ركبنا الريح تحدونا الاماني ... ما ضللنا القصد او زلت خطانا

    وهكذا في كافه الاغراض الشعريه .

    أما عن موضوع رسالتي عن المعارضه لديه ..وهو..

    (فن المعارضات الشعريه عند :عبد المجيد فرغلي ..دراسه تحليليه فنيه)

    فقد وجدت شاعرنا لايقل في قامته الشعريه عن عظماء عصرنا أمثال (البارودي ..أحمد شوقي .. اسماعيل صبري ) وغيرهم ممن تناولوا هذا الغرض بالكتابه والنظم فيه ..فقد وجدته عارض كبار الشعراء في العصور الادبيه المختلفه القديم والحديث منهم ( أمرئ القيس ..المتنبي.. أبو تمام ..والامام البوصيري ..وابن الرومي ..وأحمد شوقي ..ومحمود حسن اسماعيل ..ونزار قباني ..ومحمد أبو دومه ..وسعاد الصباح..والدكتور :محمد حامد الحضيري ..وغيرهم كثير )

    مما يدلنا علي اصاله شاعريته وغزارة نظمه

    واكتفي في مجال التمثيل بان اذكر نموذجا من معارضاته للامام البوصيري ..صاحب (البردة) في مدح رسول الله صلي الله عليه وسلم .. والتي استهلها ..بقوله :

    أمن تذكر جيران بذي سلم .... مزجت دمعا جري من مقلة بدم

    حيث عارضها شاعرنا الشيخ:عبد المجيد فرغلي ..بقصيدته (دموع تائب )

    وجاء فيها :

    أرقت عيني في منهل منسجم .. اذ رمت باب كريم واسع الكرم

    فاضت خزائن عفو منه غامرة ... بفيض جود عميم غامر الديم

    اتيت اسعي اليه والفؤاد هوي ... كم بات يخفق بين البان والعلم

    وصار يصعد من واد الي جبل ... مابين وحش الفلا والاسد في الأجم

    وظل بين وهاد النفس يحفظه .. وبين شم رجاء عالي الأكم

    فتجده في هذه القصيده ومثيلاتها يعبر عن روح المسلم ووجدانه وتتجلي لديك معاني الانسانيه حين يحدثك عن مواقف انسانيه اثرت في حياته .. والحق اقول لقد كان استاذنا شاعرا بمعني الكلمه ..أشهد بانه امتلك عناصر الابداع فتفنن فيها فكان في فنه مبدعا وفي نظمه سابقا متفردا فهو الشاعر الذي لايشق له غبار صاحب الدواوين الكثيرة التي بلغت فيما اعلم أكثر من مائه ديوان ..وأنا علي يقين أني مهما قلت فلن اوفيه حقه .زفجزاة الله خير الجزاء ..ورحمه رحمة واسعه ..واسكنه فسيح جناته مع النبيين والصديقين والشهداء والصالحين وحسن اولئك رفيقا..

    الباحث

    عبد الكريم عياد محمد علي

    كليه اللغه العربيه

    جامعه الأزهر باسيوط

    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي السبت 3 يوليو - 20:12:50









    حديث مدير بيت ثقافة صدفا
    محافظة اسيوط
    عن الشاعر
    عبد المجيد فرغلي
    رحمه الله تعالي... مشاهدة المزيد
    التقيت مع الأستاذ:عبد المجيد فرغلي ..رحمة الله عليه عام1996 وكنت في ذلك الوقت اعمل اخصائي ثقافي ومسؤل عن نادي الادب الذي كان يقوم بالاشراف عليه وكان يطلق عليه منذ ذلك الوقت (شيخ شعراء الصعيد) وكنت أساله عن بعض المفردات الصعبه في قصائده ..فرد علي وهو يبتسم كعادته انني أستخدم هذه المفردات كي اضيف للغة العربيه مفردات كادت ان تندثر ولو انني استخدمت مفردات كل الشعراء يستخدمونها فانني في هذه الحاله لم أضف للغه اي شئ .

    وعن كرمه وجودة فكان كريما جوادا فعند دعوته لحضور أي ندوة وتصرف له أي مكافاة فكان يصر علي توزيعها علي صغار الشعراء بنادي ادب صدفا الذي كان مشرفا عليه وكان يقوم بتوجيه الشعراء الصاعدون وتنقيح ماكتبوه من قصائد.

    اما عن قصائده فأنني اشك اذا كان احد من شعراء الوطن العربي كتب ماكتبه الشيخ كعبد المجيد فرغلي –كما وكيفا ..يكفي ماكتبه ملحمة( السيرة الهلاليه) التي كتبت باللغة العربية الفصحي وعدد ابياتها 36000سته وثلاثون الف بيت شعري .

    وملحمه الخليل ابراهيم التي تقع في اربعه عشر جزءا .

    بالاضافة للشعر المسرحي الذي كتبه رحمة الله عليه.

    وكان كل همه قضايا الوطن العربي بأكمله ..وخاصة القضيه الفلسطينيه وكان أعظم ماكتبه عنها ..ملحمته (نداء من القدس)في 2580الفين وخمسمائه وثمانون بيتا شعريا ..وهي من شعر المعارضات عارض فيها الشاعر الكبير:علي محمود طه ..في قصيدته فلسطين .

    وكتب عن حرب العراق الكثير..وقد سألت عن الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..الشاعر :شوقي ابو ناجي . رئيس نادي ادب ابوتيج ..رحمه الله..فرد علي ..الأستاذكعبد المجيد فرغلي (شلال من الشعر)

    رحم الله شاعرنا الشاعر:عبد المجيد فرغلي

    شيخ شعراء صعيد مصر..بل شيخ شعراء الوطن العربي

    مدير بيت ثقافه صدفا
    أحمد علي

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]


    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي السبت 3 يوليو - 20:14:01

    بسم الله الرحمن الرحيم

    الجانب السياسي في شعر

    عبد المجيد فرغلي ..النخيلي

    دراسه تحليليه نقديه

    اخترت هذا البحث في ايطار التعرف بؤلائك الشعراء الذين غمرهم الدهر ..ولا سيما شاعر كمثل الشيخ :عبد المجيد فرغلي ..وهو الملقب بشيخ شعراء صعيد مصر .

    واظن أن من يطرق أسماعه هذا اللقب يستلهم قد قضي جل حياته وسط نظمه للشعر العربي الفصيح ..ويكفيه تلك الملحمه الرائعه :

    السيرة الهلاليه في نحو 36000سته وثلاثون الف بيتا شعريا.

    وملحمته الخليل ابراهيم 64000أربعه وستون الف بيتا شعريا .

    ولم نسمع عن أحد من قبل من الشعراء كان في نظمه ذلك الكم الهائل من النظم الشعري

    رحم الله الشيخ واسكنه فسيح جناته

    الباحث

    حماده عبد الصبور فهمي
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي الأربعاء 7 يوليو - 18:44:11

    العظيم هو الذى يوًّرث علماً وادباً لا مالاً وعقاراً, هذا ما أؤمن به منذ نعومة أظفارى, واليوم وبالمصادفة ودون ترتيب أو توقع عثرت علي كنز نفيس من هذه الكنوز التى أحلم بها, على صفحات الفيس بوك ذلك الموقع العجيب, الذى بقدر ما له من سلبيات اكتشفت بعد هذه المصادفة أن له ايجابيات من أعظم ما تكون الايجابيات, وأبهى ما تكون الصورة, منها أننى تعرفت وللمرة الأولى فى حياتى على شاعر كبير ورائع من شعراء مصر, لم أكن أعرف عنه شيئاً من قبل ربما لتقصير منى وهذا مؤكد, ولا أعفى نفسى منه مهما كانت المشاغل ودوامات الحياة, وبالقراءة المتأنية للسيرة الذاتيه له ثم التعرف على بعض أشعاره, التى أتاح لنا فرصة التعرف عليها ابنه البار الاستاذ عماد عبد المجيد, والذى يؤمن فى قرارة نفسه بأن والده ترك له ميراثا عظيماً وثميناً مثله يجب أن يُقدر, ويُحفظ حقاً خالصاً وتراثاً أدبياً للأمة جمعاء وليس له وحده فعض عليه بالنواجذ وبدأ رحلتة الشاقة من أجل المحافظة على هذا الميراث النفيس, فحدد واجبه نحو هذه الاشعار والأعمال التى هى فى مجملها تفوق الأبداع بمراحل, حيث يقوم الآن به بجمع هذه الأشعار وإصدارها فى دواوين تباعاً وقبلها هذا الكتاب الرائع الذى أسعد بكتابةهذه السطور لتكون بين دفتيه, ولى عظيم الشرف أن يكون اسمى ضمن باقة من أسماء أحترمها ويقترن بقامة عالية مثل الشاعر عبد المجيد فرغلى شيخ شعراء الصعيد وأمير شعراء عصره فى شعر الفصحى, ذلك الكتاب الذى يعرض لبعض الملامح عن سيرة وأشعار وأدب الشاعر للتعريف به وتقديمه لمن لا يعرفه من الأجيال الحالية.
    وهنا أسجل اعجابى الجم لما يجرى على قدم وساق, وأقول للاخ عماد ومن معه رائع ما تقومون به وأرجو ان يتم على خير قريباً إن شاء الله, فهذه الكلمات الرائعة يجب ان تخرج من مكمنها على الورق القديم الينا, فنحن بحاجة الى مثل هذا الرقى فى هذا الزمن الردىء, لنجلو عن أبصارنا ونزيح عن أسماعنا قبح وركاكة ما يصفونه بالشعر, وتمنيت لو اقدم شيئا أكبر وأكثر فائدة ونفعاً إزاء إتمام وإخراخ هذا العمل الرائع الى النور.
    وما قرأته على صفحات الفيس بوك ما هو إلا نذر يسير, لم يرو الظمأ من فيض هذا الشاعر الرائع, الذى لا حدود له وفى كل مرة أود لو أستزيد من هذا الكلم الطيب الراقى, ويتملكنى شعور بالحزن لانتهاء سلاسل الذهب المتصلة, وكنت أتوقعها إلى مالانهاية, ثم فجأة يقطعها الناقل ظناً منه بل يقيناً بأنه تخفيف على المتلقى, والحقيقة من يجلس على ضفاف هذا النهر الرقراق العذب لا يشعر بالملل ابداً ولا بالوقت, بل يتمنى لو يظل ينهل من هذا المنبع العذب حتى يرتوى ولا أظنه يرتوى ابداً.
    قرأت العديد والعديد من المقاطع الشعرية الرقراقة العذبة المتينة البنيان القوية فى الوقت ذاته, ضمن مقتطفات من قصائد عدة منها مايربو عدد أبياته على المئة بيت, ومنها ما هو أكثر من مئات, كأن بى أطالع المعلقات من جديد فى أوراق الشاعر الموروثة, وكأنى بأمرىء القيس و زهير ابن أبى سلمى و طرفة بن العبد وغيرهم من أصحاب المعلقات أمامى, يلقون أشعارهم جزيلة اللفظ والمعنى بصوت رخيم متمكن من أصول اللغة.
    درر غالية ليس مكانها الا الفلوب ولابد ان تحفظها ذاكرة التاريخ جيلا بعد جيل
    أرجو ان يصلنا هذا الشعر الراقى ويكون متاحاً فى القريب العاجل حتى يتعرف الجميع على هذه الكنوز النفيسة.
    أمنياتى الخالصة بالتوفيق
    هـــالة عيــــد
    صحفية وأديبة مصرية
    ابن الصعيد
    ابن الصعيد
    وسام الادارة


    الجنس : ذكر
    الابراج : الجوزاء
    عدد الرسائل : 4137
    تاريخ الميلاد : 14/06/1981
    العمر : 42
    الموقع : منتدى ابناء الصعيد
    المزاج : مبسوط جدا
    نقاط : 4560
    تاريخ التسجيل : 29/01/2009

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف ابن الصعيد الأحد 11 يوليو - 6:48:47

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]الله يعطيك العافيه ونشكرك لمجهودك الفعال
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 9:55:13

    السيرة الذاتية لرحالة الشعر العربي

    عبدالمجيد فرغلي

    شيخ شعراء صعيد مصر

    نسأل الله له الرحمة والمغفرة


    عزيزى القارىء العربى ،،

    تحية طيبة وبعد

    يطيب لى أن أقدم لكـم .... من أثري الحركة

    الشعرية فى الشعر العربى والذي كانت أشعارة موضع بحث اكاديمي..

    الشاعـــــــــــر

    عبد المجيد فرغلى محمد رفاعى النخيلى




    شيخ شعراء اللغة العربية الفصحي ...... شيخ شعراء صعيد مصر



    أولا : بيانات عن الشاعر


    الاسم / عبد المجيد فرغلى محمد رفاعى الشهير / عبد المجيد فرغلى محمد النخيلى تاريخ الميلاد : 14/1/1932م


    المؤهلات العلمية : كفاءة التعليم عام 1952 – دبلوم بعثة راقى عام 1961 – ليسانس الحقوق عام 1977.

    - عميد نادى أدب ثقافة صدفا التابعة لمديرية الثقافة بأسيوط من عام 1980 للآن.

    - عمل مفتش تحقيقات بالتربية والتعليم من عام 1978 حتى عام 1992.

    - تم تكريمه عميد نادى أدب ثقافة صدفا من عام 1980 حتى الآن.

    - تم تكريمه فى مؤتمر ذكرى الشاعر / محمود حسن إسماعيل . وحصل على شهادة تقدير عام 1996 وميدالية

    برونزية... بأسيوط.



    - تم تكريمه بجامعة أسيوط كلية الحقوق وحصل على درع الكلية.

    - كرم فى مؤتمر المنيا فى مدرج كلية الآداب فى 16 أبريل عام 2001م ضمن خمسة أدباء فى محافظتى المنيا

    وأسيوط وكان يحضر المؤتمر



    السيد / محافظ المنيا والأستاذ / محمد غنيم والاستاذ /محمد السيد عيد . وقدم له درع المحافظة – وذلك لإسهامه فى إثراء

    الحركة الشعرية فى أسيوط والمنيا- عارض كبار شعراء اللغة العربية الفصحى.

    - توفى فى يوم الخميس الموافق 3/12/2009 ودفن بقريته مسقط رأسه.

    ثانيا : مؤلفاته الشعرية المودعة بدار الكتب والوثائق القومية بمصر.

    (1) يقظة من رقاد .. عام 1955 مودع برقم 10941 / 2006.

    (2) العملاق الثائر ..عام 1959 مودع برقم 13396 / 2006 وهو من شعر الوطنية الذى أرخ فيه مع مجموعة

    أخرى من دوواينه لقضايا الأمة العربية وقد كان شعرة الوطنى موضوع رسالة ماجستير للدكتور / عبد ا لهادى يونس

    صالح الذى كانت رسالة الماجستير الخاصة به عن شعراء الوطنية بأسيوط بجامعة أسيوط – كلية التربية.

    (3) ديوان أشواق .. فى يونية عام 2000م مودع برقم 10705 /2006.

    (4) ملحمه الخليل إبراهيم .. فى أربعة عشر جزء.. كمسرحيات شعرية منفصله متصله منذ الخلق وحتى الرسالة

    المحمدية مرورا بالرسالات السماوية .. باللغة العربية الفصحى.. بيانها كالآتى :-

    الجزء الأول : ميلاده ونشأته مودع برقم 10942 /
    2006
    الجزء الثانى : صراع بين الحق والباطل مودع برقم 14632 / 2006.

    الجزء الثالث : هاجر أم العرب مودع برقم 14633 / 2006.


    الجزء الرابع : أبناء إسماعيل مودع برقم 14634/2006.

    الجزء الخامس : يوسف الصديق مودع برقم 14635/2006

    الجزء السادس : داود وسليمان بن أبناء بنى إسرائيل مودع برقم 14636 / 2006

    الجزء السابع : العرب بين الفرس والروم من ذريه إبراهيم مودع برقم

    14637 /2006.




    الجزء الثامن : العدنانيون من ذرية إبراهيم مودع برقم 14638/2006.

    الجزء التاسع : رسالة السيد المسيح مودع برقم 14639/2006.

    الجزء العاشر : حياة سيدنا محمد من مولده إلى بعثته مودع برقم 14640/2006

    الجزء الحادى عشر : حياة سيدنا محمد قبيل مبعثه نبينا مودع برقم

    14641 / 2006 ... إلخ الأجزاء الأربعة عشر التى تحت الطباعة وهى :-

    الجزء الثانى عشر : خديجة بنت خويلد وبناء الكعبة.

    الجزء الثالث عشر : زواج سيدنا محمد من خديجة .

    الجزء الرابع عشر : محمد رسول الله.

    (5) ملحمه السيرة الهلالية .. مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى فى عدة أجزاء ادع منها:

    الجزء الأول : برقم 10943 /2006 ( ميلاد الفارس )

    الجزء الثانى والثالث : " بين عزيزة ويونس " و " التغريبه التونسية " المودع برقم 16802 فى 26/8/2008 .

    الجزء الرابع والخامس : " تغريبة بنى هلال الكبرى " و " قصة تيمور لينك " والمودع برقم 16803 فى 26/8/2008 .
    الجزء السادس والسابع : " معارك وإنتصارات " و " غزال فى قصر البردويل " والمودع برقم 16804 فى 26/8/2008 .
    الجزء الثامن : (حب فى قصر سعدى) والمودع برقم13381 فى 22/6/2009 .

    الجزء التاسع الأخير : ( شمس تشرق ) والمودع برقم 13382/2009

    والتى تطرق لها الدكتور / عبد الوهاب أمين محمد .. أستاذ قسم اللغة العربية والفلكلور الشعبى والسير بكلية التربية

    بجامعة أسيوط – والى أصبح الآن أستاذ قسم اللغة العربية بكلية التربية جامعة سوهاج فكانت فى جزء منها ضمن

    كتابة المقرر على طلبه الكلية.
    (6) ديوان عودة إلى الله .. مودع برقم 10940/2006.

    (7) ديوان مسافر فى بحر عينين.. مودع برقم 10946/2006

    (Cool ملحمة(نداء من القدس) باللغة العربية الفصحى مودع برقم

    10945/2006 وهى من ضمن شعرة السياسى الذى كان موضوع رسالة ماجستير بجامعة الأزهر بأسيوط للباحث / حمادة عبد الصبور فهمى. .


    (9) مسرحية شعرية رابعة العدوية.. مودعة برقم 10944/2006.

    (10) القصائد العذرية فى المعارضات الشعرية .. مودع برقم 8899/2006 عارض فيها أمرئ القيس والمتنبى

    وأبن الرومى وأبن الفارض والأمام البوصيرى وأحمد شوقى ومحمود حسن إسماعيل ... وشعرة فى المعارضات

    موضوع رسالة ماجستير بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط للباحث / عبد الكريم عياد محمد على من الفيما

    – أسيوط وهذه المؤلفات مودعة بدار الكتب والوثائق المصرية تم إيداعها جميعا فى عام 2006.


    (11) المطارحات الشعرية بين التراث والمعاصرة بينه وبين أبى نواس ..

    فى ثلاث أجزاء ( حورية على الأرض – رضاب ثغر – رحيق زهر ) وهى موضوع رسالة الماجستير للباحثة /

    مرفت عبد الواحد فرغلى – بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط المودع برقم 21379 فى 2/11/2006.

    (12) ديوان على برج الخيال ... المودع برقم 3592/2007 فى 30/1/2007

    (13) ديوان درة فى اللهيب ... المودع برقم 3593/2007 فى 30/1/2007

    (14) ديوان العروبة وعودة فلسطين مسرحية شعرية والمودعة برقم 3594/2007فى 30/1/2007 باللغة العربية الفصحى .
    (15) شروق الأندلس – مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى المودعة برقم 5655/2007 بتاريخ 12/3/2007 .
    (16) ديوان محمد الدرة رمز الفدى المودع برقم 5652/2007 ترقيم دولى 9-4487-17-977 فى 29/4/2007

    (17) ديوان عاشقة القمر المودع برقم 5653/2007 ترقيم دولى 7-4488-17-977 فى 29/4/
    2007
    (1 ديوان رسائل الأشواق المودع برقم 5654/2007 ترقيم دولى 9-4490-17-977 فى 29/4/2007
    (19) ديوان من وحى الطبيعة المودع برقم5645 /2008 فى 5/3/2008

    (20)ديوان عبير الذكريات المودع برقم 5646/2008 فى 5/3/2008

    (21) ديوان فى رحاب الرضوان المودع برقم 5647/2008 فى 5/3/2008

    (22) ديوان أكتوبر رمز العبور المودع برقم 5648/2008 فى 5/3/2008

    (23) ديوان من أبطال الأسلام الخالدين خلفاء وقادة ملاحم شعرية والمودع برقم 5649/2008فى 5/3/2008


    ثالثا : بعض ما نشر له من قصائد شعرية فى بعض المجلات العربية والمصرية



    1 - نشرت لـه قصيدة بعنوان " جريمة العصر " فى العدد 121 الصادر فى أكتوبر عام 1987م – 1408هـ بالمجلة العربية بالسعودية ص 28 ، 29 من المجلة.
    2- نشرت له قصيدة بعنوان " عودة إلى الله " ص 57 من المجلة العربية الصادرة فى نيسان ( أبريل ) عام 1989م – 1409 هـ ص 57 من المجلة.
    3- نشرت له قصيدة فى مجلة الأزهر كلية اللغات والترجمة بعنوان " كتاب مقمر " بالعدد الأول أبريل 2002م فى نشرة أسرة أصدقاء اللغة الأردية ص 168 إلى 170.
    4- نشرت له قصيدة بعنوان " قلب من ذهب " فى مجلة أخبار أسيوط فى يناير 2002م.

    5- نشرت له قصيدة بعنوان " سارقة الألم " ص46 من مجلة فضاء واسع للبوح على مستوى الجمهورية مجلة الشعر إبداعات أسيوط.



    6- نشرت له قصيدة فى مجلة أخبار الأدب القاهرية فى العدد (52) الصادر فى 10 يوليه 1994م بعنوان " لعلك تدرى من أنت ؟ " ص19 من المجلة.
    7- نشرت له قصيدتان فى مجلة واحة الإبداع العدد الأول الصادر 2001 إحداهما بعنوان " هذا هو الجبل " وثانيتهما بعنوان " قلب من ذهب " من ص 17 إلى ص 21.
    8- قدمه الدكتور اللبيبى / محمد حامد الحضيرى . فى مجلته السنوية
    " الحضريات " التى يودعها سنويا بدار الكتب والوثائق المصرية بأعدادها من عام 2000 حتى 2008 فى عشرة من دواوينه الشعرية.
    9- نشرت له قصيدة فى مجلة المعلم بالجماهيرية العربية الليبية بعنوان
    " حامل المصباح " العدد الرابع السنة الثانية عام 1977م ص 70 إلى 71 من المجلة.


    رابعا : عارض كبار الشعراء العربية



    فى قصائدهم وفى دواوين كاملة لأبى نواس – لأبى تمام – للمتنبى – لابن الرومى وعارض الإمام البوصيرى فى همزيته وفى ميميته – وعارض أمير الشعراء شوقى فى العديد من قصائده نهج البردة – ولد الهدى – سلو قبلى .


    علاوة على أكثر من مائة ديوانا مخطوطة ومعده للطبع – وكل ما كتبه باللغة العربية الفصحى.
    وقبل الختام

    هذا حديثى عن والدى .. الذى إن تكلم نطق شعرا وإن جاء ذكره فى مجالس الشعر لقب بشيخ شعراء اللغة

    العربية الفصحى ومن ثم وجب الحديث عن أبيات من أشعارة التى وردت فى قصائد ضمن دواوينه

    الشعرية التى تربو على المائة وعشرون ديونا
    ..
    - فهو القائل فى المعلم :

    حييت فيك كفاحك المبـذولا.. وعرفت منه بلاءك المجهـولا

    خلى المعلم يا رسول شمائل.. لك فى الشعوب يد البناء الأولى

    أخلاق أجيال الورى قومتها ..عقلا وروحا بل هوى وميـولا


    - وقال فى رسول الله سيدنا محمد عليه الصلاة والسلام :

    أى فضل قد حازة الأنبيـاء.. لك فيه المكانه العليــاء

    يا نبينا جاوزت الفضل قدرا.. لم تطاوله أرضه والسماء


    - وقال فى تقديمه لملحمته ( نداء من القدس) ..

    تحرك صلاح فحطين أخرى.. تناديك والسابقين افتـدا

    وقدسك بين شباك العــداه.. أسنوا الشفار لها والمدى

    وهي من شعر المعارضات أيضا عارض فيها.. الشاعر الكبير /

    على محمود طه فى قصيدته ( فلسطين )

    وعدد أبيات الملحمة 2580بيتا شعريا في ثمانون مقطعا..جاء في

    المقطع الاول منها

    تحت عنوان
    إعتداء جاوز المدي

    أخى صار حقا علينا الفــدا.. وحق الجهاد: لقهر العـدى

    فقد جاوزوا الحد فى جورهم.. وفى ظلمهم: قد تعدوا العدى

    أتو بالذى فاق حد الخيــال ..مذابح قتل: وجرم إعتــدا


    - وقال مؤيدا لصمود أبناء فلسطين ..في ذات الملحمة:

    فقف ورائى أخى يا أبن أمى.. وكن لى ظهيراً ومد اليـدا

    فإنا على أرضنا صامـدون.. لنحمى الكنيسة والمسجـدا

    وننتزع القدس مـن معتـد ..وأرض فلسطين تفدى فدى



    - وقال عن فداء فلسطين ..في ذات الملحمة:

    فلسطين بالروح ثم الدماء ..ستفدى ببذل الفدى والنـدى

    نجود كراماً لها بالحيـاة.. وما فى العروق سرى منجداً



    - وقال فى شارون ..في ذات الملحمة:

    أشارون يا عجل ذا السامرى.. خسئت خوراً وخاب الصدى

    وما كان شارون إلا كبـان.. لقـوم له القبـر والملحـدا


    - وقال مستبشراً بالنصر .. في ذات الملحمة


    فكانت إنتصارات المقاومة فى لبنان 2006
    .
    سنسحقهـم بيـد من فــداء.. تدمر أطماعهم مقصـدا

    سنمضى إلى النصر مستبسلين.. ولن نترك الجمر أن يبردا


    - وقال فى الأم فى عيدها ..

    رفعنا عن محياها الستــارا.. وأقبلنـا نقيـم لها الشعــارا

    وقد جلست على كرسى مجد ..تطل على الورى تهب النهارا


    - وقال محييا للأم فى نشيد هذا مقدمته ..

    حييت يا أمى أزكى تحيــاتى

    بكى أنتى يا أمى طابت مسراتى



    - وقال فى العشق العذرى ..قال

    لا تقل كانت ولا كان الهوى ..عشق القلب وما كـان غـوى

    قال لى الحب ترنـم وكفـى.. أن ترى النجم سموا مـا هـو

    آيه الحسن جمـال ساحــر.. يخلب الروح ويشفى من جوى


    - وقال فى الجمــال ..

    جمالى خمر تسكر القلب والنهـى.. وفى راحتيى صبوة وتهاتر

    جمالى يشد الروح والعقل والهوى.. وللعين منه نشوة وتسامـر

    - وتحدث عن العيون .. عندما سافر فى بحر عينين .. فقال ..

    هو السحر فى بحر العيون مسارة.. وتيارة ضخم العباب وزاخر


    .. - كتب محبا للخلفاء الراشدين

    كل له ملحمته الشعرية الخاصة به التى تروى قصته مع الإسلام


    أولاً .. فقال فى ملحمه أبو بكر ..

    مالى ” ودع عنك لومى ” تلك معصاء؟.. لى فى أبى بكر الصديق عصماء

    قصيدة فى فـم الأيـام أبعثهــا ..وباعث الشوق هل تخفيه حوباء؟

    وقال عن طباعة فى ذات الملحمه..

    رقيق طبع رضى الخلق شيمته عادى ..الأ شاجع فوق الوجه إنثاء

    وللـرزانه فـى خلائقـــه لين.. وليس به للنفس أهـــواء



    ثانيا .. وفى ملحمته عن سيدنا عمر بن الخطاب ..

    وسائلى عن أبى حفص يسائلنى.. من أمه ؟ من أبوه ؟ آله الغرر ؟

    الأم حنتمه … جد مغيرتهــا.. ومن عدى أبوه فهو مؤتصــر

    وجدة الثامن المدعو مـرة.. قـد كان النبى اليه المنتمى ذكــروا

    فى عشرة من بطون جمعت أسر.. فهم عدى ومخزوم لهم حصـروا

    - وقال عن سديد رأيه ..

    وكان من عمر رأى يضئ سنـى ..كم ذا يؤيده القرآن والسور

    فقد قال فى من غدوا أسرى.. مقولته أئمه الكفر فاقتلهم فلا عذر



    ثالثا .. وفى ملحمته عن ذى النورين عثمان بن عفان ..

    راوى الزمان نشدت الحق وجدانا ..أعـر سمعك لى أوليت تبيانـا

    لثالث الخلفـاء الراشديـن رنـا ..وقال إنك ” ذو النورين ” أردانا

    آمنت بالله إيمانــا بقـدرتــه.. وأنه خلق الأمشـاج إنسانــاً

    - وقال عنه ..

    ألم يكن منه تستحى ملائكه ..كما النبى قد إستحيى لما بانا

    - وقال واصفا عطاؤه فى الإسلام فى توسعه الحرم المكى والنبوى ..

    وحينما رام أرضـاً فى مدينتـه.. لمسجد قال يا عثمان لو كانـا

    وكان إدرك ما يبغى الرسول له.. فراح يشرى لأرض بيعاً آنـا

    ووسـع المسجد المرجــو توسعـه.. تحوى المصلين بنياناً وعمرانا



    رابعا .. وكتب ملحمه أسد الله الغالب – على بن أبى طالب ..

    قائلا فيها حبا لآل لبيت رسول الله ..

    أتوق لآل البيت والشوق يعرب وحبى لهم وزد لما أغـرب

    هم القيمة العلياء من آل هاشـم فمطلب جد أبـو طالـب أب

    أخص عليا والحسين وزينبــا وفاطمة أم لهـا البيت ينسب

    وما الحسن الأسنى مكانا بركنه بناسيه مثلى إذ لهم أتقـرب

    - وقال فى على رضى الله عنه واصفاً فى ذات الملحمه ..

    على أخو بأس لدى غزاواته ورمز فداء فى البطولة يحسب
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 9:56:51

    بيان نوعي لأعماله الأدبيه

    الملاحم الشعرية
    ( 1 ) ملحمة الخليل إبراهيم
    64000 أربعة وستون ألف بيت شعري في أربعة عشر جزء ( باللغة العربية الفصحى )

    ( 2 ) ملحمة السيرة الهلالية
    36000 ستة وثلاثون ألف بيت شعري في تسعة أجزاء ( باللغة العربية الفصحى )

    ( 3 ) ملحمة نداء من القدس
    2580 ألفين خمسمائة وثمانون بيتا شعريا وهي من شعر المعارضات وعارض فيها الشاعر علي محمود طه في قصيدته ( فلسطين )

    ( 4 ) ملحمة أبو بكر الصديق
    ( 5 ) ملحمة عمر بن الخطاب
    ( 6 ) ملحمة عثمان بن عفان
    ( 7 ) ملحمة علي بن أبي طالب
    ( 8 ) ملحمة خالد بن الوليد
    ( 9 ) ملحمة سعد بن أبي وقاص


    المسرحيات الشعرية
    1. مسرحية رابعة العدوية
    2. مسرحية العروبة وعودة فلسطين
    3. مسرحية شروق الأندلس
    4. مسرحية محمد الدرة رمز الفدا
    5. الفاو وغزو الكويت.
    6. صور من حياة مصر الفرعونية.
    7. طومان باي.
    8. اّدم وحواء في الجنه.
    9. مسرحية بيت تحت الإعدام.
    10. مسرحية بين النفس والضمير.


    ما كتب عنه من دراسات :
    1. حصلت الأستاذة مرفت عبد الواحد فرغلي على درجة الماجستير عن موضوع رسالتها الاتجاه الوجداني في شعر : عبد المجيد فرغلي. من كلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    2. رسالة الماجستير للدكتور : عبد الهادي يونس صالح من كلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط .. عبد المجيد فرغلي ضمن شعراء الوطنية في أسيوط في القرن العشرين
    3. رسالة الماجستير للأستاذ / عبد الكريم عياد محمد علي عن المعارضات والمطارحات الشعرية عند الشاعر عبد المجيد فرغلي بكلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    4. رسالة الماجستير للأستاذ حمادة عبد الصبور فهمي في الجانب السياسي في شعر عبد المجيد فرغلي – دراسة تحليلية ونقدية بكلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    5. رسالة الدكتوراه للدكتور / سيد أحمد عبد الرحمن أبو عليو – الرؤية الإسلامية عند شعراء أسيوط في النصف الثاني من القرن العشرين – ومنهم عبد المجيد فرغلي بكلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    6. الدكتور / على الله ربيع محمد أحمد بعنوان " عبد المجيد فرغلي شاعرا عربيا " بكلية الدراسات الإسلامية والعربية بجامعة الأزهر بالقاهرة
    7. رسالة الدكتوراه للدكتور / رزق المرسي أبو العباسي أستاذ اللغة العربية عن ديوان الشاعر : عبد المجيد فرغلي " حورية على الارض " ضمن مطاحارته مع أبي نواس .

    8.تم تسجيل رسالة الدكتوراه للباحثة / أسماء عبد المعز بعنوان " الأسطورة عند شعراء أسيوط في القرن العشرين " ومنهم الشاعر عبد المجيد فرغلي
    9.دراسة لحتليلية .. لشعر المعلقلت عند الشاعر: عبد المجيد فرغلي.. للأستاذ:علي حوم.. شاعر مصري ومذيع ومشرف نوادي الأدب بإذاعة شمال الصعيد.
    10. دراسة باللغة الفرنسية عن السيرة الذاتية عن سيرتة الذاتية ومقتطفات من أشعارة .. للأستاذة:ساره معتوق.. من تونس.
    11.ترجمة أربع قصائد للغة الانجليزية من قصائده بمعرفة الشاعرة والمترجمة المصرية:مني حسن المنير...
    وهذه القصائد هي"ظمئت الي نور النبي – الحجر الغاضب- بلفور وعدك في الجحيم-ولدي".
    12-ترجمت له الشاعرة والمترجمة المغربية بشري زروال ..قصيدة "ولدي" للغة الفرنسية
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 9:58:21

    دراسة تحليلية ..للاستاذ:

    عبد الكريم عياد

    ماجستير عن

    (فن المعارضات الشعريه عند :عبد المجيد فرغلي ..دراسه تحليليه فنيه)



    بسم الله الرحمن الرحيم

    الحمد لله والصلاة والسلام علي سيدنا محمد وعلي سائر رسل الله وعلي الهم ومن صحبهم وازرهم

    ثم اما بعد

    دعاني الي كتابه هذه السطور القليله الوفاء لشخصه وذكراة فهو أهل الوفاء والمرؤة والسخاء والاخلاص.

    ولقد عرفت الاستاذ الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..منذ خمس سنوات حين كنت ابحث بين الشعراء لانتقي

    موضوعا أو شاعرا يكون الحديث حوله او حول فن من فنونه الشعريه..أطروحتي لنيل درجه الماجستير من كلية اللغة العربية

    ..جامعه الازهر باسيوط.

    فدلني الشاعر :تامر المطيعي ..علي شاعرنا وحين زرته برفقه صديقي وزميل الدراسه الشيخ:حماده عبد الصبور ..وكان مثلي يبحث عن

    موضوع ليكتب عنه رسالة الماجستير ايضا.

    استقبلنا شاعرنا بكل ود وحفاوة وشعرت ونحن بصحبته اني اعرفه منذ امد بعيد فقد كان بشوشا مقبلا علينا بابتسامته الصافيه ..فرايت فيه روح

    الشاعر ..وحنان الاب العطوف علي ابنائه..فكم كنت احبه واعشق جلسته لما اجد فيه

    من دماثه الخلق وجمال المنطق وفصاحه اللإقاء وحسن الصحبه ..لقد كان الأاستاذ الشاعر يساعدنا بكل ما أوتي من جهد .. فقد فتح لنا قلبه وبيته

    ومنحنا شرف الكتابه عن شعره ..فهو بحق شيخ شعراء العربيه وحامل لواء القصيدة

    العموديه الفصحي في ادبنا المعاصر ..واذا اردت أن اتحدث عن شاعريته ..وجدتني تنتابني الحيرة فعن اي فن من فنون شعره أتحدث واكتب

    وهو الذي يضرب بسهمه في كل فن ..وأصاب كبد الشعر ..فهو حين يكتب عن الوطن

    والوطنيه تجده مصريا حتي النخاع ..وحين يتحدث عن اتحاد مصر وسوريا في الوحده يقول:

    هكذا يا صاح قد نلنا منانا .. فاتحدنا بعد أن كنا عدانا

    والتقينا في سماء المجد روحا ..يا أخي حين امتزجنا في هوانا

    وانطلقنا في سموات المعالي ... نمتطي الامال والدنيا ترانا

    ثم مازلنا الي الافاق نسعي ... لم نخر عزما ولم تضعف قوانا

    بل ركبنا الريح تحدونا الاماني ... ما ضللنا القصد او زلت خطانا

    وهكذا في كافه الاغراض الشعريه .

    أما عن موضوع رسالتي عن المعارضه لديه ..وهو..

    (فن المعارضات الشعريه عند :عبد المجيد فرغلي ..دراسه تحليليه فنيه)

    فقد وجدت شاعرنا لايقل في قامته الشعريه عن عظماء عصرنا أمثال (البارودي ..أحمد شوقي .. إسماعيل صبري ) وغيرهم ممن تناولوا هذا الغرض بالكتابه والنظم فيه ..فقد وجدته عارض كبار الشعراء في العصور الادبيه المختلفه

    القديم والحديث منهم ( إمرئ القيس ..المتنبي.. أبو تمام ..والإمام البوصيري ..وابن الرومي ..وأحمد شوقي ..ومحمود حسن اسماعيل

    ..ونزار قباني ..ومحمد أبو دومه ..وسعاد الصباح..والدكتور :محمد حامد الحضيري ..وغيرهم كثير )

    مما يدلنا علي اصاله شاعريته وغزارة نظمه

    واكتفي في مجال التمثيل بان اذكر نموذجا من معارضاته للامام البوصيري ..صاحب (البردة) في مدح رسول الله صلي الله عليه وسلم .. والتي

    استهلها ..بقوله :

    أمن تذكر جيران بذي سلم .... مزجت دمعا جري من مقلة بدم

    حيث عارضها شاعرنا الشيخ:عبد المجيد فرغلي ..بقصيدته (دموع تائب )

    وجاء فيها :

    أرقت عيني في منهل منسجم .. اذ رمت باب كريم واسع الكرم

    فاضت خزائن عفو منه غامرة ... بفيض جود عميم غامر الديم

    اتيت اسعي اليه والفؤاد هوي ... كم بات يخفق بين البان والعلم

    وصار يصعد من واد الي جبل ... مابين وحش الفلا والأسد في الأجم

    وظل بين وهاد النفس يحفظه .. وبين شم رجاء عالي الأكم

    فتجده في هذه القصيده ومثيلاتها يعبر عن روح المسلم ووجدانه وتتجلي لديك معاني الانسانيه حين يحدثك عن مواقف انسانيه اثرت في حياته ..

    والحق اقول لقد كان أستاذنا شاعرا بمعني الكلمه ..أشهد بأنه امتلك عناصر الإبداع

    فتفنن فيها فكان في فنه مبدعا وفي نظمه سابقا متفردا فهو الشاعر الذي لايشق له غبار صاحب الدواوين الكثيرة التي بلغت فيما اعلم أكثر من

    مائه ديوان ..وأنا علي يقين أني مهما قلت فلن اوفيه حقه .زفجزاة الله خير الجزاء

    ..ورحمه رحمة واسعه ..واسكنه فسيح جناته مع النبيين والصديقين والشهداء والصالحين وحسن اولئك رفيقا..

    الباحث

    عبد الكريم عياد محمد علي

    كليه اللغه العربيه

    جامعه الأزهر باسيوط
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 9:59:57

    دراسة تحليلية..للأستاذة

    مرفت عبد الواحد

    حاصله علي رسالة الماجستير

    عن الشعر الوجداني ..عند الشاعر عبد المجيد فرغلي

    بسم الله الرحمن الرحيم

    عالم الشعر عالم كبير متسع .. وكل من ضرب فيه بسهم نستطيع ان نقول عليه انه موهوب..وهذه الموهبه تتفاوت بدورها من شخص لاخر

    ..فالمبدع الحقيقي هو الذي يسعي دائما لاثراء موهبته بالاطلاع المستمر علي أدبنا

    الماضي والحاضر..والاتصال بالثقافات الاخري حتي يستطيع ان يخرج لنا فنا حقيقيا معبرا عن ذاته ووجدانه ..ومعايشته لما حوله من الاحداث

    سواء كانت إجتماعيه أو سياسيه أو غير ذلك..



    فيبقدر صدق الشاعر في تجربته يستطيع ان يؤثر في المتلقي ..ويجعله يعيش معه في هذه التجربه..ويشاركه في أحاسيسه ولذاته والامه ..ومن

    هؤلاء الشعراء من يبتسم لهم الحظ فتذيع شهرتهم في الافاق..ويستطيعون تحقيق

    ماتصبوا اليه أنفسهم من أمال.

    ومنهم علي رغم موهبته يظل يدور في دائرة مغلقه مظلمه بعيدة عن الاضواء..لاتصل اصواتهم الي ما يأملون

    ..ومن هؤلاء الشعراء الذين تسنح لهم الفرصه لذيوع شهرتهم الا من القليل ..الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد النخيلي ..عميد نادي أدب صدفا

    محافظه اسيوط بجمهوريه مصر العربيه..

    ذلك الشاعر الذي نسا في احضان الريف المصري في قريه النخيله التابعه لمركز ابوتيج محافظه اسيوط

    ..تلك القريه كغيرها من قري الريف المصري ..تتميز بالجمال الخلاب والطبيعه الساحرة التي تؤثر الألباب

    وترهف الحس..مما يكون له كبير الاثر في تكوين شخصيه الشاعر..وهالني نتاجه الشعري الضخم ..عندما قمت باول زيارة الي بيته ..حيث أنني

    كنت أدرس جانبا من شعره في رسالتي لنيل درجه الماجستير تحت عنوان:

    الاتجاه الوجداني في شعر

    عبد المجيد فرغلي

    واثناء البحث قمت بالإطلاع علي هذا البحر الضخم من ذلك النتاج الشعري الذي يتميز بالغزارة والقوة ..فقد لاحظت في شعره إنفعاله بالقضايا

    العربيه ومناصرته لكفاح الشعب العربي ..وبخاصه فلسطين

    والعراق ..

    وتايده المعنوي للإنتفاضه الفلسطينيه ..والرثاء للبطولات العربية

    ..والإشاده بالتضحيات التي يبذلها الشعب العربي في سبيل التحرر والاستقلال من

    المستعمر الدخيل ..يقول في قصيدة له عام1951 عنوانها"الشهداء"..

    مع من تنوح بعبرة يانوح.. نوحوا علي من في المعامع قرحوا

    أسفا عليهم اذ رماهم ظالم.. برصاصة فغدا يكب ويطرح

    إن الفدائين خير عصابة ..قد خرجت وخميسها متسلح

    ورجال شرطتنا البواسل أثبتوا ..أن البطولة في ابن مصر الأرجح

    ولقد نوع الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..في كتاباته الشعريه بين الشعر الغنائي والشعر المسرحي وشعر الملاحم والمعارضات والمطارحات الشعريه مع كبار الشعراء.

    أما الشعر الغنائي:فقد كتب في معظم الاغراض الشعريه من مدح ورثاء وغزل وتهاني وغيرها ..كقوله:

    لا ياحبيبه روحي كيف أنساكي.. وانتي يامهجتي في القلب سكناكي

    وكيف أغدو بأيام لنا سلفت.. جحود حب حباني فضل يمناك

    وكيف أذكر عيشا تحت روضته ..نشقت عطر الرضا من زهر رياك

    وكيف أطعن قلبا بات يذكرني.. بخنجر الغدر حشاني وحاشاك

    وعن شعر المعارضات: فان الشاعر عارض عددا من الشعراء في بعض القصائد مثال:

    امرؤ القيس .. والمتنبي ..وابن الرومي .. ومحمود حسن اسماعيل .. ونزار قباني ..وسعاد الصباح..والدكتور محمد ابو دومه ..وغيرهم

    ..ولد ديوان عارض فيه أبا نواس واسماة :

    مطارحات شعريه

    بين التراث والمعاصرة

    بيني وبين أبي نواس شاعر العصر العباسي الاول

    أما عن الشعر المسرحي:

    فقد الف أكثر من مسرحية شعرية سياسية ..وإجتماعية ..وفرعونية ..مثل:

    رابعه العدوية ..

    التي بلغت مايقارب ألف وأربعمائه بيتا شعريا وهي تقص حكايه رابعه العدويه وحياتها منذ ولادتها وحتي وفاتها .

    مسرحيه ادم وحواءفي الجنه:

    ومسرحيه مصر الفرعونيه

    ومسرحيه بين النفس والضمير

    ومسرحيه العروبه وعودة فلسطين

    فيقول في مسرحية أبطالها خوفو وخفرع ومنقرع:

    خوفو:

    يامن تري شممي ..أنظر الي هرمي

    قد لاح كالعلم.. أو شامخ القمم

    خفرع:

    وأنا الفتي خفرع .. أنظر الي هرمي

    للدهر لم يخضع.. بل زاد في الشمم

    منقرع:

    وكذا انا هرمي.. هذا بنياني

    انظر مدي هممي.. وبديع إتقان

    الثلاثه يرددون:

    هذه أهرامنا.. شامخات كالجبال

    وهي من أثارنا.. باقيات لاتزال

    وأما عن شعر الملاحم:

    فشعر الملاحم قليل في الشعر العربي ..ولقد ألف الشاعر:عبد المجيد فرغلي

    أكثر من ملحمه ..منها علي سبيل المثال:

    1-ملحمه الخليل ابراهيم ..في أربعه عشر جزءا

    منذ بدء الخليقه وحتي الرساله المحمديه مرورا بالرسالات السماويه

    وقد بلغ عدد أبياتها أربعه وستون الف بيت شعري.

    2-ملحمه السيرة الهلاليه باللغه العربيه الفصحي شعرا ..في عشرة اجزاء

    وقد بلغ عدد ابياتها 36000سته وثلاثون الف بيت شعري .

    3-كما ألف ملحمه نداء من القدس بلغ عدد ابياتها 2580الفين وخمسمائه

    وثمانون بيتا شعريا

    وهي من شعر المعارضات ايضا .

    وللشاعر عدد من الدواوين المطبوعه مثل:

    يقظه من رقاد1955...العملاق الثائر1959... ديوان اشواق ...وعودة الي الله..ومسافر في بحر عينين..ولد عدد كبير من الدوواين المخطوطه

    تمثل تراثا شعريا ضخما .

    وقد فارق الحياة تاركا لنا تراثا شعريا ضخما يثري المكتبه العربيه ويضع له بصمه علي صفحاتها..

    رحم الله الشاعر

    عبد المجيد فرغلي

    شيخ شعراء صعيد مصر

    الباحثه

    مرفت عبد الواحد
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:03:09

    القصيدة العلمية بين قوة السرد وذكاء التعامل مع التاريخ

    دراسة تحليلية في قصيدة


    (هيكل سليمان.. وَهْمٌ لا وجود له)


    للشاعر الكبير / عبد المجيد فرغلي


    بقلم الشاعرة / شريفة السيد


    ـــــــــــــــــــــــــــــــــــ
    اخترت هذا الشاعر كما اختارت شكسبير أمته.. بل ونضعه في أحداق عيون الأمة على أرض الإبداع العربي؛ لأنه يستحق التكريم...
    ما قبل:
    إن كتابة مقالة نقدية حول قصائد الشاعر الكبير عبد المجيد فرغلي أصابتني بالحيرة؛ بسبب غزارة إنتاجه وملحميته التي تـُربكُ أي كاتب أو قارئ حديث.. لأنه يحتاج إلى كتيبة من النقاد، ولن يفلحوا في سـدّ تلك الثغرة.. فكل قصيدة تحتاج لدراسة خاصة، وكذلك الدواوين والملاحم والمسرحيات والقضايا التي تناولها.. فما بالكم وأنا أمام كم هائل من الإنتاج الأدبي المتميز.. لا يمكن لفرد واحد الإلمام به؛ وإن استطاع أبناؤه جمعه وحصره وتدوينه ونشره؛ فإنهم يحتاجون إلى عُمر إضافيٍّ لأعمارهم...
    ودخلت المأزق بنفسي؛ فوجدته مأزقا يصعب التملص منه؛ إلا بكتابة مقدمة لكتاب يضم سيرته العطرة.. فرأيتها أيضا أقل مما يستحق الرجل، فهداني الله لعمل دراسة عن إحدى قصائده لعلها تفي الغرض، وتعطيه جزءًا من حقه على الأدب والنقد، وعليَّ أنا تحديدا... حيث استضافني الشيخ عبد المجيد فرغلي في النخيلة وفي صدفا بأسيوط؛ فكان هو بعينه الكرم يمشي على قدمين، والأدب والأخلاق يتوزّع نهرا سلسبيلا لا مثيل له، والفصاحة التي تفحم كل الفصحاء، وتـُخجل كل صاحب قلم.
    من هنا توجَّبَ عليَّ ردًا لبعض دَينهِ، وحفاظـًا لجميل صنعهِ مع الأدباء الذين عاصروه وتنعّموا بكرمه الزائد وعلمه المتين، أن أقدم شيئا وإن كان يسيرا، مع وعد بعمل الأكثر من أجل تكريمه.
    لذا.. وقع اختياري على قصيدته (هيكل سليمان.. وَهْمٌ لا وجود له) لتكون محط َّدراستي المتواضعة؛ التي أعتبرها مجرد انطباعات لا تعتمد على المناهج البلاغية الحديثة؛ لأن النص يُعد من الكلاسيكيات التي تتخذ من قواعد البلاغة القديمة أساسا لها..
    من هنا نبدأ:
    أولا: عنوان النص:
    اختار الشاعر عبد المجيد فرغلي لهذا النص عنوانا جامعا مانعا يقرر فيه أن (هيكل سليمان هذا.. وَهْمٌ لا وجود له) وأنه أسطورة مزعومة فكانت أكبر الأكاذيب البشرية بل أكبر جريمة تزوير للتاريخ.. قال تعالى في وصف كـَتـَبـَةِ التوراة: "فويلٌ للذين يكتبون الكتاب بأيديهم ثم يقولون هذا من عند الله، ليشتروا به ثمناً قليلاً، فويلٌ لهم مما كتبت أيديهم، وويلٌ لهم مما يكسِبون" سورة البقرة آية 79.
    فكان العنوان أبلغ تعبير عن هدف النص، وإفحام الآخر بالأدلة والبراهين على كذبه وادعاءاته الكثيرة، ومنها أكذوبة هيكل سليمان.. تقرير واضح لا يحتاج إلى تفسير. ونفي يؤكد العكس، ويقف حجر عثرة أمام العدو المكابر... وفي توازٍ ملحوظٍ جاء العنوان لخدمة النص، والنص يبرر العنوان تبريرًا قاطعا.. دون أن يعطي فرصة للاهتزاز أو عدم اليقين.
    ثانيا: البناء الشعري الرصين
    إن ما يلفت النظر في هذا النص ذلك التناغم النصي، وعدم التنافر بين الجُمل الشعرية، وإعطاء كل فكرة حقها في العرض والتناول، دونما بتر يضعف بالمعنى أو يهدد النص بأي نوع من الخلل..... حيث يبدأ النص بقسَمٍ صادمٍ، ضميرُه اليقين بوهمية ما يقولون:
    أقسمت بالمسجد الأقصى فداه دمي ..
    وقبة الصـــــخرة اجتاز الهيام فمي
    أن العـــــــدو الذي طال الغـرور به..
    ويحسب الحلم ضعفا من ذوي الكرم
    قد مدّه الصــــمت منا أن رأى هدفا..
    يـــروم تنفيذه في ذلك الحـــرم
    فهو يستعرض تلك النية المبيتة لهدم المسجد/ مكان إسراء رسول الله سيد الخلق قاطبة، ويسرد حقيقة هذا الهيكل المزعوم؛ مؤكدا أن الحَفر تحت المسجد الأقصى للتوصل للهيكل سيبوء بالفشل، ونتيجته هدم المسجد؛ إذ لا يوجد هيكل من الأصل..
    ويتعرض الشاعر لعلاقة نبي الله سليمان – عليه السلام - بهذا الهيكل وعلاقته باليهود وقصة بناء الهيكل، وأين يوجد المسجد الأقصى والصخرة المقدسة بالضبط؛ حيث أ ُسْرِيَ برسول الله (صلى الله عليه وسلم) منهما؟ يقول الشيخ في قصيدته:
    أيبتغي الهدم شــــــارون لقبته....
    والبحث في صخرة المعراج عن وهم
    أظن هيكلا اندسَّتْ معالمــــــه ....
    تحـــت البنــاء سـليمان بنى ولـم

    الظن منه أتى في غير موقعـــــه ....
    من فعـل شــارون أو باراك من قـدم
    ليؤكد أن اليهود يدّعون أن نبي الله سليمان بنَى هيكلا لليهود كمكان لحفظ تابوت العهد، وأن هذا الهيكل يزخر بالرموز الوثنية والأساطير الخاصة بعبادة الآلهة الكنعانية، وأن نبي الله سليمان بنى الهيكل لإله اليهود "يهوه" أو "ياهو" لحفظ تابوت العهد، فإذا أثبتنا أن تابوت العهد لا وجود له في عهد النبي سليمان، إذن فلا حاجة لبناء الهيكل أصلا..! وهنا يبدأ في وضع الدلائل على مصداقية النفي يقول:
    الهيكل انهـدّ مُذ عيسى المسيح أتى..
    يقضي على الشرك حيث الوهــم لم يرم
    وقـد طلـوه بقـار كبرتـوه لظـى ..
    وأ ُحـرق القصر بالرومان لم يقم
    .................................................. ..................
    فإن يكـن هدمـه صحت روايتـه....
    سـفر الملوك رواه من فم الكلم
    " لكم خرابـا " سيغدو ولا وجـود له....
    أبعد هـذا دليـل بالــغ الحكــم؟
    قد دمرتـه يد الرومان ناقمـة.....
    على يهــود وهم جرثومــــة الأمـم
    ثم يحكي لنا كيف يدّعي اليهود ومنهم باراك وشارون ونتنياهو– زورًا – بذلك الهيكل مبررين ادعاءَهم بأن نبي الله سليمان كان يعبد إلهًا غير الذي كان يعبده باقي الأنبياء؛ هو إله بني إسرائيل، وأنه كان من عبدة الأوثان؛ لأنه بنَي معبدا يزخر بالرموز الوثنية. فإذا أثبتنا لهم أن نبي الله سليمان لم يكن كذلك، وأنه كان يعبد الله رب العالمين الواحد القهار كسائر الأنبياء؛ فهذا يعني أنه لا حاجة لبناء هيكل ضخم كما وصفه اليهود لإله اليهود ياهوه .
    وقد اعتمد الشاعر في قراراته هذه على كتاب الله تعالى في قصة سيدنا سليمان عليه السلام ومُلكه العظيم.. وكذلك على كتب التاريخ المحققة والتي جاء فيها أن مُلكَ نبي الله سليمان ليس من بينه هيكلٌ وثنيٌ مطلقا، بل كان له قصرٌ عظيمٌ من الزجاج الصافي شاهدته بلقيس ملكة سبأ، وعندما تأكدت أنه نبي الله أتاه المُلك والعِلم والنبوّة آمنت وأسلمت لله رب العالمين، ولم تؤمن بإله بني إسرائيل الذي يدَّعي اليهود أن نبي الله سليمان كان يعبده، فإذا كان نبي الله سليمان يعبد الله الواحد كسائر الأنبياء؛ فلماذا يبني هيكلا وثنيًا لإله بني إسرائيل (ياهو) كما يدّعون؟
    إذن فلا وجود لتابوت العهد بعد ذلك التاريخ، والاحتمال الأكبر أنه فـُقد منهم في أحد الحروب، لأنهم لم يحافظوا على ما جاء في لـَوحَي الشهادة، وبالتالي فلا وجود لتابوت العهد في عهد نبي الله سليمان عليه السلام.. لذلك يقول الشيخ:
    أنتم بنو فريةٍ بالإفـك روَّجهـا ...
    وثمّ صدق وهمـــًا غيـــر معتلم
    ما هيكل من سليمان بناه لكم ...
    وصُنتمـــــوه ولكن زال من قـدم
    الهيكل المدعَّى مسـّـته قارعة...
    ألقت حجــــارته من كـــف منتقم
    فقد جاء في كتب التاريخ أن: "تابوت العهد" هو صندوق مصنوع من خشب السّـنط أودع به لوحَا الشهادة اللذان نـُقشتْ عليهما الشريعة، وتلقاها نبي الله موسى عليه السلام بسيناء، وكان بنو إسرائيل يحملونه معهم أينما ذهبوا، فضاع منهم حيث لم يحافظوا عليه.
    وتاريخ كتابة هذه القصيدة 10/11/2000 يؤكد ثقافة المؤلف، واطلاعه على التاريخ العربي والعبري بلغتيه، أو بترجمة عن العبرية، حيث كان يعمل مُدرسًا لمادة التاريخ والجغرافيا معظم سنوات عمره.. ويبدو أنه اطلع على ما نـُشر بصحيفة معاريف الإسرائيلية في عدد 7 فبراير 1997: وأنَّ "منليك" بن سيدنا سليمان من "بلقيس" ملكة سبأ سرق تابوت العهد من أبيه أثناء بناء الهيكل، وهرب به إلى الحبشة، وأن الهيكل لا يعني أيَّ شيءٍ بدون تابوت العهد. وأن الحفر تحت المسجد الأقصى للتوصل للهيكل مجهود لا طائلَ من ورائه ولا هدف منه سوى هدم المسجد الأقصى.. وهذه هي الحقيقة برُمتها.. حيث شهد شاهد من أهلها... فيقول:
    في دير مارٍ له قد كان موضعه..
    في أرض سورية قد شـيدَ من رَضم
    ولم تكن أرض قـدس تحت قبتها...
    من مسـجد كان مسرى صاحب العلم
    نعم بناه ســـليمان وشــــيّده ..
    دارا لسـكناه أو محراب ذي رنم
    إذن ما بناه سيدنا سليمان لم يكن أصلا تحت القبة، وإنما في (دير مار أو هار باللغة العبرية) بسورية، وكان دارًا لسكناه ومحرابا يتعبَّد فيه.. فما بالهم يدّعون غير ذلك.. ويضيف:
    فقل لشـارون أو باراك قد ذهبتْ ...
    أســـطورة الهيكل انسلتْ إلى العدم
    وبحثكم عنه ســـعيٌ ليس يبعثه ...
    من رقـدة الموت للثـاوي لدى أطم
    وحقنا في تراب القـدس من زمن ...
    زالـت هياكلـه في غمرة الظلــم
    ما أرض كنعان قد كانت لكم وطنا...
    في أي يـوم وعصـر بادَ لم يدم
    بعدها يدلل على أن هذا لم يكن أول ادِّعاء كاذب، فقد مرَّ ذلك المكان بحملات غزو الفرنجة، حين قيل أن جسد المسيح ثاوٍ به.. ساردًا قصة الحوت وعصيان اليهود لنبي الله حين كانوا يصيدون في يوم السبت الذي حرَّمه الله... وحكى كذلك قصة العجل المصنوع من ذهب. وأهل إرم وعاد وثمود... الخ من القصص التي عصى فيها بني البشر الرسالات السماوية.... وأن القدس كانت لهم من قبل اليهود في منطقة أورشليم.. يقول:
    القدس كانت لهم من قبل تسمية .. "بأورشليم" ودار للســلام نسم
    كانوا أحق بها من قبل مرسلهم ..داوود.. وابن له قد كان في الحكم
    حتى يصل إلى قوله بأن هناك من تنبأ بهدم الهيكل داود صاحب الحرث حتى حدث ما تنبأ به.. بالفعل..
    ويوم أن كان داوود بمحكمـة..
    في صاحب الحرث والمنفوش من غنم
    وإن يكُ الهيكل البانيه صاحبه..
    للذكــر في مشـرق الإصباح والظلم
    وحينما مات من شــيد البناء له ..
    وخربوه بفعل الســــوء والجــــرم
    تنبأ المرســـل الداعي بشرعته ..
    بهدم هيكلهم رأسـا على قدم
    وكان ما كان من مســرى نبوءته ..
    أبعـد قـــول فيه من كلم.؟
    عودوا فما تلك من أرض المعاد لكم
    بل أرض شعب ثوىمن سالف القدم
    ثم يبدأ في سرد قصة الإسراء والمعراج.... إلى أن يقول متسائلا:
    فهل مكان براق عند صـــخرته.. يُعطي إلى أحد من بعد مقتسم؟
    لا فوق أو تحت أرض للبراق غدا.. من هيكل أو سواه ملك مختصم
    ليعود لنفس القضية مرة أخرى، وأنه لا يوجد فوق القبة ولا تحتها إلا وهم من أوهامهم.. فهُمْ بأنفسهم الذين دمَّروا ما أشاروا إليه.. وأنهم بتدميرهم لتاريخهم قد شرَّدهم الله على الأرض فلم تقم لهم قائمة.. ليختتم النص بقوله:
    طفل الحجارة من ماضين أو قدم .. من حقهم أرضهم ليست لمُجترم
    ثالثا: نص فضفاض لشاعر محلق
    من المدهش في هذا النص أن عدد أبياته يقترب من مائة بيت.. يحلق فيها الشاعر صعودا وهبوطا، وبيده عصا الأستاذ والمعلم والخبير، يشير بها على خريطة معلقة أمامه، يشرح جغرافيا المكان، ويعود بالكاميرا على طريقة (البلاي باك) مذكـِّرا إيانا بالتاريخ الذي نسيه اليهود.. بداية من عهد الكنعانيين الأول والآشوريين الأول ومن هم قبل ذلك.. فقد تغلبت مهنة الأستاذية عنده.. نظرًا لعلمه الغزير بشأن تواريخ البلاد؛ فسخـّر كل معلوماته لخدمة النص. يترك الموضوع الأصلي ليستطرد بما له علاقة به ليعود للموضوع الأصلي بانسيابية وحنكة وحكمة في التناول والعرض، ودون أن تشعر بأي نوع من الترهّل.. لأن كل جملة وكل معلومة وكل استطراد جاء في مكانه تماما. لنجد أنفسنا أمام نص محكم..
    رابعا: ظاهرة التدفق الفكري في النص
    يلاحظ أيضا ازدحام النص بالرؤى والأفكار، مع المحافظة على روح الفكرة الأساسية، وهي نفي القول بوجود هيكل سليمان تحت قبة الصخرة أو تحت المسجد الأقصى.. وفي المقابل إثبات أغراضهم الدنيئة وهي هدم المسجد الأقصى ....
    فيتنقل الشاعر بمنتهى الرشاقة بين الأفكار الفرعية، التي فرضت نفسها بقوة على النص ومنها :
    - غرور العدو بسبب الصمت العربي الطويل ما يجعلهم يحسبوننا ضعفاء.
    - المرور بالضرورة على مكان المسجد الأقصى، والهدف من وجوده منذ البداية؛ كحكمة إلهية كبرى وهو الإسراء والمعراج.
    - الهدف الحقيقي وراء حفر اليهود تحت قبة الصخرة وهو هدمها، وليس البحث عن الهيكل، وما هي إلا حجة ووهم يغلف أفكارهم الهدامة.
    - إثبات صحة أهدافهم الخفية بالدليل القاطع التاريخي، بأن الهيكل انهدَّ منذ جاء عيسى ومنذ تدمير الروم للقدس كلها، وحرق الرومان للقصر.
    - تحقـُق النبوءة التي قالت بخراب المكان كله من قبْل عيسى تحقـُقـًا فعليا..
    - النتيجة الحتمية لكل هذا: وهي أنه لا معنى إذن لادعاءات شارون أو نتنياهو أو باراك بوجود الهيكل تحت القبة أو تحت المسجد الأقصى.
    - تحديد المكان الحقيقي للهيكل السليماني، وهو دير (مار) أو (هار) (باللغة العبرية) في أرض سورية إن كانوا لا يعلمون.. وأن القدس لم تكن في سورية أصلا.. حيث بنى سيدنا سليمان هناك محرابًا له؛ لكن اليهود هم الذين أزالوه بأيديهم.. وبهذا ضاعت أسطورة الهيكل من الأساس.
    - بيان أحقيتنا في القدس، وأن أرض كنعان لم تكن لهم وطنا في العصور البائدة..
    - إظهار محاولات غزو متعددة على أرض القدس منذ الفرنجة وكلها باءت بالفشل. حيث ادعوا أنهم أحق بعيسى ولا هم أحق بعيسى ولا بموسى.
    - التذكير بالفلسطينيين الذين هم أولَى بالقدس منذ أيام أورشليم، بل إنهم أحق بها من قبل داوود وابن له في الحكم.
    - التذكير بصاحب الحرث والغنم المنفوش والمحكمة التي أقيمت وقتئذ، والهيكل الذي تم بناؤه للذكر.. وموت من شيَّده وتخريب المكان بفعل السُوء والجُرم. وتحقـُق النبوءة في ذلك أيضا.
    - وجود قبة الصخرة كحلقة ربط بين الماضي والحاضر.
    - التعرُض لرحلة الإسراء والمعراج وما حدث فيها بالضبط.. حتى العودة في نفس الليلة.
    - استنكار أن يعطي الله مكان البُراق لأحد قبل رسول الله صلى الله عليه وسلم؛ فالله يُقسم الأشياء بحكمة.
    - تقرير أخير بأن كل تلك الأقاويل ما هي إلا ادعاءات وافتراءات، لا أساس لها من الصحة.. وأن أصحاب الأرض أولى بها.. لأنها أرض العروبة ولها شعب يمثلها.. وبيانها درة جاءت من بين البانِ والعَلَمِ..
    - سيظل طفل الحجارة سيد تلك الأرض وصاحبها.
    ورغم تعدد الأفكار وازدحامها لم تهرُبْ الفكرة الأساسية من الشاعر، ولم يترهل النص.. بل ظلَّ مُحكما متينا، يتميز بقوة البيان في كل بيت فيه. واحدٌ وتسعون بيتا لم تتضارب فيها الأفكار ولا الرؤى ولا المعاني.. بل كانت في كل فكرة تدق مسمارًا في نعش ادعاءاتهم.. وترد عليهم رد الواثق باليقين القاطع بحقه.
    خامسا: تعدد أساليب التعبير
    تعددت أساليب الكتابة في هذا النص برشاقة؛ لتثبت جدارة الشاعر في التعبير بشتى الطرق. وأدلتنا من الربع الأول للنص على سبيل المثال (نظرا لطول القصيدة) هي :
    - أسلوب القسم الدال على اليقين والثقة في مفتتح النص (أقسمت بالمسجد الأقصى فداه دمي)..
    - وأسلوب النفي والإثبات كما في قوله: (فما له أثر يوحى بموقعه) (ما هيكل من سليمان بناه لكم) (ولا وجود له في أي مزدحم) وتعدد أدوات النفي بين ما ولا ولن.
    - والإتيان بالأدلة والبراهين والمعلومات الثابتة من كتب التاريخ في قوله: (وقد طلـَوْهُ بقار كَبْرتـُوهُ لظى)، (وأ ُحرق القصر بالرومان لم يقم) (فرام قائد رومان كمنتقم) (حرقا لهيكلكم واجتاس بالقدم).
    - والأسلوب التقريري والخبري في قوله: (الهيكل المدعَى مسَّته قارعة)، (ألقت حجارته من كف منتقم)، (مكان إسراء خلق الله قاطبة)، (وبدء معراجه سعيا على قدم)، (الهيكل انهدَّ مذ عيسى المسيح أتى)،( قد دمَّرته يد الرومان ناقمة، على يهود وهٌم جرثومة الأمم )، (باراك شارون نيتنياهو زعمُهمُ، محض افتراءٍ وقولٌ غير ملتئم ) ..
    - وأسلوب التساؤل الاستنكاري.. في قوله: (أيبتغي ـ أظنَّ ـ أبَعدَ هذا دليل بالغ الحكم؟ )، (فأي معنى ادعاءٍ منه باقية، يجيزها مدَّعٍٍ في وهم محتكم؟)، (أو فعلٌ لمُجترم.؟).
    - وأسلوب الاستنتاج (الظن منه أتى في غير موقعه)..
    - وأسلوب الشرط بفعله وخبره كنتيجة مؤكده لصدق كلامه، ونفي ادعائهم في قوله: (فإن يكن هدمُه صحَّت روايته سفر الملوك رواه من فم الكلم) ..
    - وأسلوب الاستدراك بـ لكن بعد النفي بـ ما في قوله: (ما هيكل من سليمان بناه لكم، وصنتموه ولكن زال من قدم ) (لكن يهودا أزالوا عنه حرمته).
    - كثرة استخدام مشتقات الأفعال أو الأسماء مثل قوله: (مٌجترم- مُؤتمم- مُختتم- مُقتدم – مُختصم... الخ) وهي للدلالة على قوة المعنى وعدم سطحيته.
    - وأسلوب الالتفات والانتقال من الحديث بضمير المتكلم في البيت رقم 1، إلى الحديث بضمير الغائب في البيت رقم6 و 7، إلى المخاطب في الأبيات رقم 9 إلى 19، ثم توجيه الخطاب لله تعالى بقوله: (يا رب فرية قوم عشـَّشتْ زمنا ) في البيت رقم 20، ثم إلى اليهود بقوله: (أنتم بنو فرية بالإفكِ روّجها ) في البيت رقم22، ثم إلى المخاطب مرة أخرى بقوله: (فقل لشارون أو باراك قد ذهبت) في البيت رقم 34،
    كل ذلك قد أتى برشاقة بالغة وفي أبيات متتالية ومتتابعة، تفيد الانتباه واليقظة الدائمة، وتطرد الرتابة أو الملل من طول الأبيات، فلا يشعر المتلقي بشيء كهذا، من خلال قص وسرد متنوع الدلالات ومختلف في أساليب البيان..
    - استخدام فعل الأمر للتنبيه والتحذير.. حيث تميزت القصيدة بالتنبيه الدائم باستخدام فعل الأمر كناقوس يدق فوق رءوسهم كقوله: ( فقل لشارون أو باراك قد ذهبت – فلترحلوا من ديارٍ كم بكم غصبت - فقل لعُبـَّاد عِجل صيغ من ذهبٍ- فلتتركوا أرض شعب ظل صاحبها - عودوا فما تلك من أرض المعاد لكم- فاخسأ أخا البغي شارون الذي عميت) ......إلخ
    سادسا: نصٌ علميٌ تاريخي
    وقد تميز هذا النص بكثرة المعلومات المحققة، سواء من القصص القرآني الكريم، أو من كتب التاريخ وكتب الجغرافيا... أو من قراءاته الحرة، والتي أثبتت تبحُّره في العلم، لدرجة تتدفق معها المعلومات خلال الكتابة، فلا يستطيع منعها في أماكنها لأهميتها وضرورتها وقوة الدحض بها..
    فهو شاعر موسوعي.. نضحتْ على قصيدته كل المعلومات التي جمعها وعرفها عن موضوع النص.. فذكر:
    - 19 اسمًا من أسماء الأماكن ( المسجد الأقصى – قبة الصخرة – القدس – دير مار – سورية – شرق سورية – محراب سليمان – أرض كنعان – أرض عاد – أرض إرم – أورشليم القديمة – دار السلام – أرض المعاد – البان والعلم – أرض الشعب الفلسطيني.
    - 13 اسمًا لشخصيات تاريخية عظيمة: (ليس على رأسها اسم الله تعالى جل جلاله حيث تنزه عن كل اسم)، ثم جبريل عليه السلام.
    - ومن الأنبياء: النبي سليمان – عيسى المسيح عليه السلام – موسى عليه السلام – داوود عليه السلام – ابن داوود عليه السلام – ورسول من عند داوود.
    - ثم شخصيات يهودية مثل: شارون وباراك ونتنياهو – كما ذكر أيضا طفل الحجارة.. وأخيرًا البراق.
    - ثم ذكر عدد 6 أمم ٍ وبدأها بخلق الله قاطبة: وهي الروم ومرة أخرى قالها الرومان – اليهود – الفرنجة – العرب – الفلسطينيين ضمنا..
    - وذكر اثنين من الكتب السماوية: سفر الملوك.. وكتاب الله تعالى ضمنا.
    - وعدد 6 قصص من القصص القرآني هي: قصة الإسراء والمعراج – قصة الحوت والبحر وصيد يوم السبت والأيام الحرم – قصة العجل الذهبي والسامري – قصة محكمة داوود وصاحب الحرث والغنم المنفوش – قصة بناء محراب سيدنا سليمان – قصة ملك سليمان العظيم.
    - مما يدل على أنه شخصية موسوعية لديها من العلم والاطلاع والمعرفة ما يجعله في مصاف الشعراء الموسوعيين.. ويجعل من النص مرجعا تاريخيا تتعلم منه الأجيال.

    سابعا: قلة الصور الفنية
    لذلك... تقلُ في النص التشبيهات والصور الفنية، لأنه لم يستخدم لغة الخيال.. وإنما استخدم لغة الحقائق التي من شأنها التنوير والوصول إلى الحقيقة.. وكأنه يقدم مرافعة في قضية أمام المحكمة الدولية، ولكن بطريقة الإغراء الشعري بالوزن العروضي والقافية المتوحدة مع النص.. ذلك لأنه قارئ في القانون بل دارس له.. وله باع طويل فيه.. فكان العقل الباطن القانوني هو لسان حال الشعر.. وليس الخيال البحت.
    فلم نجد سوى قليل من الصور ــ على طول القصيدة ــ منها على سبيل المثال: وصفه لليهود بأنهم/ ذوو فكرٍ نزق في البيت رقم 21.. وأنهم/ شُذاذ فكر في البيت رقم 26.. وأنهم/ الظالم الباني على وهْم ٍفي البيت رقم 77.. وأنهم/ جرثومة الأمم في البيت رقم 17.. وأنهم/ بنو فرية في البيت رقم 22.. وأنهم/ يحلمون بها، ويقصد الأرض في البيت رقم 26.. ووصف شارون بأنه/ أخو البغي شارون في البيت رقم 88.. ووصف سيدنا محمد بأنه/ صاحب الصخرة المرسى البراق له في البيت رقم 61. ووصف الأنوار بأنها/ مسبحة باسم الله في البيت رقم 67.. وأنه/ صلى على بساط هو وسام فخر في البيت رقم 72..
    ثامنا: ميمية تتفق مع الغرض
    وأخيرًا .. لقد وفق الشاعر في اختيار الوزن الشعري والقافية، لما فيهما من انزياحات دلالية ومعنوية ترمي إلى ميمية نهج البردة للإمام البوصيري، التي قيلت في مدح رسول الله صلى الله عليه وسلم.. وما كان غيرُهما ليؤدي الغرض.. لكن ذكاء الشاعر في اختيار البحر والقافية جنح بنا إلى حب النص على المستوى النفسي، كمدخل مبدئي نميل إليهما طربا.. فاستطاع أن ينسينا بذكاء مفرط طول النص، وندرة الصور والخيال، كعامل لا يـُستهان به في الشعر بعامة.
    لكنها في النهاية - بطريقته وأسلوبه المميز - قصيدة تمثل إضافة لشعره، الذي هو بالتالي إضافة للشعر العربي.
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:06:07

    المطولات الشعرية عند :عبدالمجيد فرغلي

    ديوان "عبير الذكريات" أنموذجاً

    دراسة بقلم : د . على حوم


    شاعت كلمة المطولة فى الدراسات الأدبية والنقدية فى العصر الحديث بعد ظهور المطولات الشعرية ، كمطولات البارودي ، وأحمد شوقي ، ومحمد عبدالمطلب ، وعمر أبي ريشة وخليل مطران وغيرهم .
    فمعظم الدارسين والنقاد الذين عالجوا تلك المطولات بالنقد والتحليل اكتفوا بذكر كلمة "مطوَله"(1) دون أن تنال منهم تعريفاً يذكر ، ولم نجد – على الرغم من كثرتهم – إلا عدداً قليلاً منهم اقترب إلى تحديد مفهوم المطولة – كمصطلح شعري – دون أن يبسطوا القول فى سماتها الفنية التى تميزها عن القصيدة العادية التى تعارف عليها دارسو الشعر العربي فى عصوره المختلفة .
    ولعل التعريف الذي أورده الدكتور / أنس داود للمطوَلة(2) يتكئ على المادة التى اشتقت منها كلمة "مطوَلة" وقد سبق غيره من الدارسين والنقاد وأصحاب المعاجم الحديثة إلى توضيح المعنى اللغوي والاصطلاحي للمطوَلة ، بادئاً من النظرة إلى جذور المصطلح متابعاً تطور النظرة النقدية القديمة إلى خاصية الطول والقصر فيما يتعلق بالقصيدة الشعرية القديمة ، فقد ذكر أن بعض القصائد قد بلغت من الطول "بضع مئات" كمقصورة ابن دريد ، وتائية ابن الفارض ، وهي قصائد قليلة فى الشعر العربي القديم وأكثر منها عدداً ما شارف المائة أو نيف عليها ، كالمعلقات العشر ومطولات ابن الرومي ، وبعض قصائد أبي تمام والبحتري وأضرابهم .. وظل للقصيدة التى دون المائة بيت أغلبية فى العدد ، وقد سمي العرب كل ما ينيف على سبعة أبيات أو عشرة قصيدة دون تفريق بين قصيدة المنخل اليشكري : ((إن كنت عاذلتي فسيري)) وبين معلقة طرفة أو حتي مقصورة ابن دريد ، فلكل منهم قصيدة ، قال ابن رشيق : ((إذا بلغت الأبيات سبعة فهي قصيدة .. ومن الناس من لا يعد القصيدة إلا ما بلغ العشرة وجاوزها ولو ببيت ، وما دون ذلك كانوا يسمونه "قطعة")) ، ويختلفون فى تفضيل المطيل أو صاحب القطع ، ويشتم من كلام ابن رشيق أن العرب ميزت الشاعر المطيل ، فقالوا عن الفرزدق إنه – بالنسبة إلى جرير " أقدرهما على التطويل" وقالوا : "لا شك أن المطول إن شاء جرد من قصيدته قطعة أبيات جيدة" ، هكذا دارت المادة على ألسنتهم : تطويل ومطول .
    ولا شك أن المطولة تختلف عن الملحمة ، ولا يمكن أن نطلق على المطولة اسم " الملحمة " فثمة نقاد اتفقوا على إطلاق لفظ "المطولة" على تلك الأعمال الشعرية التى يسميها أصحابها "ملاحم" ، من هولاء الدكتور / حلمي القاعود ، إذ يقول : ((المصطلح الغربي لكلمة ملحمة يخرج هذه الأعمال عن مفهوم "الملحمة" ومن هنا فإننا نطلق عليها ملاحم تجاوزاً ، وإن كانت مناقشة المصطلح قد تعطينا دلالة ملحمية ما ، ولعلنا لو أطلقنا على هذه الأعمال اسم "المطوَلات" الشعرية لكان فى هذه التسمية قدر أكبر من الدقة)) (3)
    ومن ثم فإننا سوف نمضي فى دراستنا هذه على ضوء هذه التسمية (مطولات لا ملاحم) ، حيث بلغ شاعرنا الراحل / عبدالمجيد فرغلي – شأواً عظيماً فى كتابة المطولات الشعرية(4) وحسبنا أن ندرك حجم المطولات الشعرية فى ديوان واحد له بعنوان "عبير الذكريات" الذي طبع منه عدد محدود من النسخ ، تحت رقم إيداع بدار الكتب المصرية 5646/2008م .
    ففي هذا الديوان – إذا نحن استبعدنا القصائد القصار – عشر مطولات ، أقلها تبلغ مائة وثلاثة أبيات ، وأكبرها يبلغ عدد أبياتها مائتين وثمانية وأربعين بيتاً ، وكلها يتخذ من وحدة الوزن والقافية أسلوباً بنائياً فى تشكيلها الموسيقي .
    ونبدأ هذه المطولات الشعرية لدى عبدالمجيد فرغلي بمطولته "أخت القمر" وموضوعها اجتماعي ، وقد قالها بمناسبة زفاف ابنه ، ويبلغ عدد أبياتها 163 بيتاً ، وهي موزونة على بحر الوافر ، ومطلعها :
    عروس ابني تهادت فى حلاها كبدر الأفق فيه نرى أخاها
    وهي تجمع بين الغنائية والقصصية معاً ، حيث يعرب الشاعر عن أحاسيسه نحو عروس ابنه فى كثير من الأبيات ، ويتخلل ذلك سرد قصصي ، يبدأ بيوم الجمعة الذي بدأ فيه عقد القران ، ثم يأخذ فى وصف الدار التى ضمت هذا الجمع من الآهلين : أهل العروسة وأهل العريس :
    وقد صفت أرائك فى فناء وقد بثت (زرابيَُُُ) إزاها
    فأحبب باللقاء لدي قرانِ يد الرحمن تمنحه رضاها
    وأقبل من بني الأهلين رهط يشارك فرحةً رُبطت عراها
    والشاعر يستقي من الموروث الديني ما يعدَُ تناصاً مع الحديث النبوي الشريف : ((تنكح المرأة لأربع لمالها وجمالها وحسبها ونسبها ودينها فاظفر بذات الدين تربت يداك)) ، حيث ورد هذا التناص فى قول الشاعر :
    ومن يظفر بذات الدين زوجاً فقد بلغ المدى شرفاً وجاهاً
    كما يتناص أيضاً مع الحديث النبوي الشريف حيث روي عن رسول الله صلي الله عليه وسلم أنه قال : "الدنيا متاع وخير متاعها زوجة صالحة إذا نظر إليها أسرته ، وإذا غاب عنها حفظته فى ماله وعرضه" فقد جاء هذا التناص فى قول شاعرنا :
    إذا يرنو لها سرته حسناً وتحفظ بعلها ديناً وقاها
    بل إن الشاعر يمتاح من التراث الشعبي ، ومن الأقوال الشعبية المأثورة التى تجري مجرى الأمثال ، ومن ذلك القول الشائع : ((أكفي القدرة على فمها تطلع البنت لأمها)) حيث تم التعبير عن هذا المعني فى البيت الآتي :-
    وتحكي أمها كرماً وأصلاً وخلقاً فى فضيلته نماها
    وليس بخاف عنا طريقة تشكيل الصورة الفنية لدى الشاعر وتفردها حيث تعتمد الصورة على الاستعارة التصريحية التى يخلع عليها القرآن الكريم ثوباً ناصعاً ، وذلك من خلال نصائحه لابنه أن يحفظ زوجته حتي تكون له بمثابة الظل الظليل ، بل حتى تؤتي أكلها – لاحظ جمال الأسلوب المستمد من القرآن الكريم – فى قول الشاعر :
    وكن روضاً تكن لك فيه ظلاً ودوحاً مثمراً يهدي شذاها
    وتؤتي أكلهـا فى كل حين بإذن إلهها الحـابي جناها
    فالتناقض مع القرآن الكريم ومدى توافقه مع سياق القصيدة يعد "وحدة حية لا يقتصر دورها على الجانب الدلالي فحسب ، بل تساهم مساهمة فاعلة فى التشكيل الجمالي" (5) .
    ******
    ثمة مطولة آخرى تنتمي إلى الاتجاه الاجتماعي ، ونعني بها مطولة "الجمال الباكي" ويبلغ عدد أبياتها 128 بيتاً موزونة على بحر الوافر ومطلعها :
    • آثار جمالك الباكي خيالي وأشعل فى بركان انفعالي
    وقد صدَرها الشاعر بكلام نثري ، هذا نصه : ((قصة واقعية بطلتها فتاة عذراء عاشت زوجة فى الخيال ، تقيدها الفضيلة ، ويطلقها سحر الجمال ، وقد حصلت على وثيقة حريتها بالطلاق)) .
    ولما كانت القصيدة الطويلة – أو المطوَلة – كما يقول ديفيد بشبندر ((تميل للحركة باتجاه السرد ، ومن ثم ينشأ تحوَل فى القراءة وفى التوجه النظري فإن هذه المطولة تتميز بالقص والحكي والسرد كما تتميز بهيمنة الغنائية عليها فى نفس الآن ، أضف إلى ذلك ، المطولات التى تعد تعبيراً عن عواطف الشاعر الجياشة تجاه فكرة ما، أو حدث ما ، أو إحساس ما ، تبعاً لبعض المضامين التى تحتاج إلى تدفق الطاقة الشعرية)) (6) وكلها سمات فنية تتجلي فى هذه المطولة حيث يتحدث الشاعر عبدالمجيد فرغلي عن تلك الفتاة :
    وقفت أسيرة بشباك شيخِ بلا حولِ لديك ولا احتمال
    ثم يصف حال تلك الفتاة من خلال تصوير فني أخاذ
    فتاة فى ربيع العمر تحيا معذبة الجمال بلا مجالِ
    وشمعة عمرها تنسال دمعاً يفوق كنوز تبر أولآلي
    ثم يمضي السرد القصصي ، فيصف مقابلته لها على شط البحيرة ، ثم يقارن بينها وبين شخصه ، حيث تزوج منذ سبع سنوات ، وله من العيال سبع ، بينما هي زوجة على الورق فحسب ، ثم يصف زوجها ومدى القهر الذي يواجهها به :
    وصاحب قيدها شيخ عتل يعاقبها على همس النمــال
    كسجان بلا قلبِ رمـاها على حر الظهيرة فى الرمال
    ثم يصف جمالها ، لتبرز من خلال ذلك المأساة التى تعاني منها :
    وكانت ذات سحر عبقري بحسن سال منساب الجمال
    طبيعي بلا زيف جلــيب سوى العناب فى شفتي ثمال
    جري خمر الجمال بوجنتيها وقوسي حاجب مثل الهلال
    قد انسابا على مهل ولطف بريشة رب مكة ذى الجلال
    إن تأثر الشاعر بمأساة تلك الفتاة جعله يقدم المحتوى النفسي لشخصيته ومدى إحساسه الأليم بما تعانيه ، بدلاً من تركها تتحدث عن نفسها ومأساتها ، وذلك من خلال المونولوج الداخلي أو الحوار الذاتي الذي يعرفه بعض النقاد بأنه ((التكنيك المستخدم فى القصص بغية تقديم المحتوى النفسي للشخصية ، والعمليات النفسية لديها – دون التكلم بذلك على نحو كلي أو جزئي – وذلك فى اللحظة التى توجد فيها هذه المستويات المختلفة للانضباط الواعي قبل أن تتشكل للتعبير عنها بالكلام على نحو مقصود)) (7)
    نقول : من خلال هذا المونولوج الداخلي يعبر الشاعر عما يعتمل فى صدره هو من مرارة والتياع :
    يقيدني الآسي بقيود عمر مضى هدراًوأمعن فىمطالي
    على أيام عمر قد قضينا وجرعنا بها كأس العُضـال
    لذلك لم أزل أبكي عليها كباكــية الجمال وراء آل
    يخب على الرمال كبحر ماء ولكن بين أودية خوالــي
    ومالي لم أزل أبكي عليها وأندب سوء حظي من منال
    أليس أمامها دنيا براح ومالي فى البراح من انتقال
    ومن هنا يبدأ الصراع عند الشاعر بين أحاسيسه الغريزية وبين جمال تلك الفتاة ، حيث يشده خيطان هما : تمسكه بالفضيلة من ناحية والجمال الذي يستثير كوامن المتعة الحسية من ناحية آخري :
    أحس شعورها وتحس مني كما فى عمق نظرتها بدا لي
    فباكية الجمال بكت شباباً وإني قد بكيت أسي كلالـي
    وإن يكُ بيننا أدني رباط هو الحب المسافر فى الجبال
    وحيداً ليس بين يديه حام سوى التقوى خلالك اوخلالي
    كلانا حافظ لكريم ود دعته به الفضـيلة للكمــال
    ثم يختتم الشاعر مطولته بالدعاء لها ، بأن تنعم مع قرين يعوضها سنوات الحرمان :
    ويالجمال باكية كفاني وصالك فى الكرى عبر الليالي
    فقد تجد القرين شباب قلب تركتها بخـير : فـى وصال
    يلاحظ فى مثل هذه المطولات التعامل ((مع ما يسمي بالقوس الإسلامي فى المعمار ، بمعني الاهتمام بأول الشئ وآخره)) ([ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة] فكما كان هناك اهتمام أشد بالأبيات الأولى فى المطولة ، وبخاصة مطلع المطولة : (أثار جمالك الباكي خيالي ........) فإن بداية المطولة تربق فى العادة برقاً ، كما هى تبرق الآن فى نهاية أبيات المطولة ، حين اختتمها الشاعر بالدعاء لتلك الفتاة بحياة سعيدة مع زوج آخر .
    *******
    من اللافت للنظر فى المطولات الشعرية التى احتوى عليها ديوان "عبير الذكريات" وشائج القربى التى تربط بين أربع مطولات تنتمي إلى مضمون واحد هو ((الخلاص من قيود الوظيفة بالإحالة إلى التقاعد ونهاية الخدمة)) ، حيث يلاحظ أن هذا المضمون يعد قاسماً مشتركاً بين أربع مطولات هي : مطولة "وداعاً يا مكتب الذكريات" وعدد أبياتها 152 بيتاً – موزونة على بحر المتقارب ، ومطلعها :
    نفضت اليدين عن المكتب وكم كان من ذكرياتي وحبي
    ومطولة "رحلة القيد فى ظلال الوظيفة" وعدد أبياتها 137 بيتاً ، وقد جاءت موسيقاها على بحر الخفيف ، ومطلعها :
    رحلة القيد بين أمن وخيفة رحلة العمر فى ظلال الوظيفة
    والمطولة الثالثة بعنوان " فى يوم تكريم شاعر" وقد كتبت فى 163 بيتاً ، وهي موزونة على بحر الخفيف أيضاً ، ومطلعها :
    إخوة الروح يا هواة القوافي فى احتفال يضم فكراً ثقافي
    ولأن هذا التكريم تم تنظيمه بمناسبة بلوغ سن الإحالة للتقاعد وترك الوظيفة ، فإن الشاعر بعد أن يشكر القائمين على هذا التكريم ، يدلف إلى التعبير عن حالته بعد أن توقف صرف راتبه الشهري :
    وقف الصرف للمرتب فيـه ولوى العطف مرفق الصَراف
    لم يقل : آسفٌ ولا رد سؤلي إنما قال لم تصـبك صـحافي
    فارجع اليوم وانتظر فى مقر قد سـيأتيك راتب باسـتلاف
    أما المطولة الرابعة فهي بعنوان "الهزيع الأخير" وقد جاءت فى 248 بيتاً على بحر الخفيف أيضاً ، ولا شك أن التشكيل الموسيقي لهذه المطولات الثلاث يلقي بظلاله على توحد المضمون الشعري وتناغمه – بشكل عفوي – فى التعبير عن إحساس واحد مشترك ، مما يشي بأن المضمون الشعري يستطيع أن يختار موسيقاه طواعية ، ودون تصنع وتكلف من الشاعر ، متى كان هذا الشاعر موهوباً وذا قدرة على امتلاك أدواته الفنية بشكل تلقائي ، يحس به قارئ الشعر ومتذوقه .
    *********
    تتسم المطولات الشعرية – بشكل عام – بتدفق الطاقة الشعرية لأنها تعتمد على الجزئيات والتفصيلات ، والجمل المتوهجة ، والزحام الموسيقي ، حيث يلاحظ أن أغلب المطولات فى العصر الحديث كتبت على البحور المركبة كالخفيف والبسيط – على سبيل المثال-(9) لأنها تدور أساساً حول محور فكري لا محور موسيقي ، وإن كانت الفكرة قد تتوحد – فى عدد من القصائد أو المطولات – مع الموسيقى، كما أوضحنا آنفاً ، ولكن ثمة مطولات كتبت على البحور الصافية ، كبحر الكامل أو بحر الوافر أو غيرهما ، من هذا النوع نجد مطولة "أماكن لها تاريخ" للشاعر عبدالمجيد فرغلي ، وعدد أبياتها 154 بيتاً، فقد جاءت موزونة على بحر الوافر ، ومطلعها :
    أماكن ابتغي منها الوداعا وقد حان الوداع لها زماعا
    وقد كتب الشاعر مطولته هذه تعبيراً عن حبه لأرض الذكريات الجميلة " صدفا "، ولا غرابة فى ذلك ، فقد عاش الشاعر فيها فترة طويلة ، حيث تداعت الذكريات الجميلة التى ربطت الشاعر بكثير من الأصدقاء ، والأحباب ، باعتبار أن المكان الذي يعينه الشاعر هو "ذلك الجزء من الواقع الذي مارس فيه الشاعر تجربته الحياتية والذي انزرع فى وجدان الشاعر وأعماقه وتجلى بالتالي في نشاطه الإبداعي، فهو مكان له حضور وخصائص مرئية ملموسة" (10) تتمثل فى هذا المكان (صدفا بأسيوط ) وما ينشأ عن ذلك من وعي الشاعر بهذا المكان ، وبخاصتة إذا كان يمثل " البيت" الذي يعد "بيت الأحلام والألفة" كما يقول غاستون باشلار (11) ، لاحظ وصف الشاعر لأشياء هذا البيت فى قوله :
    أملي الطرف والنظرات حيرى بأي أبتدي هذا الوداعــا
    أبا الحجرات من أرض وطوب تهشم باكياً وهوى إنصداعا
    أم الآثـار من بـاقي أثــاث تنـاثر فى نواحيه تباعـا
    أم الأبواب أم ســقف تداعت وقد بقي الحنين لها التياعا
    أم الأنقـاض قد ثقفت يبــاباً عليها العنكوت شرى وباعا
    أم الأسوار قـد أكلت جـذوراً وخـرَ أساسها يشكو الصداعا؟!
    أم الـدورات من مـاء تراهـا على سفر وما تنوي ارتجاعا
    هكذا يخلع الشاعر أحاسيسه الملتاعة وحنينه الممتزج بالشجن على أشياء البيت (الحجرات – الأبواب – السقف – الأسوار – دورات المياه) ، مما يعمق المعنى بالشعور تجاه هذه الذكريات ، وما يصاحبها من أسى ، فالبيت الأليف الذي "يركز الوجود داخل حدود تمنح الحماية" (12) - كما يقول غاستون باشلار – أصبح مجرد ذكريات مما يشي بانقطاع الشاعر عن المكان ، وأحالته – أى هذا المكان (الدار) – إلى نوع من الحنين الذي يعاوده بين الحين والآخر:
    أأبقي بينها لا الدار داري ولا الأهلون إذ رمت ازدماعا
    سآتي كلما سنحت ظروف أقـبل أرض ذاكراك انتجاعا
    ثم يسرد الشاعر الأماكن والمنشآت والموافق العامة بصدفا كمركز الشرطة ، والمستشفى ، والإدارة التعليمية ، والمجلس المحلي الشعبي، ومجلس المدينة ورئيسها ، وإدارة الإسكان والتموين ، وكالنافورة التى يشبه تدفق مياها بالإنسان الكريم الجواد ، مما يؤكد على أن الشاعر – شأن شعراء المطولات فى العصر الحديث – يركز على الجزئيات ، ويقترب من الوصف والسرد والروح القصصي بصفة عامة .
    ****
    بقيت جملة من الظواهر الفنية والمعنوية تتعلق بهذه المطولات ، منها أن هذه المطولات بالرغم من كثرة عدد أبيات كل مطولة فإنها تميزت بالتماسك العضوي ، وتوحد المشاعر ونمو العاطفة ، كما جاءت موسيقاها متناغمة مع مضامينها ، لا خلل فيها ولا اضطراب، سواء فيما يتعلق بالموسيقى الداخلية أو الموسيقى الخارجية ، بحيث إننا لم نعثر على كلمة مجتلبة للقافية أو فى غير موضعها ، مما يدل على موهبة الشاعر الفذة وثراء لغته ومخزونه الضخم من الألفاظ والتعبيرات ، تلك التى تميل - فى أغلبها – إلى اشتقاقات لغوية قلما نجد مثيلتها فى قصائد الشعراء المحدثين .
    أما أنماط هذه المطولات ، فقد تنوعت بين الغنائية ، والقصصية ، والغنائية والقصصية معاً (13) ، وإن كانت الغنائية قاسماً مشتركاً بينها جميعاً ، لأن "الشعر يبدأ غنائياً مطلقاً ، ثم غنائياً مقيداً بحدث ثم يميل إلى الحكاية والحبكة والسرد والروح القصصي والملحمي"(14) ، وإن كانت النزعة القصصية تغلب على الغنائية فى تلك القصائد التى تنحو منحىً قصصياً .
    أما موضوعات هذه المطولات ، فقد تنوعت بين الذاتية تارة ، وبين الاجتماعية والوطنية والإخوانية تارة أخرى ، هذا فضلاً عن أن ثمة مطولات تنتمي إلى أدب الخيال العلمي كمطولة "رحلة عبر الكواكب"، وهي من المطولات التى لم نقف أمامها بالدرس والتحليل، حيث يتعذر أن تنهض هذه الدراسة المحدودة بكل المطولات التى ضمها ديوان "عبير الذكريات" ولكن حسب هذه الدراسة أن تفتح الباب أمام الدارسين والنقاد لإعداد أكثر من دراسة حول المطولات الشعرية عند عبدالمجيد فرغلي ، تدرسها من عدة زوايا كالصورة الشعرية والتراكيب اللغوية والنزعة الدرامية ، هذا بالإضافة إلى أن بعض المطولات تنتمي إلى شعر الفكرة باعتباره – أي شعر الفكرة – نوعاً من الشعر لم يعرف من قبل ، حيث لم يعد مفهوم الشعر أنه مجرد مشاعر بل أصبح – كما يقول الشاعر الكبير "رلكة" – خبرات إنسانية وتجارب عميقة"(15) وهذا ما حدا بناقد كبير مثل الدكتور / عز الدين إسماعيل أن يقول : ((والحق أن القصيدة الطويلة – المطولة – هي الكشف الحقيقي فى ميدان الشعر العربي الحديث بعامة ، والإضافة الجديدة الجديرة بمزيد من الاهتمام فى وقتنا الحاضر ، وأقول : فى ميدان الشعر العربي الحديث بعامة))(16) أو كما يقول ناقد آخر : ((المطولة تعد خطوة متقدمة نحو تحرير القصيدة العربية من هيمنة الغنائية كموقف ولغة وتطور أسلوبي وموضوعي وإيقاعي وتركيبي)) (17)
    ومن ثم ندرك أهمية الإنجاز الشعري العظيم الذي أضافه شاعرنا الراحل عبدالمجيد فرغلي إلى شعر المطولات العربية ، مما يجدر بنا أن نناشد الهيئات الثقافية ودور النشر فى مصر والوطن العربي الكبير أن تطبع هذا التراث الشعري الضخم الذي خلفه لنا الراحل عبدالمجيد فرغلي حتي يكون فى متناول القراء والدارسين والنقاد .

    الهوامش والإحالات :
    (1) انظر : د. جابر قميحة : صوت الإسلام فى شعر شوقي ، دار الهداية للطباعة والنشر والتوزيع – القاهرة 1987م (حيث تعرض بالنقد والتحليل للمطولة العمرية لحافظ إبراهيم ، وذكر أنها مطولة دون أن يعرفها كمصطلح شعري) .
    (2) د. أنس داود : الأسطورة فى الشعر العربي الحديث ، مكتبة عين شمس – القاهرة 1975م ، صـ483 ، 484 .
    (3) د. حلمي القاعود : محمد صلي الله عليه وسلم فى الشعر الحديث – دار الوفاء للطباعة والنشر والتوزيع – المنصورة – ط . الأولي 1978م ، صـ452 .
    (4) انظر : السيرة الذاتية التى أعدها ابن الشاعر : عماد عبدالمجيد فرغلي – ضمن كتاب "رحالة الشعر العربي عبدالمجيد فرغلي – دراسات نقدية - إقليم وسط وجنوب الصعيد الثقافي – أسيوط 2011م" .
    (5) أحمد مجاهد : أشكال التناص الشعري دراسة فى توظيف الشخصيات التراثية – الهيئة المصرية العامة للكتاب – القاهرة 1998م – صـ8
    (6) ديفيد بشبندر : نظرية الأدب المعاصر وقراءة الشعر – ترجمة عبدالمقصود عبدالكريم – الهيئة المصرية العامة للكتاب ، سلسلة الألف كتاب الثاني 206 القاهرة 1966م ص 8 .
    (7) على حوم : أدوات جديدة فى التعبير الشعري المعاصر الشعر المصري نموذجاً دراسة نقدية – دولة الإمارات العربية المتحدة – حكومة الشارقة – دائرة الثقافة والإعلام 2000م – صـ28 .
    ([ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة] د. عبده بدوي : فن المطولات عند شوقي وحافظ – مجلة الشعر (القاهرية) عدد أكتوبر 1983م ، صـ44
    (9) انظر : د. عبده بدوي : المرجع السابق صـ44
    (10) اعتدال عثمان : إضاءة النص – دار الحداثة للطباعة والنشر والتوزيع – بيروت – ط . الأولي 1988م ، صـ68
    (11) انظر : غاستون باشلار : جماليات المكان – ترجمة غالب هلسا – المؤسسة الجامعية للدراسات والنشر والتوزيع – بيروت – ط . الثانية 1984م ، صـ58
    (12) انظر : غاستون باشلار : المرجع السابق ، صـ59
    (13) انظر : دراستنا : المطولة الشعرية مفهومها وسماتها الفنية – مجلة العرب – دار اليمامة للبحث والنشر والتوزيع – الرياض – المملكة العربية السعودية عدد أكتوبر / نوفمبر 2010م ، صـ291
    (14) د. جلال الخياط : الأصول الدرامية فى الشعر العربي – دار الرشيد للنشر – بغداد 1982م ، صـ57
    (15) د. عز الدين إسماعيل : الشعر العربي المعاصر قضاياه وظواهره الفنية والمعنوية – دار الفكر العربي – القاهرة – ط. الثالثة 1978م ، صـ250
    (16) د. عز الدين إسماعيل : المرجع السابق ، صـ267
    (17) حاتم الصكر : مرايا نرسيس الأنماط النوعية والتشكيلات البنائية لقصيدة السرد الحديثة – المؤسسة الجامعية للدراسات والنشر والتوزيع – بيروت – ط. الأولي 1999م ، صـ180 ، 181

    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:07:36

    المطولات الشعرية عند :عبدالمجيد فرغلي

    ديوان "عبير الذكريات" أنموذجاً

    دراسة بقلم : د . على حوم


    شاعت كلمة المطولة فى الدراسات الأدبية والنقدية فى العصر الحديث بعد ظهور المطولات الشعرية ، كمطولات البارودي ، وأحمد شوقي ، ومحمد عبدالمطلب ، وعمر أبي ريشة وخليل مطران وغيرهم .
    فمعظم الدارسين والنقاد الذين عالجوا تلك المطولات بالنقد والتحليل اكتفوا بذكر كلمة "مطوَله"(1) دون أن تنال منهم تعريفاً يذكر ، ولم نجد – على الرغم من كثرتهم – إلا عدداً قليلاً منهم اقترب إلى تحديد مفهوم المطولة – كمصطلح شعري – دون أن يبسطوا القول فى سماتها الفنية التى تميزها عن القصيدة العادية التى تعارف عليها دارسو الشعر العربي فى عصوره المختلفة .
    ولعل التعريف الذي أورده الدكتور / أنس داود للمطوَلة(2) يتكئ على المادة التى اشتقت منها كلمة "مطوَلة" وقد سبق غيره من الدارسين والنقاد وأصحاب المعاجم الحديثة إلى توضيح المعنى اللغوي والاصطلاحي للمطوَلة ، بادئاً من النظرة إلى جذور المصطلح متابعاً تطور النظرة النقدية القديمة إلى خاصية الطول والقصر فيما يتعلق بالقصيدة الشعرية القديمة ، فقد ذكر أن بعض القصائد قد بلغت من الطول "بضع مئات" كمقصورة ابن دريد ، وتائية ابن الفارض ، وهي قصائد قليلة فى الشعر العربي القديم وأكثر منها عدداً ما شارف المائة أو نيف عليها ، كالمعلقات العشر ومطولات ابن الرومي ، وبعض قصائد أبي تمام والبحتري وأضرابهم .. وظل للقصيدة التى دون المائة بيت أغلبية فى العدد ، وقد سمي العرب كل ما ينيف على سبعة أبيات أو عشرة قصيدة دون تفريق بين قصيدة المنخل اليشكري : ((إن كنت عاذلتي فسيري)) وبين معلقة طرفة أو حتي مقصورة ابن دريد ، فلكل منهم قصيدة ، قال ابن رشيق : ((إذا بلغت الأبيات سبعة فهي قصيدة .. ومن الناس من لا يعد القصيدة إلا ما بلغ العشرة وجاوزها ولو ببيت ، وما دون ذلك كانوا يسمونه "قطعة")) ، ويختلفون فى تفضيل المطيل أو صاحب القطع ، ويشتم من كلام ابن رشيق أن العرب ميزت الشاعر المطيل ، فقالوا عن الفرزدق إنه – بالنسبة إلى جرير " أقدرهما على التطويل" وقالوا : "لا شك أن المطول إن شاء جرد من قصيدته قطعة أبيات جيدة" ، هكذا دارت المادة على ألسنتهم : تطويل ومطول .
    ولا شك أن المطولة تختلف عن الملحمة ، ولا يمكن أن نطلق على المطولة اسم " الملحمة " فثمة نقاد اتفقوا على إطلاق لفظ "المطولة" على تلك الأعمال الشعرية التى يسميها أصحابها "ملاحم" ، من هولاء الدكتور / حلمي القاعود ، إذ يقول : ((المصطلح الغربي لكلمة ملحمة يخرج هذه الأعمال عن مفهوم "الملحمة" ومن هنا فإننا نطلق عليها ملاحم تجاوزاً ، وإن كانت مناقشة المصطلح قد تعطينا دلالة ملحمية ما ، ولعلنا لو أطلقنا على هذه الأعمال اسم "المطوَلات" الشعرية لكان فى هذه التسمية قدر أكبر من الدقة)) (3)
    ومن ثم فإننا سوف نمضي فى دراستنا هذه على ضوء هذه التسمية (مطولات لا ملاحم) ، حيث بلغ شاعرنا الراحل / عبدالمجيد فرغلي – شأواً عظيماً فى كتابة المطولات الشعرية(4) وحسبنا أن ندرك حجم المطولات الشعرية فى ديوان واحد له بعنوان "عبير الذكريات" الذي طبع منه عدد محدود من النسخ ، تحت رقم إيداع بدار الكتب المصرية 5646/2008م .
    ففي هذا الديوان – إذا نحن استبعدنا القصائد القصار – عشر مطولات ، أقلها تبلغ مائة وثلاثة أبيات ، وأكبرها يبلغ عدد أبياتها مائتين وثمانية وأربعين بيتاً ، وكلها يتخذ من وحدة الوزن والقافية أسلوباً بنائياً فى تشكيلها الموسيقي .
    ونبدأ هذه المطولات الشعرية لدى عبدالمجيد فرغلي بمطولته "أخت القمر" وموضوعها اجتماعي ، وقد قالها بمناسبة زفاف ابنه ، ويبلغ عدد أبياتها 163 بيتاً ، وهي موزونة على بحر الوافر ، ومطلعها :
    عروس ابني تهادت فى حلاها كبدر الأفق فيه نرى أخاها
    وهي تجمع بين الغنائية والقصصية معاً ، حيث يعرب الشاعر عن أحاسيسه نحو عروس ابنه فى كثير من الأبيات ، ويتخلل ذلك سرد قصصي ، يبدأ بيوم الجمعة الذي بدأ فيه عقد القران ، ثم يأخذ فى وصف الدار التى ضمت هذا الجمع من الآهلين : أهل العروسة وأهل العريس :
    وقد صفت أرائك فى فناء وقد بثت (زرابيَُُُ) إزاها
    فأحبب باللقاء لدي قرانِ يد الرحمن تمنحه رضاها
    وأقبل من بني الأهلين رهط يشارك فرحةً رُبطت عراها
    والشاعر يستقي من الموروث الديني ما يعدَُ تناصاً مع الحديث النبوي الشريف : ((تنكح المرأة لأربع لمالها وجمالها وحسبها ونسبها ودينها فاظفر بذات الدين تربت يداك)) ، حيث ورد هذا التناص فى قول الشاعر :
    ومن يظفر بذات الدين زوجاً فقد بلغ المدى شرفاً وجاهاً
    كما يتناص أيضاً مع الحديث النبوي الشريف حيث روي عن رسول الله صلي الله عليه وسلم أنه قال : "الدنيا متاع وخير متاعها زوجة صالحة إذا نظر إليها أسرته ، وإذا غاب عنها حفظته فى ماله وعرضه" فقد جاء هذا التناص فى قول شاعرنا :
    إذا يرنو لها سرته حسناً وتحفظ بعلها ديناً وقاها
    بل إن الشاعر يمتاح من التراث الشعبي ، ومن الأقوال الشعبية المأثورة التى تجري مجرى الأمثال ، ومن ذلك القول الشائع : ((أكفي القدرة على فمها تطلع البنت لأمها)) حيث تم التعبير عن هذا المعني فى البيت الآتي :-
    وتحكي أمها كرماً وأصلاً وخلقاً فى فضيلته نماها
    وليس بخاف عنا طريقة تشكيل الصورة الفنية لدى الشاعر وتفردها حيث تعتمد الصورة على الاستعارة التصريحية التى يخلع عليها القرآن الكريم ثوباً ناصعاً ، وذلك من خلال نصائحه لابنه أن يحفظ زوجته حتي تكون له بمثابة الظل الظليل ، بل حتى تؤتي أكلها – لاحظ جمال الأسلوب المستمد من القرآن الكريم – فى قول الشاعر :
    وكن روضاً تكن لك فيه ظلاً ودوحاً مثمراً يهدي شذاها
    وتؤتي أكلهـا فى كل حين بإذن إلهها الحـابي جناها
    فالتناقض مع القرآن الكريم ومدى توافقه مع سياق القصيدة يعد "وحدة حية لا يقتصر دورها على الجانب الدلالي فحسب ، بل تساهم مساهمة فاعلة فى التشكيل الجمالي" (5) .
    ******
    ثمة مطولة آخرى تنتمي إلى الاتجاه الاجتماعي ، ونعني بها مطولة "الجمال الباكي" ويبلغ عدد أبياتها 128 بيتاً موزونة على بحر الوافر ومطلعها :
    • آثار جمالك الباكي خيالي وأشعل فى بركان انفعالي
    وقد صدَرها الشاعر بكلام نثري ، هذا نصه : ((قصة واقعية بطلتها فتاة عذراء عاشت زوجة فى الخيال ، تقيدها الفضيلة ، ويطلقها سحر الجمال ، وقد حصلت على وثيقة حريتها بالطلاق)) .
    ولما كانت القصيدة الطويلة – أو المطوَلة – كما يقول ديفيد بشبندر ((تميل للحركة باتجاه السرد ، ومن ثم ينشأ تحوَل فى القراءة وفى التوجه النظري فإن هذه المطولة تتميز بالقص والحكي والسرد كما تتميز بهيمنة الغنائية عليها فى نفس الآن ، أضف إلى ذلك ، المطولات التى تعد تعبيراً عن عواطف الشاعر الجياشة تجاه فكرة ما، أو حدث ما ، أو إحساس ما ، تبعاً لبعض المضامين التى تحتاج إلى تدفق الطاقة الشعرية)) (6) وكلها سمات فنية تتجلي فى هذه المطولة حيث يتحدث الشاعر عبدالمجيد فرغلي عن تلك الفتاة :
    وقفت أسيرة بشباك شيخِ بلا حولِ لديك ولا احتمال
    ثم يصف حال تلك الفتاة من خلال تصوير فني أخاذ
    فتاة فى ربيع العمر تحيا معذبة الجمال بلا مجالِ
    وشمعة عمرها تنسال دمعاً يفوق كنوز تبر أولآلي
    ثم يمضي السرد القصصي ، فيصف مقابلته لها على شط البحيرة ، ثم يقارن بينها وبين شخصه ، حيث تزوج منذ سبع سنوات ، وله من العيال سبع ، بينما هي زوجة على الورق فحسب ، ثم يصف زوجها ومدى القهر الذي يواجهها به :
    وصاحب قيدها شيخ عتل يعاقبها على همس النمــال
    كسجان بلا قلبِ رمـاها على حر الظهيرة فى الرمال
    ثم يصف جمالها ، لتبرز من خلال ذلك المأساة التى تعاني منها :
    وكانت ذات سحر عبقري بحسن سال منساب الجمال
    طبيعي بلا زيف جلــيب سوى العناب فى شفتي ثمال
    جري خمر الجمال بوجنتيها وقوسي حاجب مثل الهلال
    قد انسابا على مهل ولطف بريشة رب مكة ذى الجلال
    إن تأثر الشاعر بمأساة تلك الفتاة جعله يقدم المحتوى النفسي لشخصيته ومدى إحساسه الأليم بما تعانيه ، بدلاً من تركها تتحدث عن نفسها ومأساتها ، وذلك من خلال المونولوج الداخلي أو الحوار الذاتي الذي يعرفه بعض النقاد بأنه ((التكنيك المستخدم فى القصص بغية تقديم المحتوى النفسي للشخصية ، والعمليات النفسية لديها – دون التكلم بذلك على نحو كلي أو جزئي – وذلك فى اللحظة التى توجد فيها هذه المستويات المختلفة للانضباط الواعي قبل أن تتشكل للتعبير عنها بالكلام على نحو مقصود)) (7)
    نقول : من خلال هذا المونولوج الداخلي يعبر الشاعر عما يعتمل فى صدره هو من مرارة والتياع :
    يقيدني الآسي بقيود عمر مضى هدراًوأمعن فىمطالي
    على أيام عمر قد قضينا وجرعنا بها كأس العُضـال
    لذلك لم أزل أبكي عليها كباكــية الجمال وراء آل
    يخب على الرمال كبحر ماء ولكن بين أودية خوالــي
    ومالي لم أزل أبكي عليها وأندب سوء حظي من منال
    أليس أمامها دنيا براح ومالي فى البراح من انتقال
    ومن هنا يبدأ الصراع عند الشاعر بين أحاسيسه الغريزية وبين جمال تلك الفتاة ، حيث يشده خيطان هما : تمسكه بالفضيلة من ناحية والجمال الذي يستثير كوامن المتعة الحسية من ناحية آخري :
    أحس شعورها وتحس مني كما فى عمق نظرتها بدا لي
    فباكية الجمال بكت شباباً وإني قد بكيت أسي كلالـي
    وإن يكُ بيننا أدني رباط هو الحب المسافر فى الجبال
    وحيداً ليس بين يديه حام سوى التقوى خلالك اوخلالي
    كلانا حافظ لكريم ود دعته به الفضـيلة للكمــال
    ثم يختتم الشاعر مطولته بالدعاء لها ، بأن تنعم مع قرين يعوضها سنوات الحرمان :
    ويالجمال باكية كفاني وصالك فى الكرى عبر الليالي
    فقد تجد القرين شباب قلب تركتها بخـير : فـى وصال
    يلاحظ فى مثل هذه المطولات التعامل ((مع ما يسمي بالقوس الإسلامي فى المعمار ، بمعني الاهتمام بأول الشئ وآخره)) ([ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة] فكما كان هناك اهتمام أشد بالأبيات الأولى فى المطولة ، وبخاصة مطلع المطولة : (أثار جمالك الباكي خيالي ........) فإن بداية المطولة تربق فى العادة برقاً ، كما هى تبرق الآن فى نهاية أبيات المطولة ، حين اختتمها الشاعر بالدعاء لتلك الفتاة بحياة سعيدة مع زوج آخر .
    *******
    من اللافت للنظر فى المطولات الشعرية التى احتوى عليها ديوان "عبير الذكريات" وشائج القربى التى تربط بين أربع مطولات تنتمي إلى مضمون واحد هو ((الخلاص من قيود الوظيفة بالإحالة إلى التقاعد ونهاية الخدمة)) ، حيث يلاحظ أن هذا المضمون يعد قاسماً مشتركاً بين أربع مطولات هي : مطولة "وداعاً يا مكتب الذكريات" وعدد أبياتها 152 بيتاً – موزونة على بحر المتقارب ، ومطلعها :
    نفضت اليدين عن المكتب وكم كان من ذكرياتي وحبي
    ومطولة "رحلة القيد فى ظلال الوظيفة" وعدد أبياتها 137 بيتاً ، وقد جاءت موسيقاها على بحر الخفيف ، ومطلعها :
    رحلة القيد بين أمن وخيفة رحلة العمر فى ظلال الوظيفة
    والمطولة الثالثة بعنوان " فى يوم تكريم شاعر" وقد كتبت فى 163 بيتاً ، وهي موزونة على بحر الخفيف أيضاً ، ومطلعها :
    إخوة الروح يا هواة القوافي فى احتفال يضم فكراً ثقافي
    ولأن هذا التكريم تم تنظيمه بمناسبة بلوغ سن الإحالة للتقاعد وترك الوظيفة ، فإن الشاعر بعد أن يشكر القائمين على هذا التكريم ، يدلف إلى التعبير عن حالته بعد أن توقف صرف راتبه الشهري :
    وقف الصرف للمرتب فيـه ولوى العطف مرفق الصَراف
    لم يقل : آسفٌ ولا رد سؤلي إنما قال لم تصـبك صـحافي
    فارجع اليوم وانتظر فى مقر قد سـيأتيك راتب باسـتلاف
    أما المطولة الرابعة فهي بعنوان "الهزيع الأخير" وقد جاءت فى 248 بيتاً على بحر الخفيف أيضاً ، ولا شك أن التشكيل الموسيقي لهذه المطولات الثلاث يلقي بظلاله على توحد المضمون الشعري وتناغمه – بشكل عفوي – فى التعبير عن إحساس واحد مشترك ، مما يشي بأن المضمون الشعري يستطيع أن يختار موسيقاه طواعية ، ودون تصنع وتكلف من الشاعر ، متى كان هذا الشاعر موهوباً وذا قدرة على امتلاك أدواته الفنية بشكل تلقائي ، يحس به قارئ الشعر ومتذوقه .
    *********
    تتسم المطولات الشعرية – بشكل عام – بتدفق الطاقة الشعرية لأنها تعتمد على الجزئيات والتفصيلات ، والجمل المتوهجة ، والزحام الموسيقي ، حيث يلاحظ أن أغلب المطولات فى العصر الحديث كتبت على البحور المركبة كالخفيف والبسيط – على سبيل المثال-(9) لأنها تدور أساساً حول محور فكري لا محور موسيقي ، وإن كانت الفكرة قد تتوحد – فى عدد من القصائد أو المطولات – مع الموسيقى، كما أوضحنا آنفاً ، ولكن ثمة مطولات كتبت على البحور الصافية ، كبحر الكامل أو بحر الوافر أو غيرهما ، من هذا النوع نجد مطولة "أماكن لها تاريخ" للشاعر عبدالمجيد فرغلي ، وعدد أبياتها 154 بيتاً، فقد جاءت موزونة على بحر الوافر ، ومطلعها :
    أماكن ابتغي منها الوداعا وقد حان الوداع لها زماعا
    وقد كتب الشاعر مطولته هذه تعبيراً عن حبه لأرض الذكريات الجميلة " صدفا "، ولا غرابة فى ذلك ، فقد عاش الشاعر فيها فترة طويلة ، حيث تداعت الذكريات الجميلة التى ربطت الشاعر بكثير من الأصدقاء ، والأحباب ، باعتبار أن المكان الذي يعينه الشاعر هو "ذلك الجزء من الواقع الذي مارس فيه الشاعر تجربته الحياتية والذي انزرع فى وجدان الشاعر وأعماقه وتجلى بالتالي في نشاطه الإبداعي، فهو مكان له حضور وخصائص مرئية ملموسة" (10) تتمثل فى هذا المكان (صدفا بأسيوط ) وما ينشأ عن ذلك من وعي الشاعر بهذا المكان ، وبخاصتة إذا كان يمثل " البيت" الذي يعد "بيت الأحلام والألفة" كما يقول غاستون باشلار (11) ، لاحظ وصف الشاعر لأشياء هذا البيت فى قوله :
    أملي الطرف والنظرات حيرى بأي أبتدي هذا الوداعــا
    أبا الحجرات من أرض وطوب تهشم باكياً وهوى إنصداعا
    أم الآثـار من بـاقي أثــاث تنـاثر فى نواحيه تباعـا
    أم الأبواب أم ســقف تداعت وقد بقي الحنين لها التياعا
    أم الأنقـاض قد ثقفت يبــاباً عليها العنكوت شرى وباعا
    أم الأسوار قـد أكلت جـذوراً وخـرَ أساسها يشكو الصداعا؟!
    أم الـدورات من مـاء تراهـا على سفر وما تنوي ارتجاعا
    هكذا يخلع الشاعر أحاسيسه الملتاعة وحنينه الممتزج بالشجن على أشياء البيت (الحجرات – الأبواب – السقف – الأسوار – دورات المياه) ، مما يعمق المعنى بالشعور تجاه هذه الذكريات ، وما يصاحبها من أسى ، فالبيت الأليف الذي "يركز الوجود داخل حدود تمنح الحماية" (12) - كما يقول غاستون باشلار – أصبح مجرد ذكريات مما يشي بانقطاع الشاعر عن المكان ، وأحالته – أى هذا المكان (الدار) – إلى نوع من الحنين الذي يعاوده بين الحين والآخر:
    أأبقي بينها لا الدار داري ولا الأهلون إذ رمت ازدماعا
    سآتي كلما سنحت ظروف أقـبل أرض ذاكراك انتجاعا
    ثم يسرد الشاعر الأماكن والمنشآت والموافق العامة بصدفا كمركز الشرطة ، والمستشفى ، والإدارة التعليمية ، والمجلس المحلي الشعبي، ومجلس المدينة ورئيسها ، وإدارة الإسكان والتموين ، وكالنافورة التى يشبه تدفق مياها بالإنسان الكريم الجواد ، مما يؤكد على أن الشاعر – شأن شعراء المطولات فى العصر الحديث – يركز على الجزئيات ، ويقترب من الوصف والسرد والروح القصصي بصفة عامة .
    ****
    بقيت جملة من الظواهر الفنية والمعنوية تتعلق بهذه المطولات ، منها أن هذه المطولات بالرغم من كثرة عدد أبيات كل مطولة فإنها تميزت بالتماسك العضوي ، وتوحد المشاعر ونمو العاطفة ، كما جاءت موسيقاها متناغمة مع مضامينها ، لا خلل فيها ولا اضطراب، سواء فيما يتعلق بالموسيقى الداخلية أو الموسيقى الخارجية ، بحيث إننا لم نعثر على كلمة مجتلبة للقافية أو فى غير موضعها ، مما يدل على موهبة الشاعر الفذة وثراء لغته ومخزونه الضخم من الألفاظ والتعبيرات ، تلك التى تميل - فى أغلبها – إلى اشتقاقات لغوية قلما نجد مثيلتها فى قصائد الشعراء المحدثين .
    أما أنماط هذه المطولات ، فقد تنوعت بين الغنائية ، والقصصية ، والغنائية والقصصية معاً (13) ، وإن كانت الغنائية قاسماً مشتركاً بينها جميعاً ، لأن "الشعر يبدأ غنائياً مطلقاً ، ثم غنائياً مقيداً بحدث ثم يميل إلى الحكاية والحبكة والسرد والروح القصصي والملحمي"(14) ، وإن كانت النزعة القصصية تغلب على الغنائية فى تلك القصائد التى تنحو منحىً قصصياً .
    أما موضوعات هذه المطولات ، فقد تنوعت بين الذاتية تارة ، وبين الاجتماعية والوطنية والإخوانية تارة أخرى ، هذا فضلاً عن أن ثمة مطولات تنتمي إلى أدب الخيال العلمي كمطولة "رحلة عبر الكواكب"، وهي من المطولات التى لم نقف أمامها بالدرس والتحليل، حيث يتعذر أن تنهض هذه الدراسة المحدودة بكل المطولات التى ضمها ديوان "عبير الذكريات" ولكن حسب هذه الدراسة أن تفتح الباب أمام الدارسين والنقاد لإعداد أكثر من دراسة حول المطولات الشعرية عند عبدالمجيد فرغلي ، تدرسها من عدة زوايا كالصورة الشعرية والتراكيب اللغوية والنزعة الدرامية ، هذا بالإضافة إلى أن بعض المطولات تنتمي إلى شعر الفكرة باعتباره – أي شعر الفكرة – نوعاً من الشعر لم يعرف من قبل ، حيث لم يعد مفهوم الشعر أنه مجرد مشاعر بل أصبح – كما يقول الشاعر الكبير "رلكة" – خبرات إنسانية وتجارب عميقة"(15) وهذا ما حدا بناقد كبير مثل الدكتور / عز الدين إسماعيل أن يقول : ((والحق أن القصيدة الطويلة – المطولة – هي الكشف الحقيقي فى ميدان الشعر العربي الحديث بعامة ، والإضافة الجديدة الجديرة بمزيد من الاهتمام فى وقتنا الحاضر ، وأقول : فى ميدان الشعر العربي الحديث بعامة))(16) أو كما يقول ناقد آخر : ((المطولة تعد خطوة متقدمة نحو تحرير القصيدة العربية من هيمنة الغنائية كموقف ولغة وتطور أسلوبي وموضوعي وإيقاعي وتركيبي)) (17)
    ومن ثم ندرك أهمية الإنجاز الشعري العظيم الذي أضافه شاعرنا الراحل عبدالمجيد فرغلي إلى شعر المطولات العربية ، مما يجدر بنا أن نناشد الهيئات الثقافية ودور النشر فى مصر والوطن العربي الكبير أن تطبع هذا التراث الشعري الضخم الذي خلفه لنا الراحل عبدالمجيد فرغلي حتي يكون فى متناول القراء والدارسين والنقاد .

    الهوامش والإحالات :
    (1) انظر : د. جابر قميحة : صوت الإسلام فى شعر شوقي ، دار الهداية للطباعة والنشر والتوزيع – القاهرة 1987م (حيث تعرض بالنقد والتحليل للمطولة العمرية لحافظ إبراهيم ، وذكر أنها مطولة دون أن يعرفها كمصطلح شعري) .
    (2) د. أنس داود : الأسطورة فى الشعر العربي الحديث ، مكتبة عين شمس – القاهرة 1975م ، صـ483 ، 484 .
    (3) د. حلمي القاعود : محمد صلي الله عليه وسلم فى الشعر الحديث – دار الوفاء للطباعة والنشر والتوزيع – المنصورة – ط . الأولي 1978م ، صـ452 .
    (4) انظر : السيرة الذاتية التى أعدها ابن الشاعر : عماد عبدالمجيد فرغلي – ضمن كتاب "رحالة الشعر العربي عبدالمجيد فرغلي – دراسات نقدية - إقليم وسط وجنوب الصعيد الثقافي – أسيوط 2011م" .
    (5) أحمد مجاهد : أشكال التناص الشعري دراسة فى توظيف الشخصيات التراثية – الهيئة المصرية العامة للكتاب – القاهرة 1998م – صـ8
    (6) ديفيد بشبندر : نظرية الأدب المعاصر وقراءة الشعر – ترجمة عبدالمقصود عبدالكريم – الهيئة المصرية العامة للكتاب ، سلسلة الألف كتاب الثاني 206 القاهرة 1966م ص 8 .
    (7) على حوم : أدوات جديدة فى التعبير الشعري المعاصر الشعر المصري نموذجاً دراسة نقدية – دولة الإمارات العربية المتحدة – حكومة الشارقة – دائرة الثقافة والإعلام 2000م – صـ28 .
    ([ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة] د. عبده بدوي : فن المطولات عند شوقي وحافظ – مجلة الشعر (القاهرية) عدد أكتوبر 1983م ، صـ44
    (9) انظر : د. عبده بدوي : المرجع السابق صـ44
    (10) اعتدال عثمان : إضاءة النص – دار الحداثة للطباعة والنشر والتوزيع – بيروت – ط . الأولي 1988م ، صـ68
    (11) انظر : غاستون باشلار : جماليات المكان – ترجمة غالب هلسا – المؤسسة الجامعية للدراسات والنشر والتوزيع – بيروت – ط . الثانية 1984م ، صـ58
    (12) انظر : غاستون باشلار : المرجع السابق ، صـ59
    (13) انظر : دراستنا : المطولة الشعرية مفهومها وسماتها الفنية – مجلة العرب – دار اليمامة للبحث والنشر والتوزيع – الرياض – المملكة العربية السعودية عدد أكتوبر / نوفمبر 2010م ، صـ291
    (14) د. جلال الخياط : الأصول الدرامية فى الشعر العربي – دار الرشيد للنشر – بغداد 1982م ، صـ57
    (15) د. عز الدين إسماعيل : الشعر العربي المعاصر قضاياه وظواهره الفنية والمعنوية – دار الفكر العربي – القاهرة – ط. الثالثة 1978م ، صـ250
    (16) د. عز الدين إسماعيل : المرجع السابق ، صـ267
    (17) حاتم الصكر : مرايا نرسيس الأنماط النوعية والتشكيلات البنائية لقصيدة السرد الحديثة – المؤسسة الجامعية للدراسات والنشر والتوزيع – بيروت – ط. الأولي 1999م ، صـ180 ، 181
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:09:32

    بعض القصائد التي نشرت له في صحف ومجلات
    1. قصيدة " جريمة العصر " في العدد رقم 121 بالمجلة العربية السعودية الصادر في أكتوبر 1987م – 1408هـ صفحة 28 و 99
    2. قصيدة " عودة إلى الله " المجلة العربية السعودية في أبريل 1989م – 1409هـ صفحة 57العدد140
    3. قصيدة " كتاب مقمر " مجلة الأزهر بكلية اللغات والترجمة بجامعة الأزهر بالقاهرة – أصدقاء اللغة الأردية صفحة 168- 170
    4. قصيدة " قلب من ذهب " مجلة أخبار أسيوط في يناير 2002 صفحة 17 ثقافة و أدب.
    5. قصيدة " لعلك تدري من أنت؟ " جريدة أخبار الأدب بعددها الصادر يوم 10 من يوليو 1994 الموافق 1 من صفر 1415 صفحة 19 ساحة الإبداع – وهي معارضة شعرية للشاعر محمد أبو دومة في قصيدته " هو العطاء ... الاعطيه ".
    6. قصيدة " سارقة الألم " مجلة فضاء واسع البوح عن الإبداعات الشعرية بأسيوط صفحة 46.
    7. قصيدة " حامل المصباح " مجلة المعلم بالجماهيرية الليبية ببنغازي – العدد 4 عام 1977 صفحة 70 و 71
    8. قصيدتي " هذا هو الجبل / قلب من ذهب " نشرتا في مجلة واحة الإبداع – العدد الأول 2001 صفحة 17 إلى 21 الصادرة عن نادي أدب الغنايم وصدفا التابع للهيئة العامة لقصور الثقافة
    9. نشر له الدكتور / محمد حامد الحضيري الشاعر الليبي في إصداراته السنوية " الحضيريات " التي تودع بدار الكتب والوثائق القومية بمصر العديد من القصائد في الأعداد من عام 2000 وحتى 2008 ومنها على سبيل المثال " رائد الثوار – فرس الشهيد – وطن العروبة للبطولة دار – حرب العراق – وقفة أمام الضريح "
    10. "ألا يامربي النشئ" في مجلة منبر الشرق 1954
    11. "عاش نجيب" في مجلة منبر الشرق 1954
    12. "عزم الأحرار " في مجلة منبر الشرق 1954
    13. "هلال الإخاء" المجله العربية .. السعودية 1989


    الجوائز التي حصل عليها
    • ستة خطابات تقدير من رئاسة الجمهورية بتوقيع الرئيس الراحل / جمال عبد الناصر.
    • كرم في نادي الأدب بقصر ثقافة أسيوط من قبل جمعية رواد قصر ثقافة أسيوط تقريرا لمجهوده وإسهاماته في إثراء أنشطة النادي الثقافية
    • كرم في كلية الحقوق جامعة أسيوط وحصل على درع الكلية.
    - أعتمدعميد نادي أدب ثقافة صدفا التابعة لمديرية الثقافة بأسيوط من عام 1980 وحتى وفاته.
    - تم تكريمه في مؤتمر ذكرى الشاعر / محمود حسن إسماعيل. وحصل على شهادة تقدير عام 1996 وميدالية برونزية... بأسيوط.
    - تم تكريمه بجامعة أسيوط كلية الحقوق وحصل على درع الكلية.
    - تم تكريمه في مؤتمر المنيا في مدرج كلية الآداب في 16 أبريل عام 2001م ضمن خمسة أدباء في محافظتي المنيا وأسيوط وكان يحضر المؤتمر السيد / محافظ المنيا والأستاذ / محمد غنيم والأستاذ / محمد السيد عيد وقدم له درع المحافظة – وذلك لإسهامه في إثراء الحركة الشعرية - عارض كبار شعراء اللغة العربية الفصحى.
    - تم تكريمه من رئاسة مركز ومدينة ديروط في 31-10-1989لجهودة المخلصة المبذولة في مجال الشعر والأدب ومنح شهادة تقدير.
    -تم تكريمه من جمعية الكاتب:أحمد بهاء الدين بأسيوط ومنح شهادة تقدير.
    -تم تكريمه ومنحه شهادة تقدير من الهيئة العامة لقصور الثقافة تحت رقم 1432في عام 1996.
    -تم تكريمه من وزارة الثقافة ..الثقافة الجماهيرية في 17-4-1985.



    عناوين كتبت عنه بالصحف المحلية وفي قصائد شعراء
    1. الشاعر عبد المجيد فرغلي نجم ساطع في سماء الأدب – في جريدة شباب الصعيد العدد السادس السنة الأولى عام 2003 صفحة 10 بقلم الأستاذ / درويش مصطفي عبد الظاهر الصحفي بتلك الجريدة.
    2. قصة شاعر ... رجل في جلباب مجهول – جريدة محامي الأمة المصرية العدد الثامن السنة الأولى فبراير عام 2008 بقلم الأستاذ / عادل حافظ سليمان أحد مسئولي وزارة الثقافة بأسيوط
    3. كتب فيه الشاعر / احمد نادي أبو زيد محمد الحبشي ( من شعراء أسيوط ) قصيدة " شيخ الشيوخ " في 2 / 3 / 2008 الموافق 24 من صفر 1429هـ
    4. كتب عنه الشاعر / عبد الفتاح خلف الأبلق ( من شعراء أسيوط ) قصيدة بعنوان " شاعر الفصحى "
    5. كتب عنه الشاعر / يحيى محمد محمود زهران ( من شعراء المنيا ) قصيدته " أعبد المجيد حواك الفؤاد ".
    6. كتب عنه الشاعر / أحمد محمد فرغلي ( من شعراء أسيوط ) ديوان شعر كامل في رثائه من خمسين قصيدة.
    7. كلمة من الباحث / حمادة عبد الصبور فهمي والذي بحث في الجانب السياسي في شعر عبد المجيد فرغلي دراسة تحليلية ونقدية .. بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط.
    8. كتبت عنه الأستاذة / مرفت عبد الواحد فراج بعد حصولها على الماجستير في الاتجاه الوجداني عنده وتحدثت عن عبد المجيد فرغلي الإنسان و الشاعر بعد وفاته.
    9. كتب عنه الباحث / عبد الكريم عياد محمد علي كأحد الباحثين في أشعاره.
    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:11:26

    صورة الأدب المقاوم

    فى شعر

    "عبد المجيد فرغلى"


    بقلم / عبد الحافظ بخيت متولى


    يقول المتنبى

    أكلـما رمت جيشا فانثنى هربا *** تصرفت بك في آثاره الهمـمُ
    عليك هزمهم في كل معتـرك *** و ما عليك بهم عارإذا انهزموا أما ترى ظفرا حلوا سوى ظفر*** تصافحت فيه بيض الهند واللممُ
    مدخل
    حفلت المكتبة العربية بالعديد من الكتب والدراسات والأبحاث في النقد الأدبي ، وتناول جلـّها تجارب شعراء وقصاصين وروائيين وحقب شعرية ومدارس فنية في الشعر والنثر شرقية وغربية لكنها وللأسف ما تزال شحيحة في الموضوعات التي تتعلق بأدب المقاومة العربية ، وما صدر لحد الآن لا يشكل إلا ّعددا ً قليلاً جدا ً من الكتب لكتّاب يدركون أن الكتابة في هذا الموضوع مسؤولية أخلاقية ووفاء لموقف من أختار أن يعبئ ماسورة بندقيته برصاص الكلام النافذ إلى قلب العدو الغازي والمعتدي الحاقد .
    ومن الكتب التي تناولت أدب وثقافة المقاومة العربية :





    إن النقد الأدبي يستطيع أن يقدم خدمات جليلة لأدب المقاومة ، ويساهم في ترويجه وتشذيبه وتعزيز مكانته بين الأجيال المتعاقبة من القراء ، وهو قادر على تحفيز الشعراء الشباب المقاومين ممن يستحقون لقب (شاعر مقاومة ) ويقدمهم للقارئ العربي بامتياز مما يدفع بهم قدما ً إلى أمام ، كما أن عمليتي الرصد والتوثيق للأدب المقاوم مهمة تاريخية في غاية السمو ولا يقدر على إجادة التقديم فيها إلا من اتسم بالفكر النير والعلمية والموضوعية من نقادنا العرب.
    يقول الأديب والمفكر العربي الراحل أدوارد سعيد « لم أستطع أن أعيش حياة ً ساكنة أو غير ملتزمة ، ولم أتردد في إعلان انتمائي والتزامي بواحدة من أقل القضايا شعبية على الإطلاق « أجل فقضية مناهضة الإستعمار والاحتلال ، والمقاومة بالمعنى الحقيقي لهذه الكلمة ليست قضية مربحة لأن المستفيد الوحيد منها هم أبناء الشعب الفلسطيني وليس تجار الحروب أو سماسرة السلاح ، كما أن المقاومة (تضحية من أجل الآخر الذي لا نراه ) كما يقول الشاعر ناظم حكمت ، لكن الربح الحقيقي فيها هو أن يربح الإنسان المقاوم نفسه ، ثم شرف كتابة اسمه بماء الشمس على لوحة السماء ليتألق كنجمة في مساء الصيف تراه الدنيا بكل بهاء وجلاء
    وتؤكد أدبيات التاريخ الإنساني وتجاربه أن الأدب والفنون رافقا الإنسان طوال تاريخه الحربى ويمكن أن يقسم دور الأدب المقاوم في الدعم والمساندة إلى ثلاثة أقسام: ما قبل المعارك، أثناء المعارك، ما بعد المعارك، ولكل منها ملامحها وخصائصها الفكرية والفنية والتى يمكن إجمالها (غالبا) فى تلك العناصر "الدعوة إلى استرداد الحقوق المغتصبة" الدعوة للجهاد، الحنين إلى الديار والوطن، الدعوة إلى قيم العدل والإصلاح، التغني بالبطل والانتصار كما أن (البكائيات) تعد ضمن عناصر تناولت أدب المقاومة وإبداعاته وهو ما نلاحظه فى الإنتاج الأدبي خلال فترة انهيار الدولة الإسلامية فى الأندلس مع الدعوة للثأر والبحث عن البطل والبطولة وطلب النجدة.
    ولمواجهة ثقافة الفتنة والاستسلام التي تنتشر اليوم في بلادنا العربية لابد من تبني ثقافة وأدب المقاومة قبل الحروب العسكرية فلقد أصبحت ثقافة وأدب المقاومة ذات دور وقائي أي يمكنه أن يعمل قبل بدء المعارك ويعتبر أدب المقاومة الآن أكثر أهمية من أى وقت مضى حيث أنه هو الكلمة الحرة المؤثرة التى تبحث عن الأسباب ولا تبرر الخطأ بل تدعو إلى تحضير الذات فى مواجهة الآخر العدوانى فتكثر الأمثلة وتتعدد الآراء ووجهات النظر ويبقى أدب المقاومة دوما خير معبر عن محاولة الإنسان منذ قديم الزمان وحتى الآن ليبقى صوت الحق فى مواجهة الباطل بكافة الوسائل المتاحة ليس بتعزيز القدرة على مواجهة الآخر فقط ولكن بتعزيز الذات (الجمعية) وتعظيم عناصر قوتها في مواجهة هذا الآخر المعتدي.
    وإذا ما ترجمنا هذه المعاني علي واقعنا العربي والإسلامي اليوم، نجد أن دعاة الفتنة المذهبية والسياسية هم أنفسهم دعاة الاستسلام والتحالف الضمني مع مشروع الهيمنة الأمريكي الصهيوني، وإن تخفوا تحت عباءات مضللة أو احتموا بلافتات كاذبة مثل حماية ورعاية المقدسات، إننا أمام مشروع واحد في الواقع، مشروع للفتنة والقبول بالهيمنة في الوقت ذاته، ومثل هذا المشروع لا يمكن مواجهته دونما امتلاك مشروع مضاد، ونحسب أن مشروع المقاومة بثقافاتها وآدابها وإعلامها هو وحده القادر علي ذلك، وهو الأكثر تماساً مع هوية الأمة وتاريخها ومصالحها، ومن الواجب الشرعي قبل السياسي علي دعاة المقاومة وحماتها من النخبة السياسية والثقافية في بلادنا أن يتبنوا هذا المشروع ويدعوا إليه إذا كانوا بالفعل جادين في مواجهة كارثة المشروع الأمريكي/ الصهيوني وتابعيه من دعاة الفتنة في أمتنا
    تعدّدت الأنماط الشعرية في الأدب المعاصر، وبرزت أنماط جديدة غير تلك التي كانت معهودة عند الشعراء في العصور السالفة، 1 ـ أدب المقاومة في فلسطين المحتلة/للأديب الفلسطيني الشهيد غسان كنفاني 2 ـ الثقافة والمقاومة / للأديب والمفكر الفلسطيني أدوارد سعيد . 3 ـ الموت والحياة في شعر المقاومة / للناقد د . قصي الحسين . 4 ـ الأدب والمقاومة / د . خالد علي مصطفى . 5 ـ ملامح في الأدب المقاوم / د.حسين جمعة . وإن أبرز تلك الأنماط الشعرية في الأدب المعاصر هو ما يُسمّى الأدب المقاوم.
    والشعر الذي هو أحد مفردات الأدب المعاصر، يعتبر بطبيعته ثورياًَ إذا ما قيس بمفردات الأدب الأخرى كالقصة والرواية والمسرح، وغيرها من المفردات الأدبية الأخرى، إذ القافية عادة ما تلتهب عند الشاعر عصريةّ كانت هذه القافية أو كلاسيكية، فالأسلوب لا يحدّ من الانفجار الهائل في الأبيات الشعرية المعاصرة، حيث يتحكّم الشاعر فيها بأسلوب فنيّ وبلاغي مُطَعّمٍ بثقافته المتنوّعة ليصوغ من حروف وحيه الشعريّ الممزوج بالوعي الفكريّ أو السياسيّ أو الاجتماعيّ أو حتى العلميّ ما نسمّيه بعد ذلك بالقصيدة مختلفة في الشكل والمضمون وتختلف القصيدة المقاومة كنمط برز في الخمسينات والستينات والسبعينات من القرن الماضي على أيدي بعض الشعراء الفلسطينين من أمثال محمود درويش ، وسميح القاسم، وفدوى طوقان وغيرهم من الشعراء الذين أسسوا مثل هذا النوع من القصيد، تختلف عن بقيّة أخواتها من القصائد الأخرى بأنّ ركيزتها الأولى هو عنصر المقاومة، حيث يستشرف الشاعر من خلالها مستقبل القضية من دون الوقوع في مستنقع ( الأيدلوجية ) لتُبقى القصيدة على عنصر التشويق والتدفّق الشعريّ والجمال الأدبي الراقي والعفويّ والفطريّ والوحدة العضوية التي يُنادي بها كثير من النقاد اليوم، إلا أنها تُهرّب عبر حدودها المفتوحة وعياّ حقيقياً لمسارات القضية السياسية ليتلقّاها المتلقي عبر اللاوعي بسبب جماليات الأبيات واتساقها ونضارة مداركها، ولُطف معا
    لذا يلجأ الشاعر في القصيدة المقاومة إلى إبراز ما يستشعره وما يؤمن به من أفكار وما يُحسّه هو من اضطهاد وظلم وألم متكئاً على عنصر المفاجأة أحياناً وعنصر المفارقة في أحايين كثيرة، مثله مثل الشاعر في القصيدة الأخرى، إلا أن العنصر الثوريّ الكامن في اللفظ النّاري، والحرف الانفجاريّ، والمعنى الحسيّ، والانفعال الذاتيّ، تبرز كلها أمام المتلقي وكأنها أسلحة يريد أن يستخدمها في وجه عدوّه، لكنْ بابتعاد كبير وحذرٍ ومدروس عن المباشرة ، فيصنع من الحرف قُنبلةً، ومن القافية قذيفة، في جوٍّ مقبولٍ ومستساغ من لدن المتلقي الذي يصفّق وبحرارة متقبّلاً لما يتلقّاه ومستزيداً الشاعر للإعادة أو الاستئناف أثناء الإلقاء، أو يعيد قراءة القصيدة عدّة مرات في حال نُشرت القصيدة مكتوبةً.
    هذه الحالة المتبادلة بين الشاعر والمتلقّي تدل دلالة واضحة على أن القصيدة المقاومة لا تزال تحتفظ بالوجاهة في الشعر المعاصر، فهي وكما يبدو في تعريفها أنها تختزن في طيّاتها أنموذجاً لموروثٍ حضاريٍّ إذا ما خرجت بعمق وأصالة من ذات الشاعر الواعية لهويته الثقافية، تماماً كما يقول احد الباحثين في تعريف للشعر المقاوم : (ويمكننا تعريف شعر المقاومة بأنه تلك الحالة التي يعبر فيها الشاعر و بعمق و أصالة عن ذاته الواعية لهويتها الثقافية و المتطلعة إلى حريتها الحقيقية في مواجهة المعتدي في أي صورة من صوره, منطلقا من موروثه الحضاري و قيمه المجتمعية العليا التي يود الحياة في ظلها والعيش من أجلها) ، لذا ومن هذا المنطلق فإن القصيدة المقاومة تعبّر عن نشوة حقيقية وشعور طافح بالقيم الاجتماعية.
    والقصيدة المقاومة تُبنى عادة على الرفض للظالم والمحتلّ في سياق متّزنٍ مليء بالتفاؤل والوعي لما يقال أو يُكتب، وعادة ما تصبُّ في قالبٍ معيّنٍ خليليٍّ أو حديث لا ضير في ذلك إن كانت مضامين هذه القصيدة أو تلك تطفح بمعاني الحريّة، وطلب النصرة، والبحث عن الحق والحقيقة، ومن ثم رفض الظلم بكل صوره، كل هذا يكون في صورة من الموروث القِيمي والأخلاقي المتّسم بالصدق في العاطفة، المتأجّجة المشاعر المتنوّعة الأفكار المتّحدة في السياق الشعري، وبالتالي البعيدة عن التصنّع والتلفيق.
    هذه هي القصيدة المقاومة التي ننشدها في ظلّ وجود الانحراف الفكري والعقدي لدى الكثير من الشعراء اليوم الذي يفضّلون التطبيل والتزمير ويُحسنون النفاق البلاغيّ اللامسؤول، زارعين بأيدهم أشواك الندامة ما بين زهور جماليات الحرف، متوغلين في الإسفاف الشعري المقيت الذي لن ينبت يوماً بزيتون الوعي ونخيل الولاء على بستان مستقبل أمّتهم ومجتمعهم.

    وفي مبادئها تكمن السِّمات

    إن ما يميز الشعر المقاوم أنه يصطف إلى جانب أخوته من أنماط الأدب المقاوم الأخرى، ليرسم لوحة النصر الآتي المشحون بالأمل الذي يُنبئ عن وعْدٍ قادمٍ ينشر مفاهيم الرسالة والانتماء لهذه الأرض المقدسة، وفي ظل يوم القدس العالمي الذي أطلقه الإمام الراحل رصاصةً في قلب العدوّ المحتلّ يمكننا أن نعيد بالقصيدة روح المقاومة ونضمّد ببلسم حروفها الجراح العربية النازفة، وذلك لأن "الشعر المقاوم" هو الذي يستنهض الأمة من سباتها و يوقظها من نومها العميق, و يعمل على تحريك المشاعر و الأحاسيس وهي مخرجات لا تتأتى إلا بوجود عوامل تحفيز كالاحتلال و الغزو و الاضطهاد الذي تتعرض له الدول و الشعوب
    ولئن كانت القصيدة المقاومة في الشعر العربي تتسم بالأصالة والفكر معاً، والتوهّج الثوري، جامعةً في أسلوبها الثرّ كل الميزات الإنسانية، إلا أننا نجد أنه وبعد انتصار الثورة الإسلامية الإيرانية وبزوغ نجم الإمام الراحل فإن القصيدة المقاوِمة أخذت أبعاداً أخرى في هذا الشأن وضمّت إلى تلك السمات الراقية سمة التضحية والبحث عن الكرامة المفقودة في سنوات الضياع، إضافة إلى الوعي السياسي المفضي لفتح باب الأمل وكسر طوق الخنوع الذي وضعه الغرب على عاتق الأمة من جرّاء الخوف من أسطورة الجيش الذي لا يُقهر
    وهذا ما أعطى للشعر المقاوم الأبعاد الإنسانية التي تجمع أصحاب كل الديانات من العرب تحت مظلة واحدة هي الانتصار الجماعي ومعرفة الأخر من خلال ما يُحسه من اضطهاد وقهر، سواء ما يعود على الفرد أو المجتمع، وهو بذلك يَسُنُّ لنا وللأجيال القادمة طريق العزة والكرامة والإباء.
    ويبدو ان كل هذه المفاهيم تجمعت فى شعر الشاعر عبد المجيد فرغلى , ذلك الشاعر الذى وجه خطابه الشعرى وجهة قضايا الوطن واثبت فى هذا الخطاب للقصيدة الثورية مكانتها داخل هذه الخطاب واستطاع بوعيه السياسى والجمالى ان يشكل من القضايا الملحة أيقونات شعرية ضاربة فى عمق الخطاب فيرصد قضية الانتفاضة الفلسطينية فى قصيدة "الحجر الغاضب" رصدا شعريا يبتعد عن الخطابة الشعرية ويمتد داخل إطار شعرى كاشف عن الوعى السياسى لدى الشاعر ومختزل المسافة بين الوعى السياسى والوعى الشعر فهو يقول فى هذه القصيدة
    أقوي من النار هذا الثائر الضجر … لا مدفعا ثار:لاصاروخ:بل حجر
    في صرخة من أوار النفس فجرها … شعب به ثورة الاحقاد تنفجر
    هي النذير لسحق الظلم عن وطن … في قلبة غضبة الأجيال تستعر
    تفجر الغضب المكبوت في دمة …. ففي انتفاضة هذا الغاضب الظفر
    ثمة قدر من العلامات اللغوية فى هذه الأبيات ينبئ بركيزة يتحرك وفقها الشاعر فى وعيه الباطنى ثم تتبلور فى اتجاهين متفاعلين ومتكاملين الأول هو الصياغة الخارجية والتى تمثلت فى خطاب صارخ للشعر يعتمد على ايقاع موسيقى متفجر ينتهى بقافية الراء المضمومة مما يحول القافية إلى شحنة من خضب فى ايقاعها الحاد وكأن كل راء مضمومة هى ضرخة بروح الانفاضة والآخر هو المساحة الدلالية لهذه اللقطة الشاعرة التى تمجد الحجر بوصفة علامة بارزة فى تاريخ المقاومة الفلسطينية وتعلى من قيمة الحجر على البندقية وتجعلها نذير انفجار أكبر فى رسالة يبعث بها الشاعر إلى العدو
    ونحن حين نسعى للربط بين وعى الشاعر واختيارات اللغوية انما نريد ان نقدم مفاتيح البؤرة الدلالية الكبرى فى النص والتى استدعت طبيعة هذه االبؤرة فى النص كله إحياء بعض المفردات من خلال تكرارها والتركيز عليها مثل مفردة " الغضب" ومفردة الحجر التى احتلت كل منهما مساحة كبيرة فى النص بأشكال وسياقات لغوية مختلفة مما يؤكد حضور الوعى السياسى الدافع إلى المقاومة ويدفع إلى اتساع الرؤيا السياسية عند الشاعر
    ولذلك لاتمل هذه القصيدة تذكر بقضية فلسطين وتنذر العالم كله بما يحمل وعى الشاعر من ثورة وغضب حيث يقول الشاعر فى ذات القصيدة
    نقول للعالم المعصوب أعينة…أتنظرون:أم أستغشي لكم بصر؟
    جرائم الغاصب الباغي تطالعكم … من أرضنا وبوقر مسكم خدر
    تلك الحقيقة يرويها لكم وطني … مما يعاني:ألم يبلغ بها خبر؟
    قضيتي بين عين الكون ماثلة … وللفظائع يدمي القلب والنظر
    أتنصفون كفاحي :أم أحملكم .. عواقب الصمت شعبي بات ينتحر؟
    أتنصرون نضالي ضد مغتصبي … أم أشعل النار في الدنياولي عذر؟
    ان تنصفوني تقم للسلم قائمة … أم تضرم الحرب لاتبقي ولا تذر
    وهنا توقظ القصيدة الهاجس الحقيقى للثورة والغضب وهى اولى ان توجه انظار العالم اليها وبخاصة القوى المساندة للعدو الصهيونى بما فى ذلك المزج بين صوت الشاعر وصوت الآخرين من خلال التنويع فى توظيف ضميرى المتكلم المفرد والمتكلم الجمع فى اشارة الى ضرورة ان نحمل نحن نفس رسالة الشاعر فى المقاومة وهذ التوظيف استطاع ان يمزج الماضى بالحاضر ليصنع صوتا متفردا للمستقبل الذى يراهن على الثورة والغضب وهو الرهان الاخير والوحيد كما يرؤى الشاعر " أتنصرون نضالى ضد مغتصبى أم أشعل الناتر فى الدنيا ولى عذر"
    ولا يصيب الياس نفس الشاعر ولا يهدأ صوته فى سبيل التحريض على المقاومة حيث يقول
    أخى صار حقا علينا الفــدا.. وحق الجهاد: لقهر العـدى

    فقد جاوزوا الحد فى جورهم.. وفى ظلمهم: قد تعدوا العدى

    أتو بالذى فاق حد الخيــال ..مذابح قتل: وجرم إعتــدا
    والشاعر فى خطاب الآخر القريب هنا يستنهض الهمة ويدفع الى فعل المقاومة فهو يقدم الخطاب ويعلى من مبرراته فى محاولة منه للاقناع بضرورة جهاد العدة وكسر شوكته ولذلك فهو يضخم صورة العدو للتحرض عليه حين يقول" أتوا بالذى فاق حد الخيال مذابح قتل وجرم اعتدى" ولذلك فهذه القصيدة التى عارض فيها ابا القاسم الشابى تمثل اشارات تنضح بالالم والتحدى وتدفع الى الثورة والتحريض اثر محنة احتلال الكيان الصهيونى الارض العربية وجراحات العرب المادية والفكرية
    وفى قصيدة "ملحمة نداء من القدس" يتسع الخطاب ليشمل دوائر اخرى تستخدم مفردات الطبيعة المقرونة بالجمال لتتحول هذه المفردات فى السياق النصى للقصيدة الى مفردات اتخذت صور الخوف والفزع والقبح حيث يقول الشاعر
    وَقَد قَطَعُوْا غُصْن طَيْر الْسَّلَام .. وَطَيْر الْرِّبِّي فَر أَو سُهْدَا
    أَمَّا قَطَعُوْا الْلَّحْن مِن دَوْحِه .. فَمَن غُصْنُه الْطَّيْر مَا غَرِدَا ؟
    أَحَس الْفَجِيْعَة تُدْمِي الْفُؤَاد .. وَتَعْتَصِر الْكَبِد الْأَمْرَدَا
    فَجِيْعَة شَعْب عَلَي أَرْضِه.. بِه الْخَصْم نَكَل أَو شَرَدَا
    وَلِلْقُدْس أَخْرَس طَيْر الْأَذَان .. فَمَا صَاح فِي الْفَجْر أَو غَرَّدَا
    فالغصن والطير واللحن والدوح انزاحت من معطاها الجمالى فى الطبيعة الى معطى آخر قصده الشاعر قصدا لا من باب التسجيل والسرد وانما من باب تثوير النص والدفع الى المقاومة من خلال التاثير النفسى فى المتلقى وهذه الصور المجازية لمفردات الطبيعة ترتقى لتغدو لوحة رمزية متوهجة للموقف المعاصر من التخاذل تجاه القضية الفلسطينية واطراف الصراع حتى انه يقرن هذه القضية بالفجيعة والتنكيل والطير الاخرس وغير ذلك مما يختزل المسافة بين الرمزية والدلالة
    ويبدو ان التفاعل بين الشاعر والشعر المقاوم يتسع الى حد يؤكد على حضور طاغ لمعنى المقاومة فى نصوص الشاعر وامتزاج هذا المعنى بروحه ووعيه ويمكن ان نستدل على ذلك من هذا المقطع الذى يقول فيه الشاعر
    سَنْسْحَقَهُم بِيَد مَن فِدَاء .. تُدَمِّر أَطْمَاعَهُم مَقْصِدَا
    سَنَمْضِي الَي الْنَّصْر مُسْتَبْسِلِين .. وَلَن نَّتْرُك الْجَمْر أَن يَبْرُدَا
    سنَّرْدي الْقِلَاع وَنُغَشي الْتِّلْاع .. وَنَطْوِي الْشِّرَاع ..وَأَن نْفَردّا
    وَنَبْلُغ مِن زَحَفْنَا شَأْوُه .. نَشِق الْفَلَا فَدْفَدَا .. فَدْفَدَا
    بِبَحْر الْصِّرَاع نَخُوْض الْغِمَار .. وَلَن نُقْبِل الْعَار مُسْتَعْبَدَا
    فحينما نقرأ هذا المقطع نشعر ان القيمة التعبيرية للنص تكمن فى هذا الصوت المرتفع الحاسم فى رسم دوائر المستقبل الممزوجة بالنصر من خلال قوة الدفع الانسانية والعسكرية التى ستسحق العدو لا محالة وتدمر اطماعة ساعية الى تحقيق نصر مؤكد يمحو عار احتلال الارض ولذلك جاء تكرار حرف " السين" ليعطى اشارة واضحة على مسقبل محدد لا بديل عنه وهو النصر وهزيمة العدو و هذا التكرار ايضا تاصل هذا المعنى فى وعى الشاعر ورغبته الشديدة فى اعلاء قيمة المقاومة عند كل فرد من افراد الامه وهذا ما دفعه الى استخدام ضمير الجمع فى دعم قيمة التكرار وحركته على المستوى الشعرى الجمالى والمستوى الدلالى
    وفى قصيدة " لا مستوطنات"
    أَرْضِنَا الْعَرَض الَّذِي نُفْنِي .. وَإِن مُتْنَا ظِلّا
    نَحْن مَازِلْنَا أَوَّل بَأْس .. وَعَزَم لَن يَقْلِا
    أَرْضِنَا لَيْسَت مَجَالَا .. فِيْه نُرْضِي الْيَوْم قَوْلَا
    حَبَّة الْرَّمْل بِرُوْح .. وَهِي فِي الْتَّقْدِيْر أُغْلِي
    أَيُّهَا الْزَّاعِم أَنَا .. مَلَلْنَا الْحَرْب كَلَّا
    نَحْن فِيْهَا قَد وُلِدْنَا .. مُنْذ مَاضِيْنَا اسْتَهِلّا
    نَحْن جُنْد الْعَرَب دَوْمَا .. نُقْهَر الْخَصْم المُدَلا
    مَا فِلَسْطِيْن لِبَاغ .. سَام بَاغِي الْسَّلَم قَتْلَا
    أَيُّهَا الْقَاتِل عَمْدا .. إِخْوَتِي شَيْخا وَطِفْلَا
    وَفَتَاة الْخِدْر أُخْتِي .. وَمَذِيق الْأُم ثُكْلَا
    هنا يدخل الشاعر دوائر أخرى فى الادب المقاوم حيث يساوى بين الارض والعرض فى القيمة الانسانية والرمزية وبناء على هذا الخطاب يؤسس النص على الثورة والتفجر فى وعى المتلقى فكل حبة رمل بروح بل هى أغلى وهنا يزواج الشاعر بين خطابين خطاب الخر القريب الذى يحرص على دفعه الى المقاومة من خلال استدعاء الذاكرة الجمعية للمورورث الذى يجعل الارض مثل العرض متكئا ايضا على ضمير الجمع فى الخطاب وفى هذا المستوى يبدو الايقاع الشعرى هادئا متوازنا والمستوى الثانى خطاب الأخر الغاصب الذى يروم الشاعر الى تخويفه وتهديده مخاطبا إياه بيأها الزاعم ويعلو الخطاب الشعرى هنا بقدر ما تحمل الذات الشاعرة من غضب مستدعيا أيضا تاريخ الامجاد العربية القديمة من الانتصارات والفتوحات التى استدعاها الموقف الفكرى والنفسى عند الشاعر " نحن جند العرب دوما نقهر الخصم المدلا" ولا شك ان التركيب الخبرى هنا اكدت هذا المعنى بما تحمل من خصائص تقريرية وتوكيدية وتعمل على تقاطع خطوط رحلة الازمنة والوجوه التاريخية والبقاع المتدة معها أنفاس القضايا العربية
    ويستخدم الشاعر طاقة التاريخى فى تدعيم الخطاب الشعرى المقاوم حين يستدعى صلاح الدين ذلك الرمز التاريخى المقترن بالقدس فى أذهان الوعى الجمعى ولكن الاستدعاء هنا لم يكن استصراخا لصلاح الدين بقدر ما كان استصراخا لهذة الامة العاجزة عن ان تقاوم عدوها وذلك حيث يقول
    تحرك صلاح فحطين أخرى.. تناديك والسابقين افتـدا
    وقدسك بين شباك العــداه.. أسنوا الشفار لها والمدى
    ولعل هذا الاستصراخ الضدى عند الشاعر ينبئ بتغيرات الايام واستشراف مستقبل تتحر فيه القدس بفعل المقاومة الصادقة وهذا ما يبرر استدعاء الاشفار والمدى والشباك للتاثير فى واعية المتلقى
    وفى مقطع " وتبقى فلسطين" من ملحمة "نداء من القدس"يأتى السياق المشهدى الذى ينادى العرب بشكل مباشر ويدفعهم الى المقاومة ومساندة فلسطين وان كان يبدو سياق القصيدة فى ظاهره سياق مودة الا انها تضمر فى باطنها مفاتيح الثورة والغضب حيث يقول
    فَيَا جِيْرَة مِن بَنِي يَعْرُب .. فِلَسْطِيْن مَدُّوْا الَيْهَا الْيَدَا
    وَكُوْنُوْا حَمَاة لَأَرْض لَهَا … تَصُن أَرْضِهَا وَتَوَقِّي أَعْتَدَا
    فَفِي ضَفَّة غَرْب أَرْدُنِها .. وَقَلْقِيلِيا وَجَنِيْن الْفِدْي
    اذَا الْصَّوْت صَاح قَوِيّا فَدَيْت .. أَجَاب الْصَّدِي الْصَّوْت أَو رَدَّدَا
    وهنا ياتى الشاعر بما يعرف بالتدرج فى الخطاب من المودة الى الثورة حتى يصل الى التجريد الثورى فى خطابه" فإذا الصوت صاح قويا فديت اجاب الصدى الصوت او رددا" وهنا تتحول الصورة الاليفة فى خطاب الاخوة العرب الى الغرابة فى تهيئة الاجواء الماسوية للخطاب الدال تحميل الوعى الباطن للشاعر بالمقاومة والسيطرة عليه
    ثم ينتقل الشاعر الى القضايا السياسية حين يصف شارون وافعاله المستمدة من تاريخ اليهود القديم فى اشارة منه الى ان القوة هى الفاعلة مع اليهود على مر التاريخ وذلك حيث يقول
    أشارون يا عجل ذا السامرى.. خسئت خوراً وخاب الصدى
    وما كان شارون إلا كبـان.. لقـوم له القبـر والملحـدا
    وحين يساوى الشاعر بين شارون وعجل السامرى فان هذا التوازى فضلا عن انه يختزل التاريخ يمتد فى السخريو والتهكم من افعال شارون الت لا تخرج عن كونها افعال حيوان لا يعقل ولا يعى وما مصيره هو وقومه الا القبور من خلا ما يبنون من مستوطنات سوف يدفنون فيها وهنا يراهن الشاعر على ان ينسرب هذا الموقف الى كل انسان يعى الواقع السياسى ويدرك ابعاده فيضعه اما خيار واحد هو خيار المقاومة الذى لابديل عنه

    وفى قصيدة " رثاء عبد الناصر"

    يستدعى سياق الرثاء من ذاكرة الشاعر هذه اللمحة التى تعرى الواقع وتكشف عن تردى العرب تجاه قضاياهم الوطنية والسياسية فى مشهد شعرى باك اعتمد على استفهام شجنى حيث يقول الشاعر
    من للحياري التائهين؟ .. علي بديد مراقد؟
    وقنابل "النابلم" .. تمطرهم بموت حاصد
    والموقف العربي .. بين تخاذل وتقاعد
    متأجج الجنبات .. بين تفكك وتباعد
    من مستهين بالأمور .. وذي شعور بارد
    وتبدو مرجعية الشاعر هنا عمقه السياسى وقراءته الثاقبة للواقع المهزوم اللاهى عن قنابل النابلم التى تمطر الحيارى التائهين العاجزين بفعل التخاذل العربى هنا يأتى الاستفهام الشجنى الذى تأسس عليه هذا المشهد محفزا على التعاطف والثورة والمقاومة ومبررا شرعية هذه المقاومة
    من هنا نستطيع أن نحدد ملامح ادب المقاومة عند الشاعر عبد المجيد فرغلى من حيث التنويع بين التسجيل والتقرير والرصد والمزج بين التاريخى والواقعى والاعتمدا على الاسلوب المشهدى فى رسم ملامح العدو او ملامح ويؤسس لفاتحة دالة على الحزن العميق ووصف الحالة التي آلت إليها الأوضاع في فلسطين, وتمهد لانفتاح النص على خطاب ذاتي وتاريخي واجتماعي يصف الحالة ويؤكد على عمق المأساة, مستخدما مفردات المقاومة من مثل ´القتل / الارهاب/ الأرض / العرض وغير ذلك" بما يشير إلى أن الشاعر يؤكد شعرية الحالة ووجوديتها في آن، ويكشف عن علاقة القصيد بالواقع المنهار ومن خلال النصوص يكشف(العنصر الذاتي) بموضوعية في شكل منطقٍ شعري/ خصوصي/ يتجه نحو الإنسان ونحو الأفكار في آن واحد , وتكمن تأويليته في دنوها الواضح من المتلقي، بلا ترميز غامض، وكأن نصوصه بقدر ما تكشف، تحكي، وتؤكد، امتداداً وفضاءً مفتوحاً لفعل المقاومة، والدافعة في ذات الوقت نحو الحالات التي ترصدها النصوص.
    فيجوس الشاعر في الذات، ثم يوصف المكان الهزوم من خلال انطباع ذاتي.. مأساوى, لذا يدخل منطقة الموضوعي شعراً، كضرورة، يعتقدها لازمة في إيضاح الفهم لصياغته الشعرية ، مستبعداً الاحتمالية أو التأويلية وإنما يضعنا مباشرة أمام التاريخ والجغرافيا حتى يدفعنا إلى المقاومة من خلال نصوصه الشعرية, حتى إن النصوص عنده تتحول إلى لوحات من(طبيعة): بشرية/ وحياتية، واختلاجات، تتراتب جملة، جملة، ومقطعاً مقطعاً، بقصيدة طويل تزيد على المائة بيت فى كثير من نصوصه التى تعرضت للمقاومة- كأنها كتلة لهب- ذات إيقاعات جمالية مساعدة، ورؤي، وقص..، قصيدة مديدة، وتلك هي تحكمية آلية الكتابة لدى الشاعر فشعره لا ينفلت عنه، بل يصاغ بوعي موضوعي حيث تجد تلك القرابة المتلازمة بين جملة وأخرى وبين مفردة وأخرى في تعالق نصي عجيب تفضى كل مفردة إلى أخرى في تشكيل حجم المأساة وهكذا يستمر الشاعر في كشف منطقة اشتغاله(الشعري/ النوعي/ الخصومي) عبر ثنائية العنصر الذاتي والموضوعى هو- دائماً- ظرف الخطاب ووجهة
    والشاعر فى نصوصه، لا يسعى إلى"زيادة القول" بل يقربه إلى ذاكرة الحاضر مستبقاً الكمال، وتحريك الإرادة القوية على نصرة أهله، مرات في الشعور بالخيبة والأسى، ومرات بتساؤلية تدفع ميزات النص إلى الظهور الواضح، عبر مزدوجات ثنائية: (الموت أوالحياة) ليفتح بذلك وعيا جديدا في تلقى نصوص الحالة الشعرية الواقفة عند حد الوطن بما تحمل من ميزات جمالية وإيقاع موسيقى هادر يناسب طبيعة الفوران الشعري في الحالة المقاومة ,ولغة صاخبة معظم حروفها مفخمة كاشفة عن بركان الثورة في الذات الشاعرة , هنا يبدو الجرح جرحين جرح الشعر وجرح المتلقي في دائرة شعرية توصف بالجمال والثورة فى ظل ادب المقاومة

    المستشار
    المستشار
    Admin
    Admin


    الجنس : ذكر
    الابراج : السرطان
    عدد الرسائل : 6465
    تاريخ الميلاد : 04/07/1964
    العمر : 59
    المزاج : الحمد لله
    نقاط : 8484
    تاريخ التسجيل : 19/09/2008

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف المستشار الجمعة 17 فبراير - 10:14:17

    "أكتوبر رمز العبور"


    للشاعر / عبد المجيد فرغلي

    بقلم : عاطف الجندي

    عند ولوجي إلى عالم الشاعر عبد المجيد فرغلي واجهتني مشكلة عدم توافر المواد الأدبية المطبوعة التي يمكن أن أرجع إليها و أقرأ منها كوحدة أدبية واحدة متجانسة كالديوان مثلا و لكن للأسف ما وصلني هو بعض القصائد على الإنترنت و الذي أدين له و لابن شاعرنا الراحل عماد عبد المجيد فرغلي في تعريفي بشاعر بحجم عبد المجيد فرغلي و حقيقة أشعر بسعادة بالغة من ما يفعله الابن عماد مع شعر و سيرة والده الكريم من احتفاء و تعريف به و بشعره و بسيرته الذاتية ، و تحضرني الآن حادثة مأساوية مع شاعر مطولات آخر و هو الدكتور الراحل محمود خليفة غانم و الذي رحل عن عالمنا و للأسف لم يطبعْ سوى ديوان ٍ واحد ٍ و ترك خلفه تراثا شعريا كبيرا و للأسف قام أبناؤه بحرق هذا الشعر بحجة أن الشعر حرام ! و ضاع ما تعب من أجله و عاش حياته له مشاركا فعالا فى ندوات و أمسيات الشعر المختلفة و تكفي هذه الحادثة للتدليل على أن هناك فارقاً كبيراً بين ابن يحرق أعمال أبيه و آخر يحافظ عليها و يجعل كل همه هو توصيل شعر أبيه للناس ، هذه مقدمة كانت لابد من الوقوف عليها .

    و نعود لشاعرنا المكرم عبد المجيد فرغلي و هو من شعراء الخمسينيات و كتب الشعر العمودي و إن كان قد كتب الشعر التفعيلي و النثر أيضا رغم قلة ما كتب فيهما ، والذي ألمحه من خلال قراءاتي لأشعاره وجود ملمحين أساسيين فى شعره – من خلال ما وصلني - و هما الدين و الوطن و اللذان يشكلان جل ما كتب الشاعر و أنفق حياته مخلصا لهذا اللون الشعري و لهذا القالب العمودي و الذي صب فيه أشعاره و جاءت القصائد على هيئة مطولات شعرية أو ملاحم شعرية و هو من أصحاب النفس الشعري الطويل و الذي يدل على مقدرة كبيرة فى التحكم الشعري مع إيماني بأن الشعر ليس بالطول و لا بالقصر و لكن الشعر بما يترك الشاعر من أثر نفسي فى أذن متلقيه و ما يسببه من سعادة لقارئيه و ما يعلق في ذاكرة القارئ من أبيات لهذا الشاعر و خلق ما أسميه بالدهشة الشعرية فيصرخ المتلقي بكلمة الله إعجابا بما قرأ أو بما سمع من شعره و حقيقة رغم طول قصائد شاعرنا عبد المجيد فرغلي فقد قدم لي الدهشة الشعرية ليس من خلال النفس الشعري الطويل فقط و لكن من خلال صور مدهشة تركت أثرًا جميلا لدي .
    و حين حصلت على ديوان أخيرا لشاعرنا المحتفى به و هو بعنوان (أكتوبر رمز العبور ) – من وقت قليل - كانت سعادتي بالغة فلأول مرة أقرأ مكتوبا ورقيا لهذا الشاعر و الديوان يقع فى مائة و عشرين ورقة من القطع المتوسط و يحتوى على ثلاث عشرة قصيدة من المطولات الشعرية لم تكتف فقط بالكتابة عن حرب أكتوبر كديوان و لكنها حملت أيضا قضايا عربية 0
    و الديوان ينقسم إلى ثلاثة محاور هي : الشعر الوطني و الحماسي و الذي يستنهض و يمجد الوطن و أبناءه و قد احتل هذا المحور جل الديوان و جاء في تسع قصائد هي : إلى متى الصمت و نداء من القدس و في ذكرى الشهيد عمر المختار و يوم العبور و انتصار أكتوبر و تكريم عائد من خدمة الوطن و رسالة إلى ساكن سيناء و مع ثورة شعب و أحبك يا مصر .

    و المحور الثاني : هو قصائد فن المعارضات الشعرية و اشتمل على ثلاث قصائد هي : ( لا .. ثم لا .. يا نزار ) ، و يعارض فيها بالطبع نزار قباني و قصيدته الشهيرة متى يعلنون وفاة العرب و هى معارضة أعدها من صنوف الهجائيات الشهيرة و القصيدة الثانية هي قصيدة ( صوت من أعماق التاريخ ) و يعارض فيها رائعة حافظ إبراهيم وقف الخلق ينظرون جميعا كيف أبني قواعد المجد وحدي ، و القصيدة الثالثة هي معارضة لقصيدة الدكتور حامد الحضيري و التى يقول مطلعها :
    أحاطت بنا من كل فج عصابة ٌ
    تساومنا أن نغمد السيف في الغمد ِ
    في قصيدة اسمها ( حرب العراق )

    و المحور الثالث : و هو قصائد المديح و تمثله قصيدة واحدة بعنوان ( سلام النيل يا بردى ) و إذا نظرنا إلى هذه المحاور الثلاثة سنجد السمة المشتركة بين جميع هذه المحاور هو الطول أو الطول الفائق في القصائد و الذي يصل إلى حد المطولات الشعرية و وضع عناوين كأقسام داخل القصيدة الواحدة و ذلك في أغلب القصائد فمن المحور الأول و هو المحور الوطني و الحماسي ننظر إلى القصيدة الأولى و التي تحمل في بدايتها تماسًّا مع رائعة على محمود طه و التي يقول فيها : ( أخي جاوز الظالمون المدى فحق الجهاد و حق الفدا ) ، نجد شاعرنا عبد المجيد فرغلي يسير على نفس المنوال متأثرًا بهذه القصيدة فيقول في قصيدته ( إلى متى الصمت ؟! ) :
    " أخي جاوز الصمت منا المدى
    وقد أوشك الصبر أن ينفدا
    فحتى متي الصمت والمعتدي
    يهد الكنيسة و المسجدا
    و حتام نصبر والصبر مر ٌ ؟
    علي ما به تمادى العدا ؟
    أليس لدينا قوي عُبئت
    لقهر الغزاة وخوض الردى؟ "
    و في هذه الأبيات يستنهض الهمم و يقوي العزائم للثورة في وجه العدو الغاصب و يتساءل أليس الحق و التاريخ و البطولة معنا فنراه يكمل بهذه الأبيات :
    " أليست لدينا ضروب السلاح
    لنضرب خصما بغى واعتدى؟
    ألسنا علي حق والمعتدي
    علي باطل زعمه فندا؟
    ألسنا حفظنا حقوق السلام
    ومن أجله قد أجبنا الندا ؟ "
    فماذا سيفعل الشاعر و الحق مازال ضائعا و مبادرات السلام لم تقدم جديدا و ظل الغاصب المحتل يبني و يشيد قلاعه في سيناء و القدس و غزة و الجولان و الجنوب اللبناني فينشد :
    " ومازلت يا حقنا ضائعا
    يغار علي قدسك المفتدى
    فكم من مبادرة قدمت
    لحل وما حققت مقصدا؟
    رأينا الخداع بها كامنا
    وكانت لإخضاعنا مصيدا "
    و يصور شاعرنا موقف العدو الذى لا يشبعه شيء و لا يروي ظمأه للدماء ما قد حصل عليه من دماء العرب فكل يوم و له مطمع جديد و يهدد و يقيم الحصون ، في القدس و غزة و الجولان و غيرها فيقول مثلا :
    " وظل العدو علي أرضنا
    يقيم الحصون وكم هددا؟
    وفي كل يوم له مطمعٌ
    جديدٌ تجاوز فيه المدى
    ففي القدس يبني وفي غزة ٍ
    معاقل للبغي ، كم شيدا؟
    وفي سفح جولان مستعمرات ٍ
    شيدها للردى مرقدا
    يهاجم منها الذي يبتغي
    وينقض بالبغي أني غدا؟
    ثم يدين موقف العرب المتخاذل من هذه القضية و لم نعد نقنع بالحرب التى تطهر الجرح العربي الذي لا يندمل فيقول :
    " ونحن على صمتنا لا نزال
    وقد أغمد السيف َ من أغمدا "
    ثم يناشد العرب جميعا للثورة على الوضع القائم و ترك حالة الركون للهزيمة و الرضا بالواقع أو أن يكون الصمت هو المنجي من المهالك ، فينشد قائلا :
    " ألا إنما الصمت ليس السبيل
    إلي نيلنا المجد و السؤددا
    أخي أيها العربي الأبي
    كفاك وقم لقتال العدا "
    ففي القصيدة الأولى وجدناه ، يستنهض الشعوب العربية للدفاع و الثورة على العدو الغاضب ، هذا الكيان الصهيوني المزروع بالقوة فى قلب وطننا العربي ، سنجده فى المطولة الثانية و هي بعنوان (نداء من القدس ) هو يبلغ ما يعانيه القدس من وجع و كيف تحكم مجموعة من اللصوص و الشواذ فيه ، فيقول في مطلعها :
    " غفا الليل فليبرز من الخدر طالع
    ومن وكره فليغد غاو وضالع
    وفي غفلة من هجعة الخلق في الكرى
    تنمر وحش الغاب و اجتال ظالع
    وما الغاب إلا مرتع الذئب جائلا
    ليقنص حملان الحمى أو يخادع
    فيا وطنا عنه استنامت حماته.
    لك الله فيما خصمك الفظ صانع
    لك الله في هذا الذي قد لقيته
    من الهول أذراعيك في الليل خانع "
    و في قصيدة ( في ذكرى الشهيد عمر المختار ) يتحدث عن أسد الصحراء " عمر المختار " هذا الثائر و البطل العربي الكبير و الذى رثاه من قبل أحمد شوقي فى قصيدة شهيرة يقول فيها :
    " ركزوا رفاتك في الرمال لــواء
    يستنهض الوادي صــباح مساء "
    و يقول شاعرنا عبد المجيد فرغلي في رثاء و تكريم هذا البطل :
    أَبْصَرَتْ مِنْ عُمْرِ الْمُخْتَارِ مَا أَثْرَوْا
    عَنْهُ وَأَحْفَادِهِ صَارُوْخُهُمْ حَجَرٍ
    الْحَامِلُوْنَ عَلَيَّ أَكْتَافِهِمْ لَهَبَا
    يُفْنِيَ الْغُزَاةَ وَمَنْ فِيْ بَغْيِهِمْ فَجَرَوْا
    رَأَيْتُ أَبْطَالِ (حِطِّيْنُ) امْتَطُوا شُهُبَا
    طِفْلٌ الْحِجَارَةِ فِيْهَا الْضَّيْغَمُ الْحَذَرَ
    ( فِيْ عَيْنٍ جَالُوْتَ ) لِلْثُّوَّارِ وَثَبِّتْهُمْ
    فِيْهَا الْكُمَاةُ لْجَيْشِ الْبَغْيُ قَدْ دَحَرُوْا
    وَفِيْ مَعَارِكَ أُخْرَي أَشْبِل وَثَبِّتْ
    تَسْتَلْهِمُ الْغَيْبِ نَصْرا عَنْهُ مَا قَصَّرُوْا
    ثم يتحدث شاعرنا عن العبور فى مطولة أخرى بعنوان ( يوم العبور) و يتغنى بقوة الجيش المصري و بفدائية و بسالة الجندي المصري في هذه الحرب و يبدؤها بقوله :
    " يَوْم الْعُبُوْر بِجَيْش مِصْر أَعَادَا
    أَرْض الْجُدُوْد وَحَطَّم الأوْغّادّا
    فِي صَيْحَة عَذْرَاء شَقّت أفُقِها
    وَصَحَا الَوَجَوْد يُرِي ابْن مِصْر أرَادَا "
    و يمضى شاعرنا في سلاسة و جمال يصف لنا ما حدث في هذا اليوم العظيم و كيف أن المصري أحس بقوته فأراد استعادة سيناء لحضن الوطن الأم فيقول :
    " إِن ابْن مِصْر أَحْسَن قُوَّة بَاسِه
    يَبْغِي ثَرِى سِيْنَا إِلَيْه مُعَادا
    بَأْس الإرَادَة وَ العِزِيمة وَالْنَّهْى
    بَلَغ الْمَدى مِمَّا ابْتَغَاه مُرَادا
    قَد زَلْزَل الأرْض الَّتِي مِن تَحْتِنَا
    وَ أحَالِنا بَدَدَا وُرَام حَصَّادَا "
    ثم يتحدث عن إسرائيل و كيف صرخت و استنجدت بأمريكا كي تغيثها و تبعث سرباً من الطائرات لإنقاذها و يؤكد على حتمية النصر ، فلتبعث أمريكا ما تريد فلن نتراجع عن استرداد الأرض فيقول بلغة الواثق :
    " صَرَخ الْعَدُو أَذَقْت نِيْرَان الْرَّدى
    يَا جُوَلِدِمَائِيّر إنَدَبي اسْتِنْجادّا
    قَد دَمَّرَت قُوَّات إِسْرَائِيْل فِي
    دُشَم لْبارْلِيف هَوَت أَوْتَادا
    جَيْش الْعُبُوْر أَصَابَنَا فِي مَقْتَل
    لَم نَدْرِي كَيْف يَبِيِّدْنا فَأبَادّا؟
    قَوْلِي لأمْرِيْكا ابْعَثِي مَدَدا لَنَا
    إِنَّا هُنَا نُفْنِي فَقَدْنَا الَزَادّا "
    و يمضي فى تصويره موقنا بالنصر و يشير إلى التراث الإسلامي و يشبه ما حدث في أكتوبر بما حدث في الحروب الإسلامية العظيمة و خاصة التي كانت في رمضان فها هي بدر الكبرى و اليرموك و حطين و غيرها من أيام فخر العرب و المسلمين فيقول :
    " الْنَّصْر آت رَفْرَفَت رَايَاتُه
    مِن بَدْر الْكُبْرَى تَحُث جِيَادَا
    وَالْقَادِسِيَّة أُرْسِلْت أَبْطَالِهَا
    لِّتُصَافِح الْيَرْمُوك وَ القُوّادّا
    قُوَّاد يُعْرَب فِي ثَرِى حِطِّيْنِهَا
    وَتَعَانَق الْعَرَبِي ثُم تِلْادّا
    و يكمل في ستين بيتا هذه الملحمة الرائعة عن حرب أكتوبر بقوله :
    " و الله ناصر ُ عبده في أرضه
    و مثبتًا مَنْ للسلام أرادا
    و الموقدون الحرب جَزل ُ أوارهِا
    حتى و لو مكثوا بها آبادا
    و نجده فى القصيدة الأخرى التي تحدثت عن حرب أكتوبر و هي بعنوان ( انتصار أكتوبر ) و فيها يدافع عن الجندي المصري و قدرته على اجتياز خط بارليف المنيع و تكسير ما رسخ في ذهن العالم باستحالة عبور قناة السويس و خط بارليف و ليس أمام مصر سوى الاستسلام للأمر الواقع فيبدأ قصيدته بقسم على أن انتصار أكتوبر قد أضاء الكون و جعل مكانة مصر و العرب في خير حال فى كل مكان فيقول :
    " بسم الذي رفع السماء بناء
    نلنا انتصارا في الوجود أضاء
    نلنا انتصارا للعبور أحله
    في العالمين مكانه الوضاء
    قالوا ابن مصر يداه تقصر أن تري
    ما كان من بارليف عز وطاء
    فيه الحصون موانع لا ترتقى
    أو تقتفي أثرا ثرى وسماء
    قد خططوه فكرة بهرت نهى ً
    وتعاقبوها فطنة وذكاء "
    تحدث في الأبيات السابقة أيضا عن أسطورة هذه الحصون سنجده فى الأبيات التالية يتحدث عن معاول الهدم التى قامت لتهدم عزيمة المصري و تزعزع ثقته بنفسه و بأنه لن يستطيع العبور و حتى مدافعه لن تفعل شيئا و بأن الجيش المصري يشبه النمل الذى يريد أن يحمل الجبال على كاهله فلن يقدر بطبيعة الحال فيقول :
    " قالوا بأن لو حاول ابن كنانةٍ
    هدم الجدار لما استطاع فناء
    أو ثم لم تأخذ مدافعه سوى
    أن دمرت نفسها إعياء
    أو قدر ما النمل استطاع بلوغه
    من ركن ثهلان ابتغاه هباء
    هل تنقل النمل الجبال بحملها
    أطنان صخر ٍ للذرى شماء ؟ "
    و يصف شاعرنا الموقف و كيف استطاع جيش النيل أن يقهر كل هذه الصعاب و يحيل الساتر الترابي إلى أشلاء و أن يحطم الدشم و يبعثر خطوط العدو و لما لا و قد عبر قناة السويس أسودٌ مصريون و حلقت النسور المصرية في سماء الحرب حتى إن قبور الصهاينة قد مزقت أيضا كدليل على شدة الحرب و كثافتها التي لم تفرق بين كائن حي و آخر ميت فيقول :
    " وإذا بجيش النيل من أفاقه
    شق الفضا جددا وأنزل ماء
    فيه الرؤوس ثمار أجساد لها
    و جسومها دوح هوى أشلاء
    وقبورهم قد بعثرت بخطوطهم
    دشما تضم بطونها أحشاء
    عبر القناة ضراغم ٌمن فوقها
    ونسور جو رجت الغبراء
    والقاذفات النازعات الراجفات
    الرادفات غدت لهم أرجاء
    طحنت عظام جنود إسرائيل في
    شرق القناة تبيدهم إفناء
    ثم يعد قادة إسرائيل بالويل و الثبور و عظائم الأمور ، فلقد انتصر المصريون و لقادة إسرائيل الهزيمة و البكاء حتى الموت فيقول :
    " ويل لديان و جولد مئيره
    إن كان رابين ابتغى العلياء
    إنا قهرنا المبتغين توسعا
    في أرض يعرب عزة وإباء
    فلتغد يا ديان نادبَ طوقها
    و لجولد مائير انتفضت بكاء "
    و حقيقة هذه القصيدة هى أقل القصائد عددا من حيث الأبيات الشعرية فعدد أبياتها هو واحد و عشرون بيتا فقط و بهذا نخرجها من شعر المطولات .
    و في قصيدة بعنوان ( تكريم عائد من خدمة الوطن ) و كأنه يكافئ من حارب و انتصر و أعاد الأرض السليبة إلى أصحابها و من العنوان نعرف ما يدور في القصيدة فيبدؤها بشكر هذا الذي حارب و عاد منتصرا و حقيقة القصيدة من النوع الموجه لفرد بعينه و لكنها تصلح لكل عائد في ذات الوقت ، فالقصيدة موجهة لابن أخت الشاعر هكذا فهمت من بيت بالقصيدة يقول فيه :
    " فيا أخى و ابن أختي و ابن مؤتلفي
    في الود من قبل ِ ميلاد ٍ و معتبر ِ
    و واصلا حبل َ خال ٍ كنت أوثره
    و صرت َ أنت َ امتدادا طيب َ السِّير ِ "
    ثم يبعث بقصيدة تفعيلية إلى المقيم فى سيناء بعد الانتصار و الحصول على سيناء كاملة بمعاهدة السلام في قصيدة بعنوان ( رسالة إلى ساكن سيناء ) و فيها يتسائل عن أرض الفيروز و يطلب من أخيه المصري المقيم في سيناء أن يخبره عن جمال هذه الأرض و عن رمالها و أحداثها التاريخية التي مرت بها و يتماشى مع سيرة النبي موسى عليه السلام و ما حدث له في سيناء من عبادة العجل و المن و السلوى و عيون موسى و جبل الألواح و الأسباط ، و يتحدث عن رفح و العريش و يتساءل عن شجر الحرية الذى يُسقى من دم الشهداء و كيف عبر المصريون من الهزيمة إلى النصر و يكمل حديثه العذب و تساؤلاته و يلمح إلى وصول نهر النيل إلى سيناء من خلال ترعة السلام و يتساءل في صور جميلة عن الأحلام و الأيام الجميلة من العمر فيقول :
    " أخبرني هل فيها تخضر الأيام و تورق ُ أعواد الدهر ؟
    و تزهر ساعاتُ صفاء ِ العمر ؟ "
    و في قصيدة تفعيلية أخرى و هي بعنوان ( مع ثورة شعب ) و يبدؤها الشاعر بتعريفنا بموقعه و أنه يرى ما يحدث و يراقبه في شوق و حنين فيقول :
    " بخيالي أرقب أحداثك و أرى
    لك أرنو في شوق و حنين
    و أمني النفس بأحلام الورود "
    و يتحدث عن الإقطاعيين و ما كان يحدث منهم و أن الثورة بمثابة الصبح الذى يتنفس و كيف كان المصري الفقير ينام في الكوخ و يلهب ظهره سوط الإقطاعي ثم يتحدث عن فرعون و ما حدث منه في استفاضة ثم يعرج على الواقع العربي في فلسطين و كيف تم تصحيح مسار العرب على يد أبناء العرب أنفسهم وفي كل مكان من روابي لبنان و تل الزعتر و جبل الزيتون و حطين و جالوت و سيناء و رفح و غزة و يستنهضهم ليقتدوا بمصر في التحرر كما تحررت مصر على يد جمال عبد الناصر و الحقيقة فإن القصيدة بانوراما شعرية طافت و جالت في أزمان و أماكن بعيدة و أعتقد بأنها كتبت أيام الثورة أي قبل القصائد السابقة التي تحدثت عن حرب أكتوبر المجيدة ، بالرغم من عدم وجود تاريخ مكتوب على القصيدة
    و في ختام الديوان تأتي قصيدة عذبة بعنوان ( أحبك يا مصر ) و كانت خير ختام لديوان جيد و من بدايتها نجد الحب الصادق و الشاعرية العذبة المتفردة في قوله :
    " أحبك في السر ضعف العلن
    و حبك سر ٌّ سيبقى و لن
    و لن يخمد الحب طول الحياة
    و أنت ِ لروحي و جسمي السكن "
    و هي من أجمل القصائد و أصدقها و أكثرها شاعرية لما فيها من صدق العاطفة و حميمية و عدم تكرار المعنى بطرق مختلفة و سهولة القافية التى جاءت طيعة معه 0
    و إذا نظرنا إلى المحور الثاني : و هو فن المعارضات الشعرية سنجد قصيدة ( لا .. ثم لا .. يا نزار ) ، و فيها يهاجم نزار قباني حينما قال قصيدته الشهيرة متى يعلنون وفاة العرب و يصفه بالشاعر المراهق الذى يتخذ من النهود و الأرداف وسيلة للتعبير و وسيلة للشهرة أيضا و إن كانت هذه المقولة صحيحة عن نزار فلا ننس أن نزار مدرسة في حد ذاتها ، و حقيقة اختلف مع شاعرنا عبد المجيد في هجائه لنزار ليس بطابع عاطفي فحسب و لكن لأن نزار كتب هذه القصيدة تحت وطأة وفاة زوجته و حبيبته بلقيس في أحد الفنادق بفلسطين من جرَّاء تفجير الفندق من بعض الفلسطينين ، فالرجل مكلوم هنا 00 و لو نظرنا إلى شعره السياسي سنجد له قصائد فارقة و علامة شعرية مميزة و على سبيل المثال قصائد مثل : ( هوامش على دفتر النكسة و منشورات عدائية على جدران إسرائيل و يقول شاعرنا مهاجما نزار قباني :
    " أمنذ الطفولة لا زلت طفلا
    تعربد في نزوة ٍ لا تحب ؟
    و إنَّا على أرضنا سادة ٌ
    و لسنا عبيدا
    حِمانا اغتُصِب ْ "
    و في موضع آخر يقول :
    " رحلت إلى يمن ٍ أو شآم ٍ
    و كم كنت َ شؤْمًا
    عليها نعَب ْ
    تنكرت لابنة حيفا و يافا
    و قلت أريحا
    طوتها الحقب ......الخ
    و الملاحظ أن القصيدة بالرغم من أنها عمودية فقد كتبت على شكل القصيدة التفعيلية و كأنه قد مل من الكتابة على الشكل العمودي و القصيدة طويلة تصل إلى مائة و واحد وثمانين بيتا شعريا .
    و في قصيدة يعارض فيها شاعرنا قصيدة " وقف الخلق ينظرون جميعا " للشاعر حافظ إبراهيم و يقول في مطلعها :
    " قل لمن رام في المعالي التحدي .. أنا فوق النجوم شيدت مجدي

    أي شيء سبى عقول البرايا .. لم يكن منه في العجائب عندي؟

    قد بهرت الورى بكل عجيب .. من تليد ٍ غدا بثوب أجد "

    و في القصيدة فخر و اعتزاز بمصر و كيف هي قرى مضاءة و حقول خضراء ثم يطلق شاعرنا صيحة استنهاض و يخاطب المصريين من شباب و رجال على لسان مصر فيقول :
    يا شبابي و يا رجال زماني..توجوا هامتي برايات مجد

    إن تكن فترة تأنيت فيها..لالتقاط الأنفاس ِ من طول كد

    فهي للوثبة البعيد مداها..حيث بسمت للمفاخر جهدي

    هذه نهضتي وما شيدت..من صروح للمجد فرعاء نجد

    أنا مصر الخلود في كل صرح..قد بناه الجدود في كل عهد

    ومن شعر المعارضات نجد القصيدة الثالثة في هذا المضمار و التي جاءت باسم ( حرب العراق ) و هي المهداة إلى د محمد حامد الحضيري و تحتوي على مقاطع أيضا أخذت عناوين مختلفة مثل : فلسطين تدعونا فلا تجبنوا و فقل لمريد الحرب و قهرناهم و كأصحاب روض و مؤامرات الغرب و غيرها من العناوين و الملاحظ أن هذه العناوين هي كلمة أو كلام فى السطر الشعري ذاته بخلاف ما سيأتي في قصيدة المدح ( سلام النيل يا بردى )
    المحور الثالث : و هو قصائد المدح أو ما يسمى بشعر الأخوانيات
    و أقصد به الشعر المهدى إلى شاعر آخر و الذي نجده في قصيدة واحدة فى هذا الديوان تحمل هذا المعنى و مطولة أيضا تحتوي على خمسمائة و أحد عشر بيتا بعنوان ( سلام النيل يا بردى ) و هي مهداة للشاعرة السورية خديجة مكحلي و يتحدث عن قدومها إلى أسيوط و في عدة مقاطع أيضا ، أخذت عناوين متعددة مثل : خديجة عليها التاج و بنت سوريا و بنت النيل و خديجة رسول الوحدة و أحب نيلنا خديجة و أوحيت لي شعري ولماذا كنت أخ الخديجة و جراح البعد و همس أشعار و خديجة أنت شاعرة و سوريا و مصر و خديجة في الهوى ملك و حلف الود لعنة الله على بوش و لكل ثقافة روم و أهلا فى رحاب النيل و بين تماضر و خديجة و نضال شعب و معاناة و فدائيون و خديجة صوت من الآفاق و خديجة أخت مريمها و من لام ما أفتى .
    وهذه المقاطع هى بمثابة قصائد متفرقة داخل القصيدة الواحدة و بالطبع هى كتبت على مراحل أيضا و ما يؤخذ على هذا اللون الشعري هو الإطراء المبالغ فيه إلى حد قد يجعلنا ننفر من القراءة فالمدح على طول الخط يحيلنا لعدم قبول و تصديق ما يقوله الشاعر و مبالغته الأكيدة و يعلن عن حب و رغبة صادقة لديه – أي الشاعر - في أن يكتب مطولة عن شخص ما ، أرى أنها رغبة ملحة لدى الكاتب في أن يتجاوز بأبياته قصيدة فلان أو بأن يحقق الرقم القياسي في عدد الأبيات و هو ما يضر بالشعر عمومًا ، و أتساءل : أما كان يكفي بأن يكتب قصيدة ما أو فليجعها عدة قصائد .. فالقصائد فى هذه الملحمة منفصلة عن بعضها بالرغم من اشتراكها في قافية واحدة و موجهة لشخص بعينه و لكن ثمة فجوة بين كل مقطع و آخر . و تحفظي الوحيد هو على الطول هنا والتقسيم و ليس على الشخص الممدوح فلكل رأيه الخاص و الذي يجب أن يحترم و من العادي أن يحب الشاعر فلانا فيمدحه أو يبغض علانا أو يختلف معه فيهجوه .
    و ما يؤخذ على الديوان وجود ما يسمى في القصيدة العمودية بالفائض الدلالي و هو الذي يكمل به الشاعر بيته الشعري بدون حاجة له مثل قوله : " ففي القدس يبني وفي غزة ٍ ..معاقل للبغي ، كم شيدا؟ "
    فالبيت الشعري انتهى عند معاقل للبغي و جاءت جملة كم شيدا كفائض دلالي عن المعني لتكملة الوزن الشعري و هذا حدث ولحسن الحظ - نادر جدا. و نجد شاعرنا يكرر القافية بعد سبعة أبيات و يستخدم خاصية المسموح به لنا كعرب مستعربة في مصر – لأننا لم نكن عربا و دخلنا فى العربية بعد الفتح الإسلامي - و للتخفيف علينا يسمح بتكرار القافية بعد سبعة أبيات كما فى قصيدة سلام النيل يا بردى فقد كرر كلمة ( الساقا) بعد هذا العدد من الأبيات و هكذا مع قواف ٍ أخرى و في قصائد أخرى وجاءت عناوين القصائد مباشرة كما رأينا و فاضحة لما هو مكتوب بداخل كل قصيدة فمن عنوانها تعرف ما سيقوله الشاعر . و أيضا طول القصائد قد تجعل القارئ – ربما - يشرد بخياله بعيدا عن العمل أو لا يكمله فنحن فى عصر السرعة و إن كان الناس في الماضي يذهبون لحضور حفلات أم كلثوم أو يجد الشخص منهم من الوقت ليستمع إليها فى مطولة من خلال الراديو ، فعصر الصورة الآن قد طغى على ذلك و لجأ بعض الشعراء – و أنا منهم – لقصائد الومضة الشعرية ، قد يكون الطول قديما علامة جودة على النفس الشعري الطويل و نجد ذلك عند شعراء كبار مثل الجواهري و أحمد شوقي و حافظ إبراهيم و السياب و غيرهم من الشعراء ، لكن الآن اختلف الوضع تماما .
    و من مميزات الديوان هو سهولة القافية و تناغمها و عدم وضع كلمة للتكملة فقط أو ما نراه من عيوب للقافية عند البعض من استسهال أو إقواء أو وجود القافية التي يجبر على وضعها الشاعر و وجود صور طازجة أيضا في الديوان مثل ( زجاج الأصول ) في قوله أتكسر منهم زجاج الأصول في قصيدة ( لا .. ثم لا .. يا نزار ) و أغاريد ود و غيرها من الصور الجديدة و أيضا قاموس الشاعر اللغوي الكبير و الذي ربما يجعلنا نبحث في القاموس عن معنى كلمة لنتعرف على كلمة جديدة تضاف لقاموس القارئ اللغوي و أيضا تميز الديوان بالحس العروبي و القومي حتى فى قصائد المدح و المعارضات الشعرية وجدنا الوطن مطلا بجراحه و أفراحه و آماله التى نحلم بها جميعا
    و أخيرا
    لقد أبحرت في أمواج هذا الديوان الذي أدخلني إلى عالم عبد المجيد فرغلي الشعري و أحسبني لن أخرج منه لأنه قد شدني كثيرا بقدرته الفائقة على التصوير و سلاسة أبياته و تلقائيته المنضبطة بعقل شعري واع ٍ لما يكتب .

    القاهرة في 12 / 12 / 2010

    بقلم : عاطف الجندي

    شاعر و ناقد مصري

    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي الأحد 19 فبراير - 17:56:53


    السيرة الذاتية لرحالة الشعر العربي

    [b][size=21][size=25]عبدالمجيد فرغلي
    [/size]


    [b]شيخ شعراء صعيد مصر[/b]

    [b]نسأل الله له الرحمة والمغفرة[/b]


    [/size]
    [/b]
    [size=16][size=21]عزيزى القارىء العربى ،،

    تحية طيبة وبعد

    يطيب لى أن أقدم لكـم .... من أثري الحركة

    الشعرية فى الشعر العربى والذي كانت أشعارة موضع بحث اكاديمي..

    الشاعـــــــــــر

    عبد المجيد فرغلى محمد رفاعى النخيلى


    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

    شيخ شعراء اللغة العربية الفصحي ...... شيخ شعراء صعيد مصر



    أولا : بيانات عن الشاعر


    الاسم / عبد المجيد فرغلى محمد رفاعى الشهير / عبد المجيد فرغلى محمد النخيلى تاريخ الميلاد : 14/1/1932م


    المؤهلات العلمية : كفاءة التعليم عام 1952 – دبلوم بعثة راقى عام 1961 – ليسانس الحقوق عام 1977.

    - عميد نادى أدب ثقافة صدفا التابعة لمديرية الثقافة بأسيوط من عام 1980 للآن.

    - عمل مفتش تحقيقات بالتربية والتعليم من عام 1978 حتى عام 1992.

    - تم تكريمه عميد نادى أدب ثقافة صدفا من عام 1980 حتى الآن.

    - تم تكريمه فى مؤتمر ذكرى الشاعر / محمود حسن إسماعيل . وحصل على شهادة تقدير عام 1996 وميدالية

    برونزية... بأسيوط.

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

    - تم تكريمه بجامعة أسيوط كلية الحقوق وحصل على درع الكلية.

    - كرم فى مؤتمر المنيا فى مدرج كلية الآداب فى 16 أبريل عام 2001م ضمن خمسة أدباء فى محافظتى المنيا

    وأسيوط وكان يحضر المؤتمر




    [عزيزي الزائر يتوجب عليك التسجيل للمشاهدة الرابطللتسجيل اضغط هنا]


    السيد / محافظ المنيا والأستاذ / محمد غنيم والاستاذ /محمد السيد عيد . وقدم له درع المحافظة – وذلك لإسهامه فى إثراء

    الحركة الشعرية فى أسيوط والمنيا- عارض كبار شعراء اللغة العربية الفصحى.

    - توفى فى يوم الخميس الموافق 3/12/2009 ودفن بقريته مسقط رأسه.

    ثانيا : مؤلفاته الشعرية المودعة بدار الكتب والوثائق القومية بمصر.

    (1) يقظة من رقاد .. عام 1955 مودع برقم 10941 / 2006.

    (2) العملاق الثائر ..عام 1959 مودع برقم 13396 / 2006 وهو من شعر الوطنية الذى أرخ فيه مع مجموعة

    أخرى من دوواينه لقضايا الأمة العربية وقد كان شعرة الوطنى موضوع رسالة ماجستير للدكتور / عبد ا لهادى يونس

    صالح الذى كانت رسالة الماجستير الخاصة به عن شعراء الوطنية بأسيوط بجامعة أسيوط – كلية التربية.

    (3) ديوان أشواق .. فى يونية عام 2000م مودع برقم 10705 /2006.

    (4) ملحمه الخليل إبراهيم .. فى أربعة عشر جزء.. كمسرحيات شعرية منفصله متصله منذ الخلق وحتى الرسالة

    المحمدية مرورا بالرسالات السماوية .. باللغة العربية الفصحى.. بيانها كالآتى :-

    الجزء الأول : ميلاده ونشأته مودع برقم 10942 /
    2006
    الجزء الثانى : صراع بين الحق والباطل مودع برقم 14632 / 2006.

    الجزء الثالث : هاجر أم العرب مودع برقم 14633 / 2006.


    الجزء الرابع : أبناء إسماعيل مودع برقم 14634/2006.

    الجزء الخامس : يوسف الصديق مودع برقم 14635/2006

    الجزء السادس : داود وسليمان بن أبناء بنى إسرائيل مودع برقم 14636 / 2006

    الجزء السابع : العرب بين الفرس والروم من ذريه إبراهيم مودع برقم

    14637 /2006.




    الجزء الثامن : العدنانيون من ذرية إبراهيم مودع برقم 14638/2006.

    الجزء التاسع : رسالة السيد المسيح مودع برقم 14639/2006.

    الجزء العاشر : حياة سيدنا محمد من مولده إلى بعثته مودع برقم 14640/2006

    الجزء الحادى عشر : حياة سيدنا محمد قبيل مبعثه نبينا مودع برقم

    14641 / 2006 ... إلخ الأجزاء الأربعة عشر التى تحت الطباعة وهى :-

    الجزء الثانى عشر : خديجة بنت خويلد وبناء الكعبة.

    الجزء الثالث عشر : زواج سيدنا محمد من خديجة .

    الجزء الرابع عشر : محمد رسول الله.

    (5) ملحمه السيرة الهلالية .. مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى فى عدة أجزاء ادع منها:

    الجزء الأول : برقم 10943 /2006 ( ميلاد الفارس )

    الجزء الثانى والثالث : " بين عزيزة ويونس " و " التغريبه التونسية " المودع برقم 16802 فى 26/8/2008 .

    الجزء الرابع والخامس : " تغريبة بنى هلال الكبرى " و " قصة تيمور لينك " والمودع برقم 16803 فى 26/8/2008 .
    الجزء السادس والسابع : " معارك وإنتصارات " و " غزال فى قصر البردويل " والمودع برقم 16804 فى 26/8/2008 .
    الجزء الثامن : (حب فى قصر سعدى) والمودع برقم13381 فى 22/6/2009 .

    الجزء التاسع الأخير : ( شمس تشرق ) والمودع برقم 13382/2009

    والتى تطرق لها الدكتور / عبد الوهاب أمين محمد .. أستاذ قسم اللغة العربية والفلكلور الشعبى والسير بكلية التربية

    بجامعة أسيوط – والى أصبح الآن أستاذ قسم اللغة العربية بكلية التربية جامعة سوهاج فكانت فى جزء منها ضمن

    كتابة المقرر على طلبه الكلية.
    (6) ديوان عودة إلى الله .. مودع برقم 10940/2006.

    (7) ديوان مسافر فى بحر عينين.. مودع برقم 10946/2006

    (Cool ملحمة(نداء من القدس) باللغة العربية الفصحى مودع برقم

    10945/2006 وهى من ضمن شعرة السياسى الذى كان موضوع رسالة ماجستير بجامعة الأزهر بأسيوط للباحث / حمادة عبد الصبور فهمى. .
    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

    (9) مسرحية شعرية رابعة العدوية.. مودعة برقم 10944/2006.

    (10) القصائد العذرية فى المعارضات الشعرية .. مودع برقم 8899/2006 عارض فيها أمرئ القيس والمتنبى

    وأبن الرومى وأبن الفارض والأمام البوصيرى وأحمد شوقى ومحمود حسن إسماعيل ... وشعرة فى المعارضات

    موضوع رسالة ماجستير بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط للباحث / عبد الكريم عياد محمد على من الفيما

    – أسيوط وهذه المؤلفات مودعة بدار الكتب والوثائق المصرية تم إيداعها جميعا فى عام 2006.


    (11) المطارحات الشعرية بين التراث والمعاصرة بينه وبين أبى نواس ..

    فى ثلاث أجزاء ( حورية على الأرض – رضاب ثغر – رحيق زهر ) وهى موضوع رسالة الماجستير للباحثة /

    مرفت عبد الواحد فرغلى – بكلية اللغة العربية جامعة الأزهر بأسيوط المودع برقم 21379 فى 2/11/2006.

    (12) ديوان على برج الخيال ... المودع برقم 3592/2007 فى 30/1/2007

    (13) ديوان درة فى اللهيب ... المودع برقم 3593/2007 فى 30/1/2007

    (14) ديوان العروبة وعودة فلسطين مسرحية شعرية والمودعة برقم 3594/2007فى 30/1/2007 باللغة العربية الفصحى .
    (15) شروق الأندلس – مسرحية شعرية باللغة العربية الفصحى المودعة برقم 5655/2007 بتاريخ 12/3/2007 .
    (16) ديوان محمد الدرة رمز الفدى المودع برقم 5652/2007 ترقيم دولى 9-4487-17-977 فى 29/4/2007

    (17) ديوان عاشقة القمر المودع برقم 5653/2007 ترقيم دولى 7-4488-17-977 فى 29/4/
    2007
    (1 ديوان رسائل الأشواق المودع برقم 5654/2007 ترقيم دولى 9-4490-17-977 فى 29/4/2007
    (19) ديوان من وحى الطبيعة المودع برقم5645 /2008 فى 5/3/2008

    (20)ديوان عبير الذكريات المودع برقم 5646/2008 فى 5/3/2008

    (21) ديوان فى رحاب الرضوان المودع برقم 5647/2008 فى 5/3/2008

    (22) ديوان أكتوبر رمز العبور المودع برقم 5648/2008 فى 5/3/2008

    (23) ديوان من أبطال الأسلام الخالدين خلفاء وقادة ملاحم شعرية والمودع برقم 5649/2008فى 5/3/2008


    ثالثا : بعض ما نشر له من قصائد شعرية فى بعض المجلات العربية والمصرية



    1
    - نشرت لـه قصيدة بعنوان " جريمة العصر " فى العدد 121 الصادر فى أكتوبر
    عام 1987م – 1408هـ بالمجلة العربية بالسعودية ص 28 ، 29 من المجلة.

    2- نشرت له قصيدة بعنوان " عودة إلى الله " ص 57 من المجلة العربية الصادرة فى نيسان ( أبريل ) عام 1989م – 1409 هـ ص 57 من المجلة.
    3-
    نشرت له قصيدة فى مجلة الأزهر كلية اللغات والترجمة بعنوان " كتاب مقمر "
    بالعدد الأول أبريل 2002م فى نشرة أسرة أصدقاء اللغة الأردية ص 168 إلى
    170.

    4- نشرت له قصيدة بعنوان " قلب من ذهب " فى مجلة أخبار أسيوط فى يناير 2002م.

    5- نشرت له قصيدة بعنوان " سارقة الألم " ص46 من مجلة فضاء واسع للبوح على مستوى الجمهورية مجلة الشعر إبداعات أسيوط.

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

    6-
    نشرت له قصيدة فى مجلة أخبار الأدب القاهرية فى العدد (52) الصادر فى 10
    يوليه 1994م بعنوان " لعلك تدرى من أنت ؟ " ص19 من المجلة.

    7-
    نشرت له قصيدتان فى مجلة واحة الإبداع العدد الأول الصادر 2001 إحداهما
    بعنوان " هذا هو الجبل " وثانيتهما بعنوان " قلب من ذهب " من ص 17 إلى ص
    21.

    8- قدمه الدكتور اللبيبى / محمد حامد الحضيرى . فى مجلته السنوية
    " الحضريات " التى يودعها سنويا بدار الكتب والوثائق المصرية بأعدادها من عام 2000 حتى 2008 فى عشرة من دواوينه الشعرية.
    9- نشرت له قصيدة فى مجلة المعلم بالجماهيرية العربية الليبية بعنوان
    " حامل المصباح " العدد الرابع السنة الثانية عام 1977م ص 70 إلى 71 من المجلة.


    رابعا : عارض كبار الشعراء العربية

    [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]

    فى
    قصائدهم وفى دواوين كاملة لأبى نواس – لأبى تمام – للمتنبى – لابن الرومى
    وعارض الإمام البوصيرى فى همزيته وفى ميميته – وعارض أمير الشعراء شوقى فى
    العديد من قصائده نهج البردة – ولد الهدى – سلو قبلى .



    علاوة على أكثر من مائة ديوانا مخطوطة ومعده للطبع – وكل ما كتبه باللغة العربية الفصحى.
    وقبل الختام

    هذا حديثى عن والدى .. الذى إن تكلم نطق شعرا وإن جاء ذكره فى مجالس الشعر لقب بشيخ شعراء اللغة

    العربية الفصحى ومن ثم وجب الحديث عن أبيات من أشعارة التى وردت فى قصائد ضمن دواوينه

    الشعرية التى تربو على المائة وعشرون ديونا
    ..
    - فهو القائل فى المعلم :

    حييت فيك كفاحك المبـذولا.. وعرفت منه بلاءك المجهـولا

    خلى المعلم يا رسول شمائل.. لك فى الشعوب يد البناء الأولى

    أخلاق أجيال الورى قومتها ..عقلا وروحا بل هوى وميـولا


    - وقال فى رسول الله سيدنا محمد عليه الصلاة والسلام :

    أى فضل قد حازة الأنبيـاء.. لك فيه المكانه العليــاء

    يا نبينا جاوزت الفضل قدرا.. لم تطاوله أرضه والسماء


    - وقال فى تقديمه لملحمته ( نداء من القدس) ..

    تحرك صلاح فحطين أخرى.. تناديك والسابقين افتـدا

    وقدسك بين شباك العــداه.. أسنوا الشفار لها والمدى

    وهي من شعر المعارضات أيضا عارض فيها.. الشاعر الكبير /

    على محمود طه فى قصيدته ( فلسطين )

    وعدد أبيات الملحمة 2580بيتا شعريا في ثمانون مقطعا..جاء في

    المقطع الاول منها

    تحت عنوان
    إعتداء جاوز المدي

    أخى صار حقا علينا الفــدا.. وحق الجهاد: لقهر العـدى

    فقد جاوزوا الحد فى جورهم.. وفى ظلمهم: قد تعدوا العدى

    أتو بالذى فاق حد الخيــال ..مذابح قتل: وجرم إعتــدا


    - وقال مؤيدا لصمود أبناء فلسطين ..في ذات الملحمة:

    فقف ورائى أخى يا أبن أمى.. وكن لى ظهيراً ومد اليـدا

    فإنا على أرضنا صامـدون.. لنحمى الكنيسة والمسجـدا

    وننتزع القدس مـن معتـد ..وأرض فلسطين تفدى فدى



    - وقال عن فداء فلسطين ..في ذات الملحمة:

    فلسطين بالروح ثم الدماء ..ستفدى ببذل الفدى والنـدى

    نجود كراماً لها بالحيـاة.. وما فى العروق سرى منجداً



    - وقال فى شارون ..في ذات الملحمة:

    أشارون يا عجل ذا السامرى.. خسئت خوراً وخاب الصدى

    وما كان شارون إلا كبـان.. لقـوم له القبـر والملحـدا


    - وقال مستبشراً بالنصر .. في ذات الملحمة


    فكانت إنتصارات المقاومة فى لبنان 2006
    .
    سنسحقهـم بيـد من فــداء.. تدمر أطماعهم مقصـدا

    سنمضى إلى النصر مستبسلين.. ولن نترك الجمر أن يبردا


    - وقال فى الأم فى عيدها ..

    رفعنا عن محياها الستــارا.. وأقبلنـا نقيـم لها الشعــارا

    وقد جلست على كرسى مجد ..تطل على الورى تهب النهارا


    - وقال محييا للأم فى نشيد هذا مقدمته ..

    حييت يا أمى أزكى تحيــاتى

    بكى أنتى يا أمى طابت مسراتى



    - وقال فى العشق العذرى ..قال

    لا تقل كانت ولا كان الهوى ..عشق القلب وما كـان غـوى

    قال لى الحب ترنـم وكفـى.. أن ترى النجم سموا مـا هـو

    آيه الحسن جمـال ساحــر.. يخلب الروح ويشفى من جوى


    - وقال فى الجمــال ..

    جمالى خمر تسكر القلب والنهـى.. وفى راحتيى صبوة وتهاتر

    جمالى يشد الروح والعقل والهوى.. وللعين منه نشوة وتسامـر

    - وتحدث عن العيون .. عندما سافر فى بحر عينين .. فقال ..

    هو السحر فى بحر العيون مسارة.. وتيارة ضخم العباب وزاخر


    .. - كتب محبا للخلفاء الراشدين

    كل له ملحمته الشعرية الخاصة به التى تروى قصته مع الإسلام


    أولاً .. فقال فى ملحمه أبو بكر ..

    مالى ” ودع عنك لومى ” تلك معصاء؟.. لى فى أبى بكر الصديق عصماء

    قصيدة فى فـم الأيـام أبعثهــا ..وباعث الشوق هل تخفيه حوباء؟

    وقال عن طباعة فى ذات الملحمه..

    رقيق طبع رضى الخلق شيمته عادى ..الأ شاجع فوق الوجه إنثاء

    وللـرزانه فـى خلائقـــه لين.. وليس به للنفس أهـــواء



    ثانيا .. وفى ملحمته عن سيدنا عمر بن الخطاب ..

    وسائلى عن أبى حفص يسائلنى.. من أمه ؟ من أبوه ؟ آله الغرر ؟

    الأم حنتمه … جد مغيرتهــا.. ومن عدى أبوه فهو مؤتصــر

    وجدة الثامن المدعو مـرة.. قـد كان النبى اليه المنتمى ذكــروا

    فى عشرة من بطون جمعت أسر.. فهم عدى ومخزوم لهم حصـروا

    - وقال عن سديد رأيه ..

    وكان من عمر رأى يضئ سنـى ..كم ذا يؤيده القرآن والسور

    فقد قال فى من غدوا أسرى.. مقولته أئمه الكفر فاقتلهم فلا عذر



    ثالثا .. وفى ملحمته عن ذى النورين عثمان بن عفان ..

    راوى الزمان نشدت الحق وجدانا ..أعـر سمعك لى أوليت تبيانـا

    لثالث الخلفـاء الراشديـن رنـا ..وقال إنك ” ذو النورين ” أردانا

    آمنت بالله إيمانــا بقـدرتــه.. وأنه خلق الأمشـاج إنسانــاً

    - وقال عنه ..

    ألم يكن منه تستحى ملائكه ..كما النبى قد إستحيى لما بانا

    - وقال واصفا عطاؤه فى الإسلام فى توسعه الحرم المكى والنبوى ..

    وحينما رام أرضـاً فى مدينتـه.. لمسجد قال يا عثمان لو كانـا

    وكان إدرك ما يبغى الرسول له.. فراح يشرى لأرض بيعاً آنـا

    ووسـع المسجد المرجــو توسعـه.. تحوى المصلين بنياناً وعمرانا



    رابعا .. وكتب ملحمه أسد الله الغالب – على بن أبى طالب ..

    قائلا فيها حبا لآل لبيت رسول الله ..

    أتوق لآل البيت والشوق يعرب وحبى لهم وزد لما أغـرب

    هم القيمة العلياء من آل هاشـم فمطلب جد أبـو طالـب أب

    أخص عليا والحسين وزينبــا وفاطمة أم لهـا البيت ينسب

    وما الحسن الأسنى مكانا بركنه بناسيه مثلى إذ لهم أتقـرب

    - وقال فى على رضى الله عنه واصفاً فى ذات الملحمه ..

    على أخو بأس لدى غزاواته ورمز فداء فى البطولة يحسب
    [/size][/size]
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي الأحد 19 فبراير - 17:57:42

    [size=16][size=29]بيان نوعي لأعماله الأدبيه

    الملاحم الشعرية
    ( 1 ) ملحمة الخليل إبراهيم
    64000 أربعة وستون ألف بيت شعري في أربعة عشر جزء ( باللغة العربية الفصحى )

    ( 2 ) ملحمة السيرة الهلالية
    36000 ستة وثلاثون ألف بيت شعري في تسعة أجزاء ( باللغة العربية الفصحى )

    ( 3 ) ملحمة نداء من القدس
    2580 ألفين خمسمائة وثمانون بيتا شعريا وهي من شعر المعارضات وعارض فيها الشاعر علي محمود طه في قصيدته ( فلسطين )

    ( 4 ) ملحمة أبو بكر الصديق
    ( 5 ) ملحمة عمر بن الخطاب
    ( 6 ) ملحمة عثمان بن عفان
    ( 7 ) ملحمة علي بن أبي طالب
    ( 8 ) ملحمة خالد بن الوليد
    ( 9 ) ملحمة سعد بن أبي وقاص


    المسرحيات الشعرية

    1. مسرحية رابعة العدوية
    2. مسرحية العروبة وعودة فلسطين
    3. مسرحية شروق الأندلس
    4. مسرحية محمد الدرة رمز الفدا
    5. الفاو وغزو الكويت.
    6. صور من حياة مصر الفرعونية.
    7. طومان باي.
    8. اّدم وحواء في الجنه.
    9. مسرحية بيت تحت الإعدام.
    10. مسرحية بين النفس والضمير.


    ما كتب عنه من دراسات
    :
    1. حصلت الأستاذة مرفت عبد الواحد فرغلي على درجة الماجستير عن موضوع
    رسالتها الاتجاه الوجداني في شعر : عبد المجيد فرغلي. من كلية اللغة
    العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    2. رسالة الماجستير للدكتور : عبد الهادي يونس صالح من كلية اللغة العربية
    بجامعة الأزهر بأسيوط .. عبد المجيد فرغلي ضمن شعراء الوطنية في أسيوط في
    القرن العشرين
    3. رسالة الماجستير للأستاذ / عبد الكريم عياد محمد علي عن المعارضات
    والمطارحات الشعرية عند الشاعر عبد المجيد فرغلي بكلية اللغة العربية
    بجامعة الأزهر بأسيوط
    4. رسالة الماجستير للأستاذ حمادة عبد الصبور فهمي في الجانب السياسي في
    شعر عبد المجيد فرغلي – دراسة تحليلية ونقدية بكلية اللغة العربية بجامعة
    الأزهر بأسيوط
    5. رسالة الدكتوراه للدكتور / سيد أحمد عبد الرحمن أبو عليو – الرؤية
    الإسلامية عند شعراء أسيوط في النصف الثاني من القرن العشرين – ومنهم عبد
    المجيد فرغلي بكلية اللغة العربية بجامعة الأزهر بأسيوط
    6. الدكتور / على الله ربيع محمد أحمد بعنوان " عبد المجيد فرغلي شاعرا عربيا " بكلية الدراسات الإسلامية والعربية بجامعة الأزهر بالقاهرة
    7. رسالة الدكتوراه للدكتور / رزق المرسي أبو العباسي أستاذ اللغة العربية
    عن ديوان الشاعر : عبد المجيد فرغلي " حورية على الارض " ضمن مطاحارته مع
    أبي نواس .

    8.تم تسجيل رسالة الدكتوراه للباحثة / أسماء عبد المعز بعنوان " الأسطورة عند شعراء أسيوط في القرن العشرين " ومنهم الشاعر عبد المجيد فرغلي
    9.دراسة لحتليلية .. لشعر المعلقلت عند الشاعر: عبد المجيد فرغلي..
    للأستاذ:علي حوم.. شاعر مصري ومذيع ومشرف نوادي الأدب بإذاعة شمال الصعيد.
    10. دراسة باللغة الفرنسية عن السيرة الذاتية عن سيرتة الذاتية ومقتطفات من أشعارة .. للأستاذة:ساره معتوق.. من تونس.
    11.ترجمة أربع قصائد للغة الانجليزية من قصائده بمعرفة الشاعرة والمترجمة المصرية:مني حسن المنير...
    وهذه القصائد هي"ظمئت الي نور النبي – الحجر الغاضب- بلفور وعدك في الجحيم-ولدي".
    12-ترجمت له الشاعرة والمترجمة المغربية بشري زروال ..قصيدة "ولدي" للغة الفرنسية
    [/size][/size]
    avatar
    عماد رفاعي


    عدد الرسائل : 38
    نقاط : 48
    تاريخ التسجيل : 25/02/2010

    خبر جديد رد: الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد رحمة اللة تعالي شيخ شعراء صعيد مصر

    مُساهمة من طرف عماد رفاعي الأحد 19 فبراير - 17:58:36

    [b][size=16][b][size=16]

    [center][b][b][size=16][size=21]دراسة تحليلية..للأستاذة


    [size=25]مرفت عبد الواحد[/size]

    حاصله علي رسالة الماجستير

    عن الشعر الوجداني ..عند الشاعر عبد المجيد فرغلي

    بسم الله الرحمن الرحيم

    عالم الشعر عالم كبير متسع .. وكل من ضرب فيه بسهم نستطيع ان نقول عليه انه موهوب..وهذه الموهبه تتفاوت بدورها من شخص لاخر

    ..فالمبدع الحقيقي هو الذي يسعي دائما لاثراء موهبته بالاطلاع المستمر علي أدبنا

    الماضي والحاضر..والاتصال بالثقافات الاخري حتي يستطيع ان يخرج لنا فنا حقيقيا معبرا عن ذاته ووجدانه ..ومعايشته لما حوله من الاحداث

    سواء كانت إجتماعيه أو سياسيه أو غير ذلك..



    فيبقدر صدق الشاعر في تجربته يستطيع ان يؤثر في المتلقي ..ويجعله يعيش معه في هذه التجربه..ويشاركه في أحاسيسه ولذاته والامه ..ومن

    هؤلاء الشعراء من يبتسم لهم الحظ فتذيع شهرتهم في الافاق..ويستطيعون تحقيق

    ماتصبوا اليه أنفسهم من أمال.

    ومنهم علي رغم موهبته يظل يدور في دائرة مغلقه مظلمه بعيدة عن الاضواء..لاتصل اصواتهم الي ما يأملون

    ..ومن هؤلاء الشعراء الذين تسنح لهم الفرصه لذيوع شهرتهم الا من القليل ..الشاعر:عبد المجيد فرغلي محمد النخيلي ..عميد نادي أدب صدفا

    محافظه اسيوط بجمهوريه مصر العربيه..

    ذلك الشاعر الذي نسا في احضان الريف المصري في قريه النخيله التابعه لمركز ابوتيج محافظه اسيوط

    ..تلك القريه كغيرها من قري الريف المصري ..تتميز بالجمال الخلاب والطبيعه الساحرة التي تؤثر الألباب

    وترهف الحس..مما يكون له كبير الاثر في تكوين شخصيه الشاعر..وهالني نتاجه الشعري الضخم ..عندما قمت باول زيارة الي بيته ..حيث أنني

    كنت أدرس جانبا من شعره في رسالتي لنيل درجه الماجستير تحت عنوان:

    الاتجاه الوجداني في شعر

    عبد المجيد فرغلي

    واثناء
    البحث قمت بالإطلاع علي هذا البحر الضخم من ذلك النتاج الشعري الذي يتميز
    بالغزارة والقوة ..فقد لاحظت في شعره إنفعاله بالقضايا


    العربيه ومناصرته لكفاح الشعب العربي ..وبخاصه فلسطين

    والعراق ..

    وتايده المعنوي للإنتفاضه الفلسطينيه ..والرثاء للبطولات العربية

    ..والإشاده بالتضحيات التي يبذلها الشعب العربي في سبيل التحرر والاستقلال من

    المستعمر الدخيل ..يقول في قصيدة له عام1951 عنوانها"الشهداء"..

    مع من تنوح بعبرة يانوح.. نوحوا علي من في المعامع قرحوا

    أسفا عليهم اذ رماهم ظالم.. برصاصة فغدا يكب ويطرح

    إن الفدائين خير عصابة ..قد خرجت وخميسها متسلح

    ورجال شرطتنا البواسل أثبتوا ..أن البطولة في ابن مصر الأرجح

    ولقد
    نوع الشاعر:عبد المجيد فرغلي ..في كتاباته الشعريه بين الشعر الغنائي
    والشعر المسرحي وشعر الملاحم والمعارضات والمطارحات الشعريه مع كبار
    الشعراء.


    أما الشعر الغنائي:فقد كتب في معظم الاغراض الشعريه من مدح ورثاء وغزل وتهاني وغيرها ..كقوله:

    لا ياحبيبه روحي كيف أنساكي.. وانتي يامهجتي في القلب سكناكي

    وكيف أغدو بأيام لنا سلفت.. جحود حب حباني فضل يمناك

    وكيف أذكر عيشا تحت روضته ..نشقت عطر الرضا من زهر رياك

    وكيف أطعن قلبا بات يذكرني.. بخنجر الغدر حشاني وحاشاك

    وعن شعر المعارضات: فان الشاعر عارض عددا من الشعراء في بعض القصائد مثال:

    امرؤ القيس .. والمتنبي ..وابن الرومي .. ومحمود حسن اسماعيل .. ونزار قباني ..وسعاد الصباح..والدكتور محمد ابو دومه ..وغيرهم

    ..ولد ديوان عارض فيه أبا نواس واسماة :

    مطارحات شعريه

    بين التراث والمعاصرة

    بيني وبين أبي نواس شاعر العصر العباسي الاول

    أما عن الشعر المسرحي:

    فقد الف أكثر من مسرحية شعرية سياسية ..وإجتماعية ..وفرعونية ..مثل:

    رابعه العدوية ..

    التي بلغت مايقارب ألف وأربعمائه بيتا شعريا وهي تقص حكايه رابعه العدويه وحياتها منذ ولادتها وحتي وفاتها .

    مسرحيه ادم وحواءفي الجنه:

    ومسرحيه مصر الفرعونيه

    ومسرحيه بين النفس والضمير

    ومسرحيه العروبه وعودة فلسطين

    فيقول في مسرحية أبطالها خوفو وخفرع ومنقرع:

    خوفو:

    يامن تري شممي ..أنظر الي هرمي

    قد لاح كالعلم.. أو شامخ القمم

    خفرع:

    وأنا الفتي خفرع .. أنظر الي هرمي

    للدهر لم يخضع.. بل زاد في الشمم

    منقرع:

    وكذا انا هرمي.. هذا بنياني

    انظر مدي هممي.. وبديع إتقان

    الثلاثه يرددون:

    هذه أهرامنا.. شامخات كالجبال

    وهي من أثارنا.. باقيات لاتزال

    و[size=25]أما عن شعر الملاحم:[/size]

    فشعر الملاحم قليل في الشعر العربي ..ولقد ألف الشاعر:عبد المجيد فرغلي

    أكثر من ملحمه ..منها علي سبيل المثال:

    1-ملحمه الخليل ابراهيم ..في أربعه عشر جزءا

    منذ بدء الخليقه وحتي الرساله المحمديه مرورا بالرسالات السماويه

    وقد بلغ عدد أبياتها أربعه وستون الف بيت شعري.

    2-ملحمه السيرة الهلاليه باللغه العربيه الفصحي شعرا ..في عشرة اجزاء

    وقد بلغ عدد ابياتها 36000سته وثلاثون الف بيت شعري .

    3-كما ألف ملحمه نداء من القدس بلغ عدد ابياتها 2580الفين وخمسمائه

    وثمانون بيتا شعريا

    وهي من شعر المعارضات ايضا .

    وللشاعر عدد من الدواوين المطبوعه مثل:

    يقظه من رقاد1955...العملاق الثائر1959... ديوان اشواق ...وعودة الي الله..ومسافر في بحر عينين..ولد عدد كبير من الدوواين المخطوطه

    تمثل تراثا شعريا ضخما .

    وقد فارق الحياة تاركا لنا تراثا شعريا ضخما يثري المكتبه العربيه ويضع له بصمه علي صفحاتها..


    رحم الله الشاعر

    عبد المجيد فرغلي

    شيخ شعراء صعيد مصر

    الباحثه

    مرفت عبد الواحد
    [/size][/b][/size][/b][/b][/size][/size][/b][/center]

      الوقت/التاريخ الآن هو السبت 27 أبريل - 8:08:55